感性聲音結構并審美判斷形成的感性契機研究

定　價：￥65.00

作　者：	吳佳著，韓鍾恩編
出版社：	上海音樂學院出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787556605767	出版時間：	2021-11-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數：	290	字數：

內容簡介

　　《感性聲音結構并審美判斷形成的感性契機研究》主要針對音樂審美中的感性聆聽方式、感性能力以及有效的審美判斷所需具備的感性要素展開研究。其中主要涉及以下幾個問題：音樂體驗作為一項純感性活動，感性在其中是否有能力完整而有序地把握聲音的進展？如果感性有這樣的能力，那么它是先驗的還是經驗的？感性先驗能力與感性經驗之間又有怎樣的關系？進而，對于有效的審美判斷而言，主體需要具備怎樣的感性能力，或者說，感性需要具備怎樣的關鍵要素才能準確地切入音樂作品并合理地統(tǒng)攝聲音的進展？因此，本文從具體音樂作品的感性過程的描述和反思入手，探討感性是否有能力有序地把握聲音的過程，并分析感性統(tǒng)攝聲音的方式在經驗中具體表現為幾種類型。在此基礎上，論文針對感性組織和結構聲音的能力展開研究，在合理汲取康德先驗感性的相關理論成果之后，相繼研究聽覺感性的先驗能力及表現方式、聽覺感性的經驗要素和作用方式，并探討了感性先驗與感性經驗的關系以及通過具體音樂作品研究二者共同作用下所導致的感性結構化體驗過程。最終，在感性能力的研究基礎上，本文歸納總結出音樂審美判斷形成所需要具備的感性要素和條件。

作者簡介

　　吳佳，女，1981年出生于江西南昌。自幼學習小提琴，師從黃忠伯教授。2005年畢業(yè)于江西師范大學，獲小提琴演奏與教學專業(yè)碩士學位。同年考入上海音樂學院，就讀音樂美學方向，師從韓鍾恩教授。2008年獲音樂學博士學位。現就職于上海音樂學院。主要從事：音樂美學、音樂哲學、音樂批評、歌劇學理論等方面研究。

圖書目錄

代序 “音樂美學與當代音樂研究”系列叢書
序言一吳佳：博士學位論文《感性聲音結構并審美判斷形成的感性契機研究》
序言二感性聲音結構并審美判斷形成的感性契機研究
緒論感性聲音結構問題的提出及其所討論的范圍
一、感性聲音結構問題的有關背景及其學科范疇和研究程序
二、感性聲音結構及其相關問題的研究現狀
三、本論文中涉及的幾個相關問題
第一章感性聲音結構的建構方式
第一節(jié) 音樂審美中的感性及相關問題
一、音樂是以純感性方式進行審美的藝術
二、音樂審美中的感性基本屬性分析
三、本論文研究感性的方式及程序
第二節(jié) 以調性為主導的感性方式
一、調及調性功能的感知特征
二、調性音樂作品的感性描述和分析
三、以感性為依托的感性聲音結構
第三節(jié) 以音調為主導的感性聲音結構方式
一、音調的感性表現方式及內涵
二、以音調為主導的音樂作品感性描述和分析
三、以音調為主導的感性聲音結構
第四節(jié) 以其他方式為主導的感性聲音結構方式
一、音色的感知特征和感性分析
二、節(jié)奏的感知特征和感性分析
三、力度的感知特征和感性分析
四、以節(jié)奏、音色、力度等要素為依托的感性聲音結構
第五節(jié) 本章小結
第二章感性聲音結構的先驗潛能及經驗顯能
第一節(jié) 康德的先驗感性形式
一、康德《先驗感性論》中的時空觀
二、康德《先驗感性論》的哲學批判及其價值
第二節(jié) 聽覺感性中先驗潛能的表現
一、聽覺感性中空間先驗形式的表現
二、聽覺感性中時間先驗形式的表現
三、先驗感性形式中的時間和空間關系及意義
第三節(jié) 聽覺感性中經驗能力的顯現
一、空間先驗感性形式在經驗中的顯現
二、時間先驗感性形式在經驗中的顯現
三、感性聲音結構在經驗中的顯現
第四節(jié) 感性聲音結構的內涵及音樂美學意義
一、音樂美學中相關概念的界定
二、感性聲音結構的內涵
三、感性聲音結構的音樂美學意義
第五節(jié) 本章小結
第三章感性聲音結構之上的意義彰顯
第一節(jié) 音樂審美經驗的構成要素
一、音樂形式規(guī)范及歷史風格的認知
二、主體聽覺經驗
三、個體審美情感經驗
第二節(jié) 審美經驗在審美體驗中的作用方式
一、認知經驗在感覺中的消融
二、聲音感知及理解能力在感知、情感經驗中的提升
三、音樂審美作為純感性的體驗過程
第三節(jié) 音樂作品的結構化體驗
一、音樂審美的結構化體驗
二、理查·斯特勞斯《死與凈化》（Op．24）的結構化體驗過程分析
三、由此得到的結論
……
第四章音樂審美判斷的感性四契機
結論
附錄一：引用參考文本
附錄二：音樂作品個例
附錄三：人名索引