漢代樂府制度與歌詩研究

導論001
上編漢代樂府制度與歌詩藝術生產(chǎn)
第一章漢樂府探源011
第一節(jié)關于藝術起源問題的新思考012
第二節(jié)分工的出現(xiàn)與古代樂官文化的產(chǎn)生022
第三節(jié)雅樂觀的建立與雅俗藝術的盛衰消長031
第二章漢代社會歌舞娛樂盛況的文獻考察037
第一節(jié)從宮廷到民間的漢代歌舞藝術發(fā)展盛況038
第二節(jié)宮廷樂官的世代傳承與貴族子弟培養(yǎng)051
第三節(jié)民間歌舞藝人的命運與藝術貢獻057
第三章樂官制度建設與樂府的興廢069
第一節(jié)太樂與樂府：漢初樂官制度的建設070
第二節(jié)漢武帝擴充樂府的藝術生產(chǎn)史意義079
第三節(jié)漢哀帝罷樂府以后的樂官制度變革092
第四章漢代歌詩藝術生產(chǎn)的基本特征104
第一節(jié)占主導地位的寄食式藝術生產(chǎn)與特權式消費105
第二節(jié)賣藝式的歌詩生產(chǎn)與平民式消費在漢代的出現(xiàn)114
第三節(jié)古老的自娛式歌詩生產(chǎn)與消費在漢代的發(fā)展120
第五章漢代歌詩分類及其發(fā)展大勢128
第一節(jié)主要用于祭祀燕饗的宮廷雅樂129
第二節(jié)主要用于社會各階層消費的俗樂138
第三節(jié)漢代各類歌詩藝術的興衰消長143
中編漢代歌詩藝術分類研究
第六章漢初雅樂與《安世房中歌》151
第一節(jié)《安世房中歌》對周代《房中樂》的繼承151
第二節(jié)《安世房中歌》在內(nèi)容方面的革新155
第三節(jié)《安世房中歌》在藝術上的創(chuàng)新161
第七章《郊祀歌》十九章研究168
第一節(jié)《郊祀歌》十九章產(chǎn)生的歷史背景169
第二節(jié)《郊祀歌》十九章的產(chǎn)生時間及內(nèi)容分類174
第三節(jié)《郊祀歌》十九章的藝術成就182
第八章《漢鼓吹鐃歌》十八曲研究190
第一節(jié)《漢鼓吹鐃歌》十八曲名實考論191
第二節(jié)《漢鼓吹鐃歌》十八曲內(nèi)容梳理202
第三節(jié)十八曲的藝術特點及文學史意義223
第九章漢代相和歌詩研究231
第一節(jié)相和歌的名稱來源與分類232
第二節(jié)相和諸調(diào)歌詩的藝術形式244
第三節(jié)相和諸調(diào)歌詩內(nèi)容的兩大類別267
第十章舞曲歌辭、琴曲歌辭與雜曲歌辭287
第一節(jié)開中國戲劇藝術先河的舞曲歌辭288
第二節(jié)借古事以抒懷的琴曲歌辭296
第三節(jié)兼收眾類的雜曲歌辭312
第十一章漢代民間歌謠研究322
第一節(jié)現(xiàn)存漢代民間歌謠的分類及區(qū)別324
第二節(jié)漢代民間歌謠的內(nèi)容及形式327
第十二章漢代貴族歌詩研究337
第一節(jié)漢代貴族歌詩創(chuàng)作考338
第二節(jié)漢代貴族的政治生活歌詩343
第三節(jié)具有特殊地位的漢武帝歌詩351
第四節(jié)劉細君與班婕妤的歌詩355
第十三章漢代文人歌詩研究362
第一節(jié)漢代文人參與歌詩創(chuàng)作的文獻考察363
第二節(jié)傳世署名的漢代文人歌詩365
第三節(jié)部分闕名抒情歌詩作者推測375
第四節(jié)漢代文人歌詩的存在及其意義379
下編漢代歌詩藝術成就研究
第十四章漢代歌詩的文化功能與藝術特征385
第一節(jié)漢代歌詩的主要文化功能386
第二節(jié)漢代歌詩內(nèi)容的基本表現(xiàn)形態(tài)393
第三節(jié)漢代歌詩以悲為樂的審美風習407
第十五章漢代歌詩的語言藝術形態(tài)415
第一節(jié)漢代歌詩的一般演唱方式416
第二節(jié)漢代歌詩的藝術表現(xiàn)特征421
第三節(jié)歌唱藝術的程式化與語言結構437
第十六章漢代歌詩的成就與歷史地位448
第一節(jié)開創(chuàng)封建地主制社會藝術新篇449
第二節(jié)創(chuàng)造中古詩歌的藝術新形式455
第三節(jié)開辟中國歌詩發(fā)展新道路459
參考文獻466
后記476
再版后記479