十二把椅子

　　《十二把椅子》是蘇聯(lián)作家伊利亞·伊里夫和葉甫蓋尼·彼得羅夫的代表作，在這本書(shū)問(wèn)世之前，兩人只是名不見(jiàn)經(jīng)傳的記者，但是《十二把椅子》從在雜志上連載開(kāi)始，就迅速成為全蘇聯(lián)老百姓茶余飯后的談資，甚至兩位作者不得不在群眾的要求下創(chuàng)作續(xù)集，并將在本書(shū)中死去的主角復(fù)活。 故事圍繞一筆被藏在椅子中的寶藏展開(kāi)。革命來(lái)臨之際，一位貴族夫人將一些價(jià)值不菲的珠寶藏進(jìn)了十二把一套的椅子中的一把，這個(gè)秘密直到臨終時(shí)她才透露給自己的女婿和為她做臨終告解的神父。這兩人各懷鬼胎，各自開(kāi)始了遍布整個(gè)蘇聯(lián)的尋寶之旅，引發(fā)了一系列讓人忍俊不禁的荒唐事件。故事諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)上各色匪夷所思的人和事，有舊時(shí)代的遺毒，也有新時(shí)代的蛀蟲(chóng)，甚至還能通過(guò)蛛絲馬跡找到當(dāng)時(shí)社會(huì)名流和重要事件的影子。然而讓這本書(shū)成為不朽杰作的并不是這個(gè)幽默滑稽的故事本身，而是作者在描述這個(gè)故事時(shí)所使用的平視視角。作品中沒(méi)有寫(xiě)作者居高臨下的語(yǔ)氣，更沒(méi)有說(shuō)教意味和指責(zé)，而是真實(shí)地反映著：無(wú)論個(gè)人也好、社會(huì)也好，總會(huì)有黑暗的角落，善與惡總是共生存在的。書(shū)中幾乎沒(méi)有真正意義上的正面人物，但是卻沒(méi)有讓人對(duì)社會(huì)感到失望，反而讓人對(duì)生活充滿(mǎn)了希望。

　　伊利亞·伊里夫（1897—1937）和葉甫蓋尼·彼得羅夫（1903—1942），兩位均是來(lái)自敖德薩地區(qū)的蘇聯(lián)記者、作家，彼得羅夫還曾供職于敖德薩刑事偵查局。1926年兩人因同時(shí)在《汽笛》報(bào)擔(dān)任記者而結(jié)識(shí)，之后開(kāi)啟了十余年的共同創(chuàng)作生涯，其間他們幾乎所有的作品都是共同署名的。兩位作家心意相通，作品非但沒(méi)有顯得割裂，反而因兩位作家相互取長(zhǎng)補(bǔ)短而更加精彩。遺憾的是，兩位作家均英年早逝，留下的作品不多，但是憑借兩人共同創(chuàng)作的許多膾炙人口的經(jīng)典幽默諷刺作品，他們至今依然為人們津津樂(lè)道，可以說(shuō)是俄羅斯文學(xué)史上一朵無(wú)法被忽視的“奇葩”。《十二把椅子》是兩位作家的代表作，時(shí)至今日依然時(shí)常出現(xiàn)在俄羅斯的暢銷(xiāo)書(shū)榜單前列。