文化、身份與話語(yǔ)重構(gòu)：艾麗絲·門羅及其短篇小說(shuō)研究

部分 作家門羅與加拿大文化身份
章加拿大文學(xué)史回顧：誰(shuí)能被稱為“加拿大作家”？
節(jié)加拿大作家：別處還是此地
第二節(jié)加拿大文學(xué)：從殖民性到民族性
第三節(jié)新時(shí)代的選擇：地域性還是國(guó)際性
第二章加拿大文化崛起與作家門羅啟航：奇妙的平行線
節(jié)1931—1950年：新生、獨(dú)立與成長(zhǎng)
第二節(jié)1950—1970年：攜手發(fā)展中的加拿大文學(xué)
第三節(jié)1980—1990年：走向國(guó)際的加拿大作家與加拿大文化
第四節(jié)2000年至今：從《紐約客》、布克獎(jiǎng)到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
第三章加拿大文化的標(biāo)尺：文壇“一姐”之爭(zhēng)
節(jié)殊途同歸：加拿大文學(xué)的世界性與民族性
第二節(jié)門羅與阿特伍德文化背景與藝術(shù)審美理念對(duì)比
第二部分 如假包換的加拿大內(nèi)容
第四章小鎮(zhèn)文學(xué)：加拿大文化版圖關(guān)鍵詞
節(jié)《錢德利家族和弗萊明家族》
第二節(jié)《沃克兄弟的牛仔》
第五章女性藝術(shù)家成長(zhǎng)小說(shuō)：加拿大身份與文化認(rèn)同
節(jié)《乞女》
第二節(jié)《家傳家具》
第六章哥特主義：加拿大歷史、文化想象與倫理
節(jié)《烏特勒支停戰(zhàn)協(xié)議》
第二節(jié)《好女人的愛(ài)》
第三部分 如何講述加拿大的故事
第七章新興國(guó)家的標(biāo)桿文類：短篇小說(shuō)與加拿大文學(xué)傳統(tǒng)
節(jié)短篇小說(shuō)的誕生與文類的文化等級(jí)劃分
第二節(jié)文類顛覆、加拿大短篇小說(shuō)與女性作家傳統(tǒng)
第三節(jié)門羅的雙重文化身份與文類選擇
第八章門羅的非典型性短篇小說(shuō)：游走在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間
節(jié)虛構(gòu)性自傳
第二節(jié)記憶碎片中的地域歷史
第三節(jié)曲徑通幽的自我探知
第四節(jié)《巖石城堡上的風(fēng)景》和《美好生活》
第九章門羅短篇小說(shuō)藝術(shù)：回顧視角、多聲部、投射性、含混性
節(jié)回顧視角
第二節(jié)多聲部
第三節(jié)投射性
第四節(jié)含混性
結(jié)語(yǔ)
附錄一艾麗絲·門羅與加拿大文學(xué)——羅伯特·撒克教授訪談錄
附錄二加拿大文學(xué)與自我追尋母題——美裔加拿大作家克拉克·布萊茨訪談錄
附錄三艾麗絲·門羅作品一覽
參考文獻(xiàn)
后記