英雄豐碑：畫說建黨

　　歲月不居，精神永駐?！爱嬚f”系列叢書，早從1950年莫樸先生的《入黨宣誓》算起，跨度近七十年。以藝報國的初心未變，重視語言研究的特色亦不改。黎冰鴻先生的《南昌起義》以濃重、明亮的色彩，再現(xiàn)革命武裝起義反抗國民黨反動派首槍的時刻，那個場面也被廣泛地認同為歷史的現(xiàn)場，留在國家博物館與人們記憶中。全山石先生的《井岡山上》以中國山水的煙云之法，表現(xiàn)井岡蒼茫、隊伍激昂的景象；《英雄贊歌》用紅色天空塑造國歌召喚下的人民英雄群像。何紅舟、黃發(fā)祥的《啟航》在那窄窄的船頭上，戲劇性地刻畫了一個意味雋遠的歷史現(xiàn)場。井士劍的《鐵索英魂》，突出濃烈的色彩，以夸張的用筆，再現(xiàn)這場血與火的戰(zhàn)斗。這些畫卷因幾代創(chuàng)作者的年歲不同，與戰(zhàn)火往跡的距離不同，其語言特色亦有不同，但始終有一種極具表現(xiàn)力量的繪畫意涵貫穿其中。這種意涵面向動人往跡，總有一份特殊的豐盈。敢令凡常事物，盡變?yōu)⒓t的牲物；敢令日常景象，盡變荊花乍放、棣萼生光的難忘現(xiàn)場。這種語言的根性源于古典藝術的宏博蒼茫，又深深地根植于時代的生機活力之中。這些藝者用真誠來再現(xiàn)歷史，又用澎湃的激情呈現(xiàn)一種藝術的啟蒙力量。這種重語言的傳統(tǒng)延續(xù)已久。其中總包含一種詩性的幽微與人性的廣大。在《延安火炬》中，蔡亮、張自薿先生以星夜里的火龍塑造人民的勝利；肖峰、宋韌的《拂曉》，真正的主人公是前排的老戰(zhàn)士和小兵，他們互相依偎的身姿，既敘人情，又樹鐵律；楊參軍、孫景剛等的《民族脊梁》，把歷年的英?？坍嫵煽蓯劭删吹闹袊说拇怼羞@些人物的鐫刻中都流淌著一種人世間的情懷。重形象刻畫，以求削外鐻之神；又得心應手，存持天然之韻。這份藝者的清明和適度，成就那種蓄涵氣韻的藝格，織筑成一個學院的詩性之跡。

暫缺《英雄豐碑：畫說建黨》作者簡介