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內(nèi)容簡介

　　作者力圖在前輩學(xué)者搭建的學(xué)術(shù)基石上，全面梳理晚明南京劇壇發(fā)展、變化的歷程以及各要素在其中所起的作用，力求在研究思路和內(nèi)容等方面有所突破。將戲曲作為文化的一個(gè)組成部分，放在南京乃至江南的大文化生態(tài)環(huán)境中進(jìn)行關(guān)照，而不是孤立地去看待。著重研究晚明文士社集、科舉制度、城市娛樂、人口遷移和政治劇變等諸多因素對城市劇壇生成、發(fā)展的影響。同時(shí)，考慮到南京作為一個(gè)政治、文化、經(jīng)濟(jì)中心城市，相比鄉(xiāng)村或?qū)m廷而言，其劇壇的特點(diǎn)在于流動(dòng)性強(qiáng)。因此在考察南京劇壇的組成時(shí)，不能將其作為一個(gè)靜止的、封閉的形態(tài)來對待，而是力圖綜合地、動(dòng)態(tài)地、開放地去分析、研究。

作者簡介

　　夏太娣，女，1974年生，安徽和縣人，文學(xué)博士，副教授，研究方向?yàn)橹袊鴳蚯贰逡浴巴砻髂暇﹦弊鳛檠芯繉ο?，正文共七章，主要從晚明南京的戲曲演出，戲曲家的活?dòng)，劇本創(chuàng)作，戲曲理論總結(jié)以及戲曲刊刻等方面綜合考察晚明南京劇壇的生成與發(fā)展概況；并以此對于南京劇壇在明清戲曲發(fā)展和流變中所處的重要地位給予準(zhǔn)確的定位與評(píng)價(jià)。附錄為晚明南京戲曲活動(dòng)編年，起自嘉靖元年（1522），結(jié)束于弘光元年（1644）。作者的研究方向?yàn)橹袊鴳蚯?。曾在各類核心期刊和海外雜志上發(fā)表論文多篇，主要有《冒襄晚年戲曲活動(dòng)考辯》《論時(shí)事劇的新聞性與文學(xué)性》，《論對的改編》等。

圖書目錄

緒論
上編
章晚明南京劇壇的演出活動(dòng)
節(jié) 晚明南京演劇的主要組織形式
第二節(jié) 晚明南京戲曲演出場所的主要類型
第三節(jié) 晚明南京戲曲演出的聲腔流變
第四節(jié) 晚明南京劇壇的演出劇目
第二章晚明南京劇壇的戲曲班社和演員
節(jié) 職業(yè)戲班和串客
第二節(jié) 青樓演員
第三節(jié) 家班和家班演員
第三章晚明南京戲曲創(chuàng)作
節(jié) 佳篇代有，傳世稍稀——南京本地作家創(chuàng)作考略
第二節(jié) 晚明南京本地作家存世劇作評(píng)述
第三節(jié) 湯顯祖南都優(yōu)游與戲曲創(chuàng)作
第四節(jié) 寄寓之作——阮大鋮及其《石巢傳奇四種》
第四章晚明南京戲曲理論
節(jié) 何良俊的“本色”批評(píng)論
第二節(jié) 潘之恒的戲曲表演理論
第三節(jié) 阮大鋮的戲曲創(chuàng)作理論
第五章晚明南京劇壇的戲曲刊刻
節(jié) 晚明南京戲曲刊刻的興盛
第二節(jié) 晚明南京戲曲刊刻興盛的原因分析
第三節(jié) 晚明南京戲曲劇本刊刻的價(jià)值與意義
下編
第六章文士社集與戲曲家在南京的活動(dòng)
節(jié) 青溪社集——戲曲家南京集會(huì)之初盛
第二節(jié) 白社和金陵社集——戲曲家南京社集之極盛
第三節(jié) 萬歷年間的南京社團(tuán)領(lǐng)袖與戲曲活動(dòng)家
第四節(jié) 復(fù)社大會(huì)——戲曲家在南京活動(dòng)的尾聲

第七章晚明文士與秦淮歌姬的戲曲情緣
節(jié) 蘇州戲曲家與秦淮歌姬的交往
第二節(jié) 皖南戲曲家與秦淮歌姬的交往
第三節(jié) 復(fù)社文人與歌姬的戲曲情緣
附錄：晚明南京戲曲活動(dòng)編年
參考文獻(xiàn)