副本

　　我們生活在一個副本泛濫的時代。 唾手可得的免費數(shù)字信息和肉眼可見的海量物理實體，充斥著網(wǎng)絡和現(xiàn)實世界。失效的鏈接，無意義的廣告點擊，打不開的壓縮包，分享后從未閱讀過的文章，蜂擁搶購后又無人問津的商品……我們甚至都沒有參與“消費”，而只是它復制繁殖的節(jié)點。 本期《離線》會對“副本”概念做一次整理。通過理解副本與正本間的關系，重新歸納萬事萬物，并思考核心的問題：什么是真正的創(chuàng)造。 專題部分設定了一個分類體系，離線和作者們一起討論了不同歷史時期、多種維度下副本的狀態(tài)和本質(zhì)。三種品類逐層遞進—— “復制品”是無限接近1∶1復刻。 “仿制品”是有差異的復制，衍生出新的特性。 “獨立品”只保留了正本的某些顯性/隱性特性，但這個連接不會消失。 三個專欄全都團結(jié)在“副本”周圍。 “工具”由“隨身聽”四十年來的發(fā)展講述千禧一代的“邊走邊聽”文化，以及音樂比特化、私有化的歷程。 “對話”欄目采訪了戛納短片金棕櫚獎獲獎導演，呈現(xiàn)電影拍攝背后的思考方式。 “寫作”的主題是游戲，由《不在場》播客主理人重輕拆解游戲副本的技術邏輯與精神內(nèi)核。

　　李婷，科技雜志《離線》主編。曾任科技媒體極客公園總編輯（2017-2020）；譯言網(wǎng)主編、科技出版品牌“東西文庫”主編、線上圖書翻譯項目“譯言古登堡計劃”聯(lián)合發(fā)起人（2012-2014）；策劃百萬級暢銷書《牛奶可樂經(jīng)濟學》（2010），獲得國家圖書館文津獎。 雙翅目，中國人民大學哲學博士，科幻作者。出版有中篇科幻集《公雞王子》《猞猁學派》，作品散見于《科幻世界》、《特區(qū)文學》、豆瓣閱讀、科幻春晚等。 大衛(wèi)·E. 奈，南丹麥大學美國研究榮休教授。他出版過20部專著，得到美國國家人文基金會、美國學術團體、利弗休姆基金會、丹麥和荷蘭國家研究理事會的資助。2005年獲得技術史學會的列奧納多·達·芬奇獎章，2013年由丹麥女王授予爵士稱號。 鹿麟，沒有奧運會拍的體育記者，信用卡刷爆了的樂高玩家，護照過期了的環(huán)球旅行家，自學成才的模擬飛行員。 luketime，資深偽星戰(zhàn)迷，除此以外還是個熱衷科幻、博物、軍事、繪畫的語言文字工作者。 今 敏（1963—2010），日本動畫導演、編劇、漫畫家。 搖滾死兔子，Dreamcatcher文化志創(chuàng)始人，自由撰稿人。曾著文章：《廢物點心俱樂部》《最性感的反文化運動音樂先鋒》《太空牛仔的撩妹勁歌金曲》。 白樹，曾用筆名“貓爪君”，文藝學碩士，科幻作者、編輯、萬用工具人。作品見豆瓣閱讀。 Jesse Chan，寫報道，做評測，追偶像，打游戲，總是戴著耳機，收藏模型、唱片和紙星星。早熟過，所以一直沒長大。 邱陽，青年導演。 重輕，《不在場》播客主理人，音樂科技領域的UP主，機核電臺常駐嘉賓，合成器發(fā)燒友，一個以研究無用小事為消遣的人。 設計師 特別邀請青年圖書設計師付禹霖（@broussaille私制）操刀新刊整體設計，輕快、易讀、立體。她的代表設計作品有菲利普·迪克系列、伊坂幸太郎系列、納博科夫短篇小說全集等。 插畫師 haitian，同時也是平面設計師、產(chǎn)品設計師。西班牙語言文學學士、米蘭歐洲設計學院產(chǎn)品設計碩士。現(xiàn)居北京，打理個人工作室第六年。