20世紀(jì)上半葉美國(guó)電影中的中國(guó)形象

序
導(dǎo)論
第一章 “他者”視域：中國(guó)形象的文化形構(gòu)與多副面孔
第一節(jié) 美好正面形象：理想之國(guó)的文化想象
一、東方之國(guó)：富庶中國(guó)的想象與欲求
二、中華帝國(guó)：禮儀中國(guó)的形塑與向往
三、儒圣之道：仁政中國(guó)的崇尚與仿效
四、鄉(xiāng)土田園：鄉(xiāng)村中國(guó)的詩(shī)化與想望
第二節(jié) 愚蠻負(fù)面形象：鄙夷敵視的異類文化假想
一、蠻夷落后：停滯帝國(guó)的渲染與鄙視
二、專制黑暗：皇權(quán)帝國(guó)的刻畫與批判
三、“黃禍恐怖”：野蠻異族的展示與恐懼
四、敵對(duì)之國(guó)：冷戰(zhàn)陣營(yíng)的敵視與對(duì)壘
五、東方威脅：中國(guó)崛起的憂慮與恐懼
第三節(jié) 平實(shí)視看的形象：同情關(guān)切的文化理解
一、困苦貧弱的形象：對(duì)中國(guó)的悲憫同情
二、韌忍奮爭(zhēng)的形象：對(duì)中國(guó)的理解認(rèn)可
三、復(fù)雜多變的形象：對(duì)中國(guó)的矛盾態(tài)度
第二章 鏡像中國(guó)：美國(guó)銀幕上的中國(guó)形象
第一節(jié) 歷史語(yǔ)境：美國(guó)視域的中國(guó)形象
第二節(jié) 鏡像中國(guó)：美國(guó)銀幕上的中國(guó)形象
一、默片電影時(shí)代的中國(guó)影像初現(xiàn)
二、電影工業(yè)時(shí)代的中國(guó)形象形塑
三、冷戰(zhàn)敵對(duì)時(shí)期的紅色中國(guó)再造
四、開放交往時(shí)期的變革中國(guó)觀注
第三章 邪惡魔影：犯罪電影中的傅滿洲形象
第一節(jié) “黃禍恐慌”：傅滿洲形象的歷史構(gòu)想
～、“黃禍論”的歷史語(yǔ)境與華人境遇
二、“中國(guó)佬”的身份指認(rèn)與文化變異
三、恐篩小說中的形象虛構(gòu)與文學(xué)想象
第二節(jié) 銀幕惡魔：從文學(xué)想象到電影形象的再造
一、電影對(duì)傅滿洲的文化利用
二、東方主義視角下的假想敵
第三節(jié) 邪惡陰影：傅滿洲形象的時(shí)空游蕩
～、改頭換面的惡魔形象
二、揮之不去的歷史幽靈
第四章 種族寓言：偵探電影中的陳查理形象
第一節(jié) 形象嬗變：陳查理形象的生產(chǎn)建構(gòu)
一、陳查理形象的人物原型
二、從人物原型到文學(xué)虛構(gòu)與想象
第二節(jié) 影像呈現(xiàn)：從小說到電影的形象塑造
一、原著改編的陳查理電影系列
二、編劇創(chuàng)作的陳查理電影系列
三、陳查理銀幕形象的衍生模仿
第三節(jié) 種族寓言：陳查理的文化祛魅
一、同化的力量：少數(shù)族裔的排斥與同化
二、差異的認(rèn)同：異質(zhì)文化的混雜與化解
第四節(jié) 矛盾的態(tài)度：充滿爭(zhēng)議的陳查理形象
第五章 悲憫中國(guó)：電影《大地》中的中國(guó)形象
第一節(jié) 中西之間：跨文化的文學(xué)創(chuàng)作
一、文化壁壘中作家的兩難處境
二、兩種文化的同情與理解
三、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)引發(fā)的中國(guó)關(guān)注
第二節(jié) 大地東方：影像中國(guó)的悲憫敘事
一、搬上銀幕的小說作品
二、美國(guó)鏡像中的中國(guó)“寫真”
三、電影改編中的文化政治
第三節(jié) 鄉(xiāng)土中國(guó)：中國(guó)農(nóng)民的傳奇塑造
一、大地之子：王龍
二、地的同構(gòu)者：阿蘭
第四節(jié) 異域風(fēng)土：古老中國(guó)的鄉(xiāng)村生活
一、淳樸的田園生活
二、傳統(tǒng)的家庭秩序
三、特有的風(fēng)俗習(xí)慣
第六章 結(jié)語(yǔ)
第一節(jié) 中國(guó)形象的影響因素
一、差異背后的權(quán)力話語(yǔ)
二、不同背景的不同目的
三、電影媒介的形象特性
第二節(jié) 正確認(rèn)識(shí)西方的中國(guó)形象
一、“他者”注視
二、文化交流
附錄：主要涉及的電影作品
參考文獻(xiàn)
后記