紅房間

　　年輕的富商子弟阿爾維德·法爾克出于理想主義的熱情，放棄了優(yōu)裕的生活和官場(chǎng)生涯，一心要為社會(huì)和貧苦民眾做事，用文藝來(lái)揭露社會(huì)的不公正和病態(tài)，以喚醒民眾的覺(jué)悟，幫助他們覺(jué)醒起來(lái)進(jìn)行斗爭(zhēng)，并且實(shí)現(xiàn)一個(gè)更為美好的未來(lái)。小說(shuō)圍繞著當(dāng)時(shí)斯德哥爾摩文人雅士麇至群集的伯恩斯飯店的紅房間餐室為中心地點(diǎn)。法爾克時(shí)常與一群年輕的詩(shī)人、演員、畫(huà)家等文藝青年聚首在這里歡飲開(kāi)懷，因而《紅房間》的副標(biāo)題是《記藝術(shù)家和作家們的生活》，但是這僅僅占小說(shuō)內(nèi)容的一小部分，甚至主人公法爾克也不占有主導(dǎo)地位，而僅僅作為一根把整部小說(shuō)串連起來(lái)的主線(xiàn)。法爾克放棄官場(chǎng)生活之后為生活而奔走，歷盡艱辛，曾當(dāng)過(guò)保險(xiǎn)推售員，也當(dāng)過(guò)作家，為了支援工人運(yùn)動(dòng)，也當(dāng)過(guò)《工人旗幟報(bào)》的記者。通過(guò)法爾克的經(jīng)歷和觀(guān)察來(lái)揭露社會(huì)不公和人際爾虞我詐。他接觸社會(huì)愈廣愈深，就愈放棄理想主義，被迫朝向激進(jìn)和革命方向發(fā)展，并且信誓旦旦地立下諾言說(shuō)要永遠(yuǎn)忠于被壓迫者的事業(yè)。但是在冷酷而嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)的巨大壓力下，他最后終于屈服，違背了自己當(dāng)初的諾言。他的好友，激進(jìn)分子奧勒·蒙坦紐斯在山窮水盡之時(shí)投河自盡以死明志，而法爾克卻回到自己原來(lái)出身的階級(jí)，重返官場(chǎng)，在議會(huì)開(kāi)幕時(shí)，頭戴飾有羽毛禮帽、身著禮服站在御座旁邊的儀仗隊(duì)里。他的狂熱的雙眼雖然仍在冒火，然而他清楚地知道他已出賣(mài)了自己的靈魂。作為瑞典第一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，其成功之處在于，作品并不拘泥于敘述主人公的個(gè)人遭遇經(jīng)歷和命運(yùn)，而是著重于揭露和批判社會(huì)，因而往往通過(guò)法爾克的經(jīng)歷而引出許多別的人物，如被點(diǎn)頭哈腰的勢(shì)利小人所包圍的財(cái)大氣粗的批發(fā)商；裝腔作勢(shì)從事慈善事業(yè)的貴夫人；貌似正經(jīng)卻又在伯恩斯飯店接客的妓女；自命清高而又為飽餐一頓玩弄手腕、費(fèi)盡心計(jì)的文藝人；用上帝的名義和圣餐儀式來(lái)進(jìn)行坑蒙拐騙的牧師；為得到演主角的機(jī)會(huì)而不惜出賣(mài)色相的女伶……斯特林堡在小說(shuō)的29個(gè)章節(jié)里勾畫(huà)出三教九流的眾生相，而且個(gè)個(gè)都是入木三分，拼湊在一起便成了一幅把當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)尚描寫(xiě)得淋漓盡致的浮世繪。 《紅房間》是瑞典第一部現(xiàn)實(shí)主義作品，這也正是小說(shuō)最能吸引人和發(fā)人共鳴之處，因?yàn)樗辉偈侵蒙碓谙笱浪谢蛘呤翘飯@牧歌式的作品，而是觸及了活生生的現(xiàn)實(shí)生活，揭露了它的陰暗與丑惡面。這部小說(shuō)在表現(xiàn)手法上也十分具有特點(diǎn)，它有明顯的狄更斯的文風(fēng)，因?yàn)樗固亓直な菂⒄樟说腋沟摹镀タ送送鈧鳌窞榉侗镜模鑼?xiě)伯恩斯飯店紅房間里的文人聚餐痛飲就和匹克威克俱樂(lè)部的聚會(huì)的高談闊論頗有異曲同工之處。 這部小說(shuō)在寫(xiě)作風(fēng)格上是瑞典第一部自然主義的作品，尤其是運(yùn)用了印象主義的技巧來(lái)描寫(xiě)斯德哥爾摩的風(fēng)光景物。小說(shuō)的第一章從開(kāi)始的第一句話(huà)起就描寫(xiě)了主人公法爾克從南城的小公園俯視斯德哥爾摩全城，他腳底下的那座城市既有遠(yuǎn)大遼闊而朦朧迷茫的景色，又有四周的引人注目的細(xì)節(jié)，如正在枯萎的雪蓮花、用含苞欲放的菩提樹(shù)的蓓蕾的絨毛來(lái)筑巢的雀鳥(niǎo)，還有去年在這里打架的狗兒留下的狗毛等等。這一切都構(gòu)成了一幅田園詩(shī)般的風(fēng)景畫(huà)。 書(shū)中附贈(zèng)作家小傳、生平年表、中外文作品對(duì)照表以及作家珍貴影像。

　　作者簡(jiǎn)介： 奧古斯特·斯特林堡（1849—1912），瑞典作家，瑞典現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，是瑞典的國(guó)寶，世界現(xiàn)代戲劇之父。代表作有《父親》《死亡之舞》《紅房間》《奧洛夫老師》《朱麗小姐》《去大馬士革》《一出夢(mèng)的戲》及《鬼魂奏鳴曲》等等。 譯者簡(jiǎn)介： 石琴娥，1936年出生于上海。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所研究員。曾任中國(guó)—北歐文學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，投身外交事業(yè)多年。瑞典斯德哥爾摩大學(xué)、丹麥哥本哈根大學(xué)和挪威奧斯陸大學(xué)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者和教授。專(zhuān)門(mén)從事北歐五國(guó)文學(xué)研究。主編《北歐當(dāng)代短篇小說(shuō)集》、《薩迦選集》、《從荷馬史詩(shī)到〈挪威的森林〉》和《北歐譯叢》等；為《中國(guó)大百科全書(shū)》及多種詞典撰寫(xiě)北歐文學(xué)、歷史和戲劇等詞條；著有《北歐文學(xué)史》、《北歐文學(xué)論——從北歐中世紀(jì)文學(xué)瑰寶到“當(dāng)代的易卜生”》和《北歐文學(xué)大花園》等；譯著有《埃達(dá)》、《薩迦》、《尼爾斯騎鵝旅行記》、《安徒生童話(huà)與故事全集》和《易卜生——藝術(shù)家之路》等。 曾獲瑞典作家基金獎(jiǎng)，第五屆（2001）、第六屆（2003）全國(guó)優(yōu)秀外國(guó)文學(xué)圖書(shū)一等獎(jiǎng)，安徒生國(guó)際大獎(jiǎng)（2006），中國(guó)翻譯家協(xié)會(huì)資深榮譽(yù)證書(shū)（2007）、丹麥國(guó)旗騎士勛章（2010），以及瑞典皇家北極星勛章（2017）等