新時期女性導演電影研究

　　從女性導演的作品中可以看到，她們的電影既與時代共鳴，又深入個體的細微感受。對于這些導演來說，在以往的中國電影中未曾出現(xiàn)過的或者被掩蓋了的自我表述需要用一種新的視聽語言來實現(xiàn)，由此將必然打破或推進原有的敘事范式。女性導演作品中所展現(xiàn)的有關(guān)女性主體性的“異質(zhì)性”敘事是中國新時期電影美學和文化的一個非常重要的組成部分，相關(guān)研究亟待深入。對改革開放以來中國電影美學現(xiàn)代性的闡釋離不開對女性導演作品的分析和研究。從現(xiàn)有的中國電影研究著述中可以發(fā)現(xiàn)，中外學者主要關(guān)注男性導演電影中所塑造的女性人物。一些學者批判性地探討了長久以來使女性在銀幕上客觀化的表征機制：以男性視點為主導的表現(xiàn)方式要么將女性作為窺視對象，要么將女性作為修辭性的符號來呈現(xiàn)。而在商業(yè)電影的運作模式下，女性角色（演員）在銀幕外延續(xù)了其在銀幕上為觀眾提供幻想的作用，作為身體奇觀和欲望對象被繼續(xù)消費?！缎聲r期女性導演電影研究》聚焦女性導演如何在主流（男權(quán)）話語體系下嵌入帶有性別意識的個體性表達。這種個體性表達有別于西方一些女性主義電影推崇個體、放大個體的自戀特征。中國女性導演的作品既反映了改革開放歷史進程中個體與集體之間關(guān)系的微妙變化，又緊密聯(lián)系當下的社會現(xiàn)實。表現(xiàn)出女性介入公共話語和推動社會思想轉(zhuǎn)變的努力。

　　胡瀝丹，博士畢業(yè)于英國愛丁堡大學，現(xiàn)任四川大學外國語學院英文系講師，碩士生導師，四川大學中國語言文學專業(yè)在站博士后。主要研究領(lǐng)域和學術(shù)興趣為電影、英美文學、性別學等。