1827年3月29日，貝多芬的遺體被安葬在維也納郊外的瓦林村公墓。送葬隊伍中的火炬手里有一位30歲的小伙子，他身材矮小，但卻結實健壯，一頭深色的卷發(fā)配上斯文的眼鏡——他就是弗朗茨·彼得·舒伯特。盡管舒伯特一生都與貝多芬生活在同一個城市，但他只在前一周才首次見到貝多芬。對他來說，傳遞火炬只是一種個人和公眾對音樂家表示敬意的行為，但對于今天的我們來說，這其中還蘊含著更為深刻的意義。貝多芬的天賦，也如這火炬一般，傳遞到了18世紀末到19世紀初的維也納最后一位偉大作曲家身上。古典主義時期，有四位著名的作曲家都圍繞著維也納這座城市生活、工作。其中，約瑟夫·海頓是非常年長也是壽命非常長的一位，他于1809年去世，享年77歲。莫扎特在35歲便英年早逝，還不到海頓壽命的一半長。貝多芬活到56歲，雖不算長壽，但也年過半百。舒伯特是這幾人中壽命非常短（也可能是非常悲慘）的一位，就在他參加完貝多芬葬禮后不到兩年的時間，便去世了，并且如他所愿，他也被安葬在貝多芬長眠的公墓內，享年31歲。但在短暫的一生中，他卻創(chuàng)作出了常人需要花70年才能完成的作品。他那令人驚訝的作品表中包含了超過600首歌曲，多部歌劇、彌撒曲以及其他一些教堂音樂，9部交響曲，還有數量龐大的室內樂作品和鋼琴作品——總量超過1000首。這么多的作品都是在短短的18年中創(chuàng)作出來的，平均下來，幾乎每周都有一部作品誕生！盡管舒伯特與貝多芬生活在同一時代，但由于他比貝多芬年輕得多，所以他的生活并沒有受到因時代更迭所帶來的劇烈政治波動的影響。拿破侖戰(zhàn)爭結束的時候，他才18歲，成年后都生活在后拿破侖時代，也就是所謂的畢德麥雅時期（Biedermeyer），這一時期崇尚的風格與英國“攝政時期”（簡·奧斯汀風格）相呼應——追求時髦的家具和服裝。18世紀那種精致的發(fā)型、帶蝴蝶結的假發(fā)、飾有緞帶的裙子和鍍金的毛皮裝飾全都消失了，取而代之的是模仿古希臘和古羅馬的簡約、經典的風格；許多陳舊僵化的階級劃分也被掃除，有更多的中產階級人士能夠過上相對舒適的生活。
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