春天終將來臨：大衛(wèi)·霍克尼在諾曼底

　　年屆八十之際，大衛(wèi)·霍克尼第一次尋求寧靜的村居生活，尋求一處可以觀看日出和季節(jié)變換之地，一處可以抵擋世界的瘋狂之地。因此當(dāng)新冠病毒和封鎖襲來時(shí)，“大花園”里的生活變化甚微。一年以前，霍克尼在諾曼底歷史悠久的農(nóng)舍中建起了自己的工作室，以便描繪春至之景。事實(shí)上，他從強(qiáng)制性的隔離中獲得了樂趣，視其為讓自己加倍投身于藝術(shù)的良機(jī)?！洞禾旖K將來臨》是一篇令人振奮的宣言，它證實(shí)了藝術(shù)轉(zhuǎn)移注意力與鼓舞人心的能力。本書基于霍克尼和藝術(shù)批評(píng)家馬丁·蓋福德之間大量全新的對(duì)談與通信編寫而成，蓋福德是霍克尼長(zhǎng)期的友伴及合作者。與他們的交流相配的，是一系列霍克尼在諾曼底畫下的iPad繪畫，均為未發(fā)表過的全新之作，以及凡·高、莫奈、勃魯蓋爾等人的巨作。我們可以看到霍克尼如何被富于感染力的熱情和驚奇感驅(qū)策著持續(xù)前行。他一生叛逆，受公眾矚目達(dá)60年之久，同時(shí)卻不見于批評(píng)家的視野甚或歷史之中。他完全被法國(guó)北部的四英畝土地吸引了，同樣吸引他的還有數(shù)十年來讓他著迷的那些主題：光線、色彩、空間、感知、水流、樹木。他有很多可以教給我們的事情，不光是如何觀看……也是如何生活。

　　大衛(wèi)·霍克尼，或許是我們這個(gè)時(shí)代被關(guān)注、受歡迎的藝術(shù)家之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介，從油畫、素描、舞臺(tái)設(shè)計(jì)直到攝影和版畫印刷。而且他在這些媒介上都有所拓展。他是暢銷著作《隱秘的知識(shí)——重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》的作者，該書同樣由浙江人民美術(shù)出版社引進(jìn)、出版。