一本書(shū)讀懂中國(guó)電影

目 錄
章　破土而出的中國(guó)電影
節(jié) 任慶泰——中國(guó)電影之父 003
第二節(jié) 中國(guó)故事片——《難夫難妻》 007
第三節(jié) 張石川——中國(guó)電影拓荒者 011
第四節(jié) 商務(wù)影戲部——中國(guó)早實(shí)行自制自銷經(jīng)營(yíng)模式 014
第五節(jié) 中國(guó)電影初創(chuàng)階段結(jié)束—— 長(zhǎng)故事片的出現(xiàn) 016
第六節(jié) 但杜宇——藝術(shù)片的先行者 020
第七節(jié) 中國(guó)特色民族電影發(fā)展形成史 022
第二章　中國(guó)電影的個(gè)熱潮
節(jié) 明星影片公司——社會(huì)片的開(kāi)創(chuàng)者 029
第二節(jié) 田漢——把電影當(dāng)作一種文化事業(yè) 031
第三節(jié) 長(zhǎng)城畫(huà)片公司——以拍攝問(wèn)題劇為主 034
第四節(jié) 民新影片公司——以拍攝新聞片為主 037
第五節(jié) 神州影片公司——以拍攝愛(ài)情劇為主 039
第六節(jié) 大中華百合影片公司——“歐化”嚴(yán)重 043
第七節(jié) 天一影片公司——過(guò)于追求傳統(tǒng)道德 045
第三章　中國(guó)電影史的個(gè)黃金時(shí)代
節(jié) 電影題材變革——神怪武俠片 051
第二節(jié) 聯(lián)華影業(yè)公司開(kāi)山之作——《故都春夢(mèng)》 053
第三節(jié) 中國(guó)電影的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)——新興電影運(yùn)動(dòng) 056
第四節(jié) 左翼電影人——思考電影新路線 060
第五節(jié) 部獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的影片——《漁光曲》 064
第六節(jié) 阮玲玉——默片時(shí)代的代表 068
第七節(jié) 有聲電影的探索——《歌女紅牡丹》 073
第八節(jié) “軟性電影”——以純藝術(shù)、純娛樂(lè)為主 077
第四章　抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的變革
節(jié) 抗戰(zhàn)主題電影——《中華兒女》 083
第二節(jié) 上海“孤島”時(shí)期——商業(yè)電影開(kāi)始出現(xiàn) 085
第三節(jié) 抗日根據(jù)地的電影活動(dòng)——紀(jì)錄片 087
 
第五章　抗戰(zhàn)勝利后的電影走向成熟
節(jié) 粉飾偽進(jìn)步思想——《忠義之家》 095
第二節(jié) 社會(huì)批判意識(shí)明顯——《希望在人間》 098
第三節(jié) 喜劇中的浮世悲歡——《太太萬(wàn)歲》 102
第六章　新時(shí)代中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展
節(jié) 新中國(guó)革命經(jīng)典電影——《青春之歌》 109
第二節(jié) 社會(huì)悲劇的縮影——《林家鋪?zhàn)印?114
第三節(jié) 曾被譽(yù)為中國(guó)美的電影——《早春二月》 117
第四節(jié) 電影新氣象——“上影”積極轉(zhuǎn)型 119
第五節(jié) 謝晉——“上影”新生代導(dǎo)演 124
第六節(jié) 八一制片廠的經(jīng)典作品——《柳堡的故事》 127
第七章　改革開(kāi)放后中國(guó)電影百花齊放
節(jié) 第三代導(dǎo)演——探索人道主義 133
第二節(jié) 第四代導(dǎo)演——丟掉戲劇的拐杖 136
第三節(jié) 謝飛——用文化底蘊(yùn)豐富藝術(shù)個(gè)性 140
第四節(jié) 第五代導(dǎo)演——開(kāi)辟電影新觀念 143
第五節(jié) 陳凱歌——對(duì)人性的思考，文化的反思 146
第六節(jié) 張藝謀——帶領(lǐng)中國(guó)電影走向世界 153
第七節(jié) 黃建新——帶有荒誕色彩的黑色幽默 157
第八節(jié) 夏鋼——都市電影的守望者 160
第九節(jié) 王朔小說(shuō)電影——聚焦邊緣人 163
第八章　20世紀(jì)90年代至今電影的多元化
節(jié) 唱響主旋律——《生死抉擇》 169
第二節(jié) 電影市場(chǎng)化的代表作——《英雄》 172
第三節(jié) 吳京——國(guó)產(chǎn)硬漢類型片的開(kāi)創(chuàng)者 178
第四節(jié) 第六代導(dǎo)演——既有叛逆又有自戀 183
第五節(jié) 范元——“反叛”洪流中的常態(tài)導(dǎo)演 185
第六節(jié) 路學(xué)長(zhǎng)——謳歌青春、謳歌生命 188
第七節(jié) 姜文——能文能武、能導(dǎo)能演 191
第八節(jié) 王小帥——多元化創(chuàng)作的代表之一 196
第九節(jié) 賈樟柯——使亞洲電影閃爍著希望之光 199
第十節(jié) 寧浩——瘋狂的導(dǎo)演，瘋狂的電影 202
第十一節(jié) 國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影的崛起 207
第九章　香港電影的輝煌發(fā)展史
節(jié) 香港電影——國(guó)語(yǔ)到粵語(yǔ)，黑白到彩色 213
第二節(jié) 反抗侵略的粵語(yǔ)片 216
第三節(jié) 香港電影發(fā)展黃金期 218
第四節(jié) 李翰祥——香港古裝歷史片大成者 222
第五節(jié) “絕代雙驕”——張徹和胡金銓 227
第六節(jié) 李小龍——功夫電影的開(kāi)創(chuàng)者 231
第七節(jié) 成龍——功夫喜劇與動(dòng)作警匪片的代表 234
第八節(jié) 吳宇森——香港電影的“動(dòng)作掌門(mén)人” 238
第九節(jié) 徐克——奇幻武俠式電影 241
第十節(jié) 王家衛(wèi)——不規(guī)則的電影美學(xué) 244
第十一節(jié) 周星馳——“中國(guó)的查理·卓別林” 247
第十章　臺(tái)灣電影的變遷
節(jié) 李行——重親情、親鄉(xiāng)土 257
第二節(jié) 侯孝賢——戲夢(mèng)人生，人生如戲 260
第三節(jié) 臺(tái)灣電影的黃金期 263
第四節(jié) 楊德昌——深入剖析現(xiàn)代都市文化 267
第五節(jié) 瓊瑤式愛(ài)情文藝片成為潮流 270
第六節(jié) 陳國(guó)富——“新新電影”的開(kāi)創(chuàng)人 274
第七節(jié) 王童——近代鄉(xiāng)土系列三部曲 278
 
參考書(shū)目 281