明 林良 灌木集禽圖

　　通過(guò)分析《灌木集禽圖》可知，此圖卷中的禽鳥(niǎo)是林良對(duì)宋代院體畫(huà)寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)的繼承與發(fā)展，而圖卷中的灌木便是對(duì)文人寫(xiě)意畫(huà)的繼承與發(fā)展。因?yàn)檫@片灌木是筆筆寫(xiě)出的，故寫(xiě)意的技法較之前所有畫(huà)家都顯得更為概括和洗練。譬如：畫(huà)卷前部分和后部分出現(xiàn)的樹(shù)葉和水草等都是極為概括的。畫(huà)卷中許多竹枝不僅用了篆隸行楷筆法，還用了草書(shū)筆法。如畫(huà)卷的中部樹(shù)枝的連續(xù)彎曲，即是成熟的草書(shū)筆法在畫(huà)卷中熟練運(yùn)用的反映。林良在文人寫(xiě)意畫(huà)上的探索，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，不僅直接影響了其之后的沈周、文徵明、唐寅、陳淳，對(duì)徐渭的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)的形成也起到了鋪墊作用?？梢哉f(shuō)，其影響直至八大山人、石濤、趙之謙、吳昌碩等人。當(dāng)然，林良的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)總體上還是屬于小寫(xiě)意的范疇，在用墨、用水的豐富性上，與后來(lái)的徐渭乃至吳昌碩的大寫(xiě)意花卉畫(huà)是不可比擬的。從中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史的角度來(lái)看，林良的探索與創(chuàng)新對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展影響巨大。林良的《灌木集禽圖》是一件手卷，這次以?xún)?cè)頁(yè)的形式出版，有三個(gè)好處：一是便于攜帶、翻閱和欣賞；二是便于學(xué)習(xí)和臨摹，每打開(kāi)一頁(yè)或數(shù)頁(yè)，皆能形成獨(dú)立的畫(huà)面；三是便于展開(kāi)，如果想欣賞和觀摩全卷，只要有足夠的場(chǎng)地即可。

暫缺《明 林良 灌木集禽圖》作者簡(jiǎn)介