新京?。簞?chuàng)新與發(fā)展

序言
前言
第一章 傳承與創(chuàng)新
京劇與歌舞融合的獨(dú)特藝術(shù)特點(diǎn)
京劇表演藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新
青年是京劇藝術(shù)繼承與發(fā)展的希望
“新京劇”影視化的藝術(shù)實(shí)踐
網(wǎng)絡(luò)文藝?yán)砟詈蛿?shù)字思維與“新京劇”創(chuàng)作的融合
“新京劇”新就新在創(chuàng)新
“新京劇”在新時(shí)代要有新發(fā)展
從“新京劇”發(fā)展看藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新
文化創(chuàng)新與國際傳播能力建設(shè)
文化藝術(shù)與城市發(fā)展
第二章 作品與風(fēng)格
《永以為好》
《洛神賦》
《鳳求凰》
《花木蘭》
《詠月》
《長江賦》
《四大名著》
《西游·萬物皆成善》
《紅樓·誰解其中味》
《三國·幾度夕陽紅》
《水滸·談笑看吳鉤》
《長城》
《仲夏之美》
《江山代有才人出》
《境界》
《思?xì)w》
《泰山》
《傘·映紅妝面》
《四大美女》
《西施》
《昭君》
《貂蟬》
《貴妃》
《蝶戀花·春》
《秋天》
《與子偕行》
《我住長江頭》
《君生我未生》
《江雪》
《寒江雪》
《西施別戀》
《北京人都在忙》
《中國瓷》
《對花歌》
《花燈戀》
《“新京劇”寶寶》
第三章 實(shí)踐與探索
“新京劇”發(fā)展歷程
“新京劇”專輯
儲(chǔ)蘭蘭：我的舞臺故事
新派京劇別樣情蕙質(zhì)蘭心韻味足——記中國著名青年京劇演員、“新京劇”創(chuàng)導(dǎo)者儲(chǔ)蘭蘭
儲(chǔ)蘭蘭：藝術(shù)追求永無休止符
藝術(shù)應(yīng)隨著社會(huì)的發(fā)展不斷變化
“新京劇”發(fā)展歷程與儲(chǔ)蘭蘭成長道路
“新京劇”時(shí)代到了
用“新京劇”展現(xiàn)中國文化藝術(shù)魅力
從傳統(tǒng)京劇里跳出來
第四章 評價(jià)與反響
京劇發(fā)展要走新路
“新京劇”走的是正路
“新京劇”是“熬”出來的
“新京劇”是傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新的有益探索
“新京劇”做了應(yīng)該做的事
從《烏尊記》到《我住長江頭》——“新京劇”影視化的探索之路
數(shù)字新京劇《君生我未生》打開了怎樣的創(chuàng)作新途徑
儲(chǔ)蘭蘭的“言象意”
男兒閨音：“春閨淚”與“黎民情”——評儲(chǔ)蘭蘭電影《我住長江頭》的劇作法
“新京劇”的文化價(jià)值與意義
“新京劇”探索出了一條京劇復(fù)興之路
“新京劇”令人折服
“新京劇”在國際交流中發(fā)揮了重要作用
“新京劇”進(jìn)校園十分有意義
“新京劇”要以給青少年播下藝術(shù)種子為己任
“新京劇”需要在離退休人群中推廣
“新京劇”價(jià)值和潛力不可低估
“新京劇”與產(chǎn)業(yè)跨界融合十分必要
新京劇《洛神賦》之美學(xué)哲學(xué)分析
附錄：新聞與報(bào)道
后記