一看就懂 漫畫西方音樂簡史（全3冊）

第 一冊
前言 / 002
音樂史相關(guān)年表 / 020
音樂史相關(guān)地區(qū) / 024
舊石器時(shí)代
音樂的起源：音樂是從唱歌開始的嗎 / 026
能夠左右政治的巫師：同時(shí)兼管音樂 / 028
古代
壁畫和莎草紙上描繪的古埃及音樂 / 030
蘇美爾人的泥板文書和《舊約·圣經(jīng)》中的音樂家 / 032
耶路撒冷圣殿儀式上敬獻(xiàn)給神的莊嚴(yán)音樂 / 034
專欄 四大文明和音樂
誕生于愛琴海之濱的古希臘文明 / 038
“音樂”一詞的起源：古希臘詞語——“繆斯女神們” / 040
理性的阿波羅與感性的狄俄尼索斯 / 042
畢達(dá)哥拉斯發(fā)現(xiàn)音程比例 / 044
建筑樣式和音階名稱中竟然有民族的名字 / 046
音樂領(lǐng)域也曾四年一次舉行盛典 / 048
哲學(xué)家柏拉圖提倡的理想音樂教育 / 050
希臘音樂和藝術(shù)的繼承者：羅馬帝國 / 052
基督教和早期的圣詠：獻(xiàn)給神的贊美之歌流傳了下來 / 054
成為羅馬帝國國教的基督教：古典音樂的出發(fā)點(diǎn) / 056
專欄 從教會儀式中發(fā)展而來的“古典音樂”
中世紀(jì)
羅馬建成的第 一所音樂學(xué)校：圣詠合唱學(xué)校 / 060
地方圣詠的體系化和格里高利圣詠的誕生 / 062
“黑暗時(shí)代”的音樂理論 / 064
手寫四線譜：為了少年們的圣詠教育而出現(xiàn)的發(fā)明 / 066
十字軍為復(fù)調(diào)音樂帶來的發(fā)展 / 068
唱諷刺詩的學(xué)者們：歌利亞德；職業(yè)音樂家：雜耍游唱藝人 / 070
宮廷中歌唱無果之戀的騎士情歌手 / 072
商人和手工藝人成為文化藝術(shù)旗手 / 074
畫上東羅馬帝國千年歷史的休止符：土耳其軍樂隊(duì)之韻 / 076
專欄 文藝復(fù)興前夜：古藝術(shù)（Ars Antique）—新藝術(shù)（Ars Nova）
文藝復(fù)興
從神轉(zhuǎn)向人：引起價(jià)值觀大轉(zhuǎn)變的文藝復(fù)興 / 080
活字印刷機(jī)的出現(xiàn)和最初的樂譜出版 / 082
贊美詩和眾贊歌：始于馬丁·路德，寫以德語歌詞 / 084
文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的音樂家：媲美米開朗基羅的若斯坎·德·普雷 / 086
帕萊斯特里那的音樂：深受教皇喜愛，教會音樂典范 / 088
杰蘇阿爾多的音樂作品：感性風(fēng)格的意大利牧歌 / 090
大航海時(shí)代的來臨：改變了以歐洲為中心的價(jià)值觀 / 092
宗教性戲劇：上延中世紀(jì)，下啟歌劇之幕 / 094
巴洛克初期
古典音樂的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：希臘戲劇的復(fù)興和歌劇的誕生 / 096
希臘神話：早期歌劇的題材 / 098
從佛羅倫薩到羅馬：歌劇的傳播 / 100
威尼斯建成世界首座公共歌劇院 / 102
誕生于那不勒斯的喜歌劇：取材于日常生活，情節(jié)詼諧幽默 / 104
器樂曲：從以聲樂為中心的音樂中誕生 / 106
威尼斯的大教堂中的演奏：共鳴之聲氣勢磅礴，器樂之曲輝煌燦爛 / 108
巴洛克音樂的特點(diǎn)：豐富的戲劇性，大膽的表現(xiàn)形式 / 110
芭蕾的發(fā)展：源于太陽王路易十四的癡迷與熱心 / 112
恢宏而壯美：凡爾賽宮中的音樂活動 / 114
向巴洛克時(shí)期過渡時(shí)誕生的樂器“皇后”：小提琴 / 116
小提琴制作之鄉(xiāng)：斯特拉迪瓦里居住的克雷莫納 / 118
為女子慈善音樂學(xué)校創(chuàng)作大量樂曲的音樂家：維瓦爾第 / 120
專欄 比管樂器更具優(yōu)勢的弦樂器

第二冊
前言 / 002
音樂史相關(guān)年表 / 008
音樂史相關(guān)地區(qū) / 012
巴洛克中期
超越威尼斯歌劇的超豪華歌劇登場 / 014
不同場所的不同音樂：教堂與宮廷中的兩種奏鳴曲形式 / 016
沒有音樂藩籬的英國：比歌劇更流行的宮廷假面劇 / 018
王朝復(fù)辟背景下開業(yè)的倫敦首座皇家劇院 / 020
世界上第 一則音樂廣告和公開演奏會的濫觴 / 022
從復(fù)辟王朝到君主立憲制：見證了王室變動的作曲家普賽爾 / 024
巴洛克后期
給泰晤士河上泛舟游玩的國王獻(xiàn)曲的亨德爾 / 026
作曲家兼發(fā)起人：將意大利歌劇介紹到英國的亨德爾 / 028
《彌賽亞》之《哈利路亞》篇章：國王大受感動而肅然起立 / 030、
專欄 從巴洛克到古典樂派的過渡期：“洛可可風(fēng)格”和“情感風(fēng)格”
音樂愛好者協(xié)會：大學(xué)生和市民中的音樂愛好者組成的合奏團(tuán) / 034
德國的第 一份音樂期刊：增加了音樂愛好者人數(shù) / 036
調(diào)動王公貴族餐桌氣氛的“宴席音樂” / 038
在新教根據(jù)地德國北部發(fā)展的管風(fēng)琴音樂 / 040
巴洛克后期的音樂巨匠：出生于百年音樂世家的J．S．巴赫 / 042
J．S．巴赫的魏瑪時(shí)期：創(chuàng)作了諸多管風(fēng)琴曲 / 044
從魏瑪轉(zhuǎn)移到克騰宮廷的J．S．巴赫 / 046
J．S．巴赫萊比錫時(shí)期的前半期：創(chuàng)作出了三百首康塔塔和受難曲 / 048
J．S．巴赫的音樂發(fā)展歷程：“巴洛克音樂”的發(fā)展歷程 / 050
前古典主義
巴洛克向古典主義的轉(zhuǎn)變：活躍在過渡期的J．S．巴赫的兒子們 / 052
歌劇改革：旨在將詩和音樂合為一體的格魯克 / 054
專欄 17世紀(jì)—18世紀(jì)：風(fēng)靡一時(shí)的閹伶歌手
古典樂派
為什么稱維也納為“音樂之都” / 058
被選拔進(jìn)圣斯蒂芬大教堂童聲唱詩班的海頓 / 060
忠誠的樂長：在埃斯特哈齊侯爵身邊服務(wù)了三十年 / 062
樂長海頓確立了體裁規(guī)范的“交響曲” / 064
清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世記》：海頓的創(chuàng)作巔峰 / 066
海頓的《皇帝頌歌》：成為奧地利國歌 / 068
如經(jīng)紀(jì)人一般的父親將莫扎特培養(yǎng)成“神童” / 070
“神童”與名留史書的女人們的相遇：曾向瑪麗·安托瓦內(nèi)特求婚 / 072
開明專制君主約瑟夫二世：第 一位請莫扎特創(chuàng)作意大利歌劇的人 / 074
選擇以自由音樂家的身份生活的莫扎特 / 076
從意大利語歌劇到德語歌劇 / 078
鋼琴：新鍵盤樂器的興盛 / 080
專欄 音樂價(jià)值觀念發(fā)生巨大改變的18世紀(jì)
貝多芬：生活在啟蒙思想傳播的社會中 / 084
貝多芬的學(xué)習(xí)時(shí)期：曾跟海頓學(xué)習(xí)音樂 / 086
貝多芬的鋼琴奏鳴曲：獻(xiàn)給各種人的作品 / 088
海利根施塔特遺書：杰作交響曲誕生的契機(jī) / 090
在交響曲中運(yùn)用新樂器的貝多芬 / 092
《第九交響曲》：少年時(shí)遇見席勒的詩并接觸法國大革命精神 / 094
改變了音樂家生活方式的啟蒙思想 / 096
專欄 交響曲和協(xié)奏曲的誕生
浪漫樂派初期
從古典樂派到浪漫樂派：與貝多芬生活在同一時(shí)代的舒伯特 / 100
“歌曲之王”舒伯特：促使“藝術(shù)歌曲”成為浪漫樂派的重要音樂體裁 / 102
舒伯特之友：以舒伯特為中心的藝術(shù)家團(tuán)體 / 104
《未完成交響曲》：三大交響曲之一，舒伯特去世三十多年后才被發(fā)現(xiàn) / 106
德國浪漫主義歌劇的濫觴：從韋伯到瓦格納 / 108
“會議在跳舞，卻毫無進(jìn)展”：推廣了維也納華爾茲的維也納會議 / 110

第三冊
前言 / 002
音樂史相關(guān)年表 / 008
音樂史相關(guān)地區(qū) / 012
浪漫樂派中期
新式交響曲——“標(biāo)題音樂”的創(chuàng)始人：柏遼茲 / 014
羅西尼：用歌劇和料理征服歐洲眾人 / 016
德國浪漫樂派作曲家舒曼：在與克拉拉的濃情蜜意中度過一生 / 018
舒曼的音樂雜志：將新風(fēng)吹進(jìn)音樂傳媒界 / 020
時(shí)隔近百年喚醒巴赫《馬太受難曲》的門德爾松 / 022
萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)與萊比錫音樂學(xué)院 / 024
“音樂詩人”肖邦：挖掘出鋼琴曲的新可能 / 026
肖邦與喬治·桑的同居生活 / 028
技藝精湛的小提琴炫技演奏大師：帕格尼尼 / 030
“德國音樂三B”之一的勃拉姆斯：貝多芬交響曲的正統(tǒng)繼承者 / 032
屢次爆發(fā)革命的法國：民族意識蓬勃發(fā)展 /034
鋼琴炫技演奏大師李斯特：俘獲歐洲貴婦人的心 / 036
交響詩的誕生：帶有標(biāo)題的管弦樂 / 038
傾力支持浪漫樂派后期音樂家們的李斯特 / 040
專欄 一躍成為鍵盤樂器“主角”的鋼琴
革命家瓦格納曲折的人生 / 044
路德維希二世與拜羅伊特節(jié)日劇院 / 046
威爾第的合唱曲：意大利統(tǒng)一運(yùn)動中成為人民愛唱的歌曲 / 048
因埃及總督的邀請而創(chuàng)作的歌劇《阿依達(dá)》 / 050
浪漫樂派后期
辭去司法部官職成為職業(yè)音樂家的柴可夫斯基 / 052
三大芭蕾舞曲的誕生和芭蕾舞首席女伶造成的首演悲劇 / 054
“五人團(tuán)”開創(chuàng)的俄羅斯民族樂派 / 056
東歐和北歐的作曲家們：祈愿民族解放、創(chuàng)作民族主義作品 / 058
曾在“新大陸”美國大展身手的德沃夏克 / 060
確立維也納圓舞曲基本樣式的約翰·施特勞斯父子 / 062
漂泊的猶太人指揮家：古斯塔夫·馬勒 / 064
馬勒：克利姆特的情敵，弗洛伊德的患者 / 066
專欄 女性作曲家開始登場的19世紀(jì)
近現(xiàn)代
印象派繪畫與德彪西的音樂 / 070
對東方文化興趣頗高的巴黎世界博覽會 / 072
從19世紀(jì)末到20世紀(jì)：殖民地政策背景下歌劇中逐漸濃厚的
異國情調(diào) / 074
愛迪生的發(fā)明：可實(shí)際錄音的留聲機(jī) / 076
專欄 聽音樂的方式的變化
經(jīng)歷兩個(gè)世紀(jì)與兩次大戰(zhàn)的理查德·施特勞斯 / 080
演出經(jīng)紀(jì)人佳吉列夫率領(lǐng)的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)與斯特拉文斯基 / 082
在巴黎引發(fā)巨大騷亂的《春之祭》 / 084
誕生于“新大陸”美國新奧爾良市的爵士樂 / 086
音樂怪杰：巴黎的神秘主義者——薩蒂 / 088
薩蒂與谷克多、畢加索一同打造的芭蕾舞劇《游行》 / 090
勛伯格：第 一次世界大戰(zhàn)之后誕生的“十二音音樂” / 092
熱愛民謠的巴托克：同時(shí)也是民族音樂學(xué)家的作曲家 / 094
生活在蘇聯(lián)的作曲家們 / 096
當(dāng)代
20世紀(jì)的技術(shù)創(chuàng)新催生出的先鋒音樂 / 098
記錄鳥鳴并以此創(chuàng)作鋼琴曲的梅西安 / 100
約翰·凱奇的新音樂：打破“作曲”的概念 / 102