京劇字音與板腔教程

上篇  字音與行當
第  章  字音知識
一、中原音韻   003
二、中州音韻   004
三、京劇音韻  004
四、十三轍   004
五、五音   004
六、四呼   005
七、曲韻六部   006
八、湖廣音   007
九、北京音   008
十、四聲調(diào)值   008
十一、入聲字   008
十二、三才韻   010
十三、虛字用法    010
第二章  上口字和尖團字
一、概述   012
（一）方言聲韻母       013
（二）特殊符號說明     014
（三）北京音與上口字的拼音變動    014
（四）尖團字比較    014
二、上口字查詢總表   014
（一）遙條轍 014
（二）由求轍  015
（三）乜斜轍  015
（四）姑蘇轍   015
（五）江陽轍  016
（六）懷來轍   016
（七）中東轍  016
（八）人辰轍  017
（九）一七轍  019
（十）言前轍  020
（十一）灰堆轍  020
（十二）梭波轍  020
三、尖團字查詢  022
（一）一七轍  022
（二）由求轍  023
（三）人辰轍  023
（四）遙條轍  024
（五）言前轍  025
（六）江陽轍  025
（七）乜斜轍  026
（八）梭波轍  026
（九）發(fā)花轍  026
（十）中東轍 027
（十一）懷來轍  027
四、特別說明  027
第三章  行當特征
一、概述  028
（一）行當?shù)姆诸? 028
（二）末行的消失  028
二、各行當特征  029
（一）生行特征  029
（二）旦行特征 030
（三）凈行特征  031
（四）丑行特征  031
中篇  板腔與演唱
第四章  唱腔曲調(diào)
一、概述 035
（一）腔調(diào) 035
（二）調(diào)式 035
（三）調(diào)性  035
（四）唱腔句式落音  035
（五）唱腔調(diào)式主音 036
二、皮黃腔  036
（一）西皮 036
（二）二黃 037
（三）反二黃 037
（四）反西皮 038
三、其他腔 038
（一）南梆子 038
（二）四平調(diào) 039
（三）反四平調(diào) 039
（四）高撥子 040
（五）娃娃調(diào) 040
（六）嗩吶二黃 041
（七）徽調(diào)二黃 041
（八）漢調(diào)二黃 042
（九）反漢調(diào) 042
第五章  板式結構
一、概述 043
（一）曲牌體與板腔體 043
（二）節(jié)奏、節(jié)拍、節(jié)奏型 043
（三）板眼 043
二、無眼板類 044
三、一眼板類 044
（一）原板044
（二）二六044
四、三眼板類045
（一）慢三眼（慢板）045
（二）中三眼（中板）045
（三）快三眼045
五、散板類046
（一）散板046
（二）搖板046
第六章  特殊板腔
一、板類047
（一）導板047
（二）回龍047
（三）碰板047
（四）滾板047
（五）吟板048
（六）清板048
（七）一板二眼048
（八）寬板048
（九）寬搖板049
（十）闊板 049
（十一）行板 049
（十二）排板 049
（十三）緊板 049
（十四）中八板 049
（十五）西皮評彈中板 049
（十六）彈詞闊板 049
（十七）小調(diào)原板 050
二、腔類 050
（一）五音聯(lián)彈 050
（二）清江引 050
（三）九連環(huán) 050
（四）節(jié)節(jié)高 050
（五）滿江紅 050
（六）十三咳 051
（七）哭頭 051
（八）嘎調(diào) 051
（九）高調(diào)正反二黃 051
（十）西皮四平調(diào) 052
（十一）西皮高撥子 052
（十二）反西皮南梆子 052
（十三）吹黃反調(diào) 052
（十四）評彈風自度曲 052
第七章  潤腔方法
一、倚音潤腔 053
二、顫音潤腔 054
三、滑音潤腔 054
四、節(jié)奏潤腔 054
五、余叔巖與楊寶森的潤腔比較 054
第八章  演唱技巧訓練
一、學唱程序 056
（一）先從讀唱詞和認識板眼開始  056
（二）京劇詞格 056
（三）拍板訓練 057
（四）節(jié)奏訓練 057
（五）發(fā)聲部位 058
（六）吐字 058
（七）氣口 058
（八）張嘴的含義 058
（九）閉口音 059
（十）提溜勁 059
（十一）演唱時不能“虎頭蛇尾”  059
二、吊嗓程序 059
三、行當色彩 059
第九章  如何區(qū)分行當流派唱腔
一、行當唱腔特點 060
二、流派唱腔特點 060
三、四大名旦尾腔 061
四、梅派唱腔特點 061
五、程派唱腔特點 061
六、尚派唱腔特點 062
七、荀派唱腔特點 062
第十章  如何為唱腔伴奏
一、譚派生腔 063
二、余派生腔 063
三、高派生腔 064
四、馬派生腔 065
五、楊派與奚派生腔 066
六、言菊朋唱腔特色 066
七、麒派唱腔四大要素 067
八、張派旦腔 067
九、小生唱腔 068
十、花臉唱腔 068
十一、老旦唱腔 069
第十一章  怎樣拉出京胡的“分量”
一、京胡的“分量” 071
二、傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲的不同伴奏理念 071
（一）韻律化、風格化 071
（二）戲劇性、音樂性 072
第十二章  經(jīng)典唱段分析
一、譚鑫培名段  嘆英雄失勢入羅網(wǎng) 073
二、余叔巖名段  張公道三十五六子有靠 078
三、余叔巖名段  恨薛剛小奴才不如禽獸 081
四、余叔巖名段  站立店中用目灑 086
五、楊寶森名段  大宋扶保 089
六、梅蘭芳名段  老薛保你莫跪在一旁站定 091
七、程硯秋名段  老婆婆你不必寬心話講 096
八、尚小云名段  我主爺金沙灘早把命喪 098
九、荀慧生名段  綠綺為媒把情定 104
十、李金泉名段  想當年先太爺早把命喪 107
下篇  傳承與研究
第十三章  京劇老唱片數(shù)據(jù)研究
一、如何界定京劇老唱片 113
二、保護老唱片 114
三、存目與研究 115
四、立體解讀老唱片 115
第十四章  余叔巖十八張半唱片解析
一、十八張半唱片 116
二、余叔巖十八張半唱片存目 117
第十五章  京劇音樂大師陳彥衡
一、創(chuàng)腔理論源于實踐 119
二、傳藝教學，創(chuàng)編新腔 120
三、“和為貴”的藝術觀 120
四、著書立說，傳承字腔結合經(jīng)驗 121
第十六章  梅蘭芳演劇中的曲牌運用
一、京劇曲牌 122
二、《貴妃醉酒》的音樂布局 123
第十七章  楊派與楊家將
一、說《李陵碑》 124
二、說《清官冊》 125
三、說《文昭關》 125
第十八章  包公戲的唱腔
一、包公戲 126
二、包公的唱腔氣質(zhì) 127
三、京劇包公戲 127
四、評劇包公戲 128
五、河南包公戲 128
第十九章  京劇調(diào)門
一、中西調(diào)名對比 129
二、定弦定調(diào) 130
（一）京胡定弦 130
（二）京胡定調(diào) 130
三、唱腔定調(diào)總表 131
第二十章  京劇過門
一、過門的源與流 132
二、過門的結構與性能 133
三、傳統(tǒng)過門結構 134
（一）二黃原板過門 134
（二）二黃慢板過門 134
（三）西皮原板生腔過門 134
（四）西皮原板旦腔過門 135
（五）西皮流水過門 135
四、“下把”過門技巧 135
五、過門的創(chuàng)新手段 135
（一）過門骨架改造法 136
（二）節(jié)奏音型寫法 136
（三）綜合型寫法 136
六、過門的韻律化 136
第二十一章  作曲創(chuàng)腔實踐
一、從演唱與伴奏中積累 142
二、初識創(chuàng)腔 143
三、怎樣創(chuàng)腔 143
四、我的創(chuàng)腔思維 144
五、系統(tǒng)學習作曲技術 145
六、創(chuàng)腔學的提出 145
第二十二章  舞臺操琴體驗
一、樹立鮮明的練琴目標 148
二、京胡演奏的十大要素 148
三、琴師如何與演員配合 149
四、運弓精彩、貼腔黏唱 150
第二十三章  論創(chuàng)腔的多種途徑
一、韻味精髓 151
二、典型唱句精髓 152
三、流派唱腔精髓 152
四、怎樣創(chuàng)新傳統(tǒng) 152
五、創(chuàng)腔手段 153
（一）換頭格 153
（二）形動影隨 153
（三）三疊腔 153
（四）特性旋法 154
六、元素分裂創(chuàng)腔法 154
第二十四章  戲歌與戲曲
一、新與舊 156
二、戲歌的屬性 156
附  錄 158