金圣嘆小說敘事理論研究

緒論
一、金圣嘆小說理論研究學(xué)術(shù)史及其研究現(xiàn)狀
二、研究意義及研究思路
三、金圣嘆小說評(píng)點(diǎn)的動(dòng)因
第一章 “敘事”范疇及金圣嘆的小說敘事觀
第一節(jié) 金圣嘆的小說“敘事”觀
第二節(jié) “敘事”溯源與考辨
一、“敘事”之“敘”溯源與考辨
二、“敘事”之“事”溯源與考辨
三、“敘事”范疇提出的意義
第三節(jié) “敘事”范疇的理論構(gòu)成
一、“敘事”之“敘”與“事”的構(gòu)成
二、“敘事”要素構(gòu)成
三、“敘事”性質(zhì)與特征
第四節(jié) 小說“敘事”的時(shí)間性與空間性
一、小說敘事的時(shí)間性
二、小說敘事的空間性
第二章 “因文生事”之小說虛構(gòu)論
第一節(jié) “文”“事”之義及其關(guān)系
一、“文”“事”之義
二、“文”與“事”關(guān)系
第二節(jié) “生”之虛構(gòu)的含義
一、“削高補(bǔ)低”之“生”
二、“虛”中“造”之“生”
三、“虛”中“壞”之“生”
第三節(jié) “因文生事”之理論構(gòu)成
一、“因文”而“生事”：小說之“文”的文體體式特征
二、“書以紀(jì)事”：小說之“生事”的敘事特征
三、“順著筆性去，削高補(bǔ)低都由我”：小說由“我”而“生”的主體性
四、“文生情，情生文”：小說之“文”“事”互生邏輯
第三章 “才子”之創(chuàng)作主體論
第一節(jié) 金圣嘆“才子”說辨析
一、“才子”內(nèi)涵與外延
二、“才子(作者)”—“才子書”—“才子(讀者)”之交流系統(tǒng)
第二節(jié) “才”“筆”“力”：創(chuàng)作主體構(gòu)成論
一、“非常之才”要素
二、“非常之筆”要素
三、“非常之力”要素
第三節(jié) 作者創(chuàng)作心理之“布想”
一、“心閑”：作者的審美心胸
二、“文成于難”：作者創(chuàng)作態(tài)度
三、“靈眼覷見”：作者創(chuàng)作靈感
四、“親動(dòng)心”與“案而不斷”：創(chuàng)作主體的情理關(guān)系
第四節(jié) 作者創(chuàng)作取向之“錦心繡口”
一、“錦心繡口”釋義
二、“錦心繡口”轉(zhuǎn)化為“錦繡文章”
三、“才子”之“文”創(chuàng)作取向
第四章 “才子書”之小說作品論
第一節(jié) 小說審美境界之“三境”
一、“圣境”：“心之所至手亦至焉者”
二、“神境”：“心之所不至手亦至焉者”
三、“化境”：“心之所不至手亦不至焉者”
第二節(jié) 小說作品“奇絕”審美范式
一、“奇”審美類型的歷史發(fā)展
二、“奇”審美范疇的內(nèi)涵與外延
三、“奇絕”之通俗小說的風(fēng)格特征
第三節(jié) 小說作品的藝術(shù)真實(shí)性
一、“必定然之事”：小說與生活之間關(guān)系
二、“思路曲折，筆能副之”：言意關(guān)系上的真實(shí)性
三、“造謊”：小說敘事的內(nèi)在自足性
第五章 “舊時(shí)熟識(shí)”與“萬面不同”之人物論
第一節(jié) “舊時(shí)熟識(shí)”：小說人物類型說
一、“任憑提起一個(gè)，都似舊時(shí)熟識(shí)”的人物形象塑造
二、“無美不備”的人物類型多樣性
三、美飾和惡化對(duì)舉的雙重傾向
第二節(jié) 小說人物“性格”之“萬面不同”說
一、“定是兩個(gè)人，定不是一個(gè)人”：人物性格個(gè)性
二、“好劣相半”：人物性格的復(fù)雜性
三、“萬面不同”：人物性格的差異性
第三節(jié) 小說人物形象塑造方法
一、人物形象塑造遵循“因緣生法”邏輯
二、人物形象塑造方法的多樣化
第六章 敘事“結(jié)構(gòu)”之情節(jié)論
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)與情節(jié)關(guān)系及其意義生成
一、“結(jié)構(gòu)”概念的內(nèi)涵與外延
二、小說情節(jié)與結(jié)構(gòu)關(guān)系辨析
三、情節(jié)發(fā)展中的敘事意義生成
第二節(jié) 情節(jié)結(jié)構(gòu)的因果邏輯之“因緣生法”
一、“因緣生法”：情節(jié)結(jié)構(gòu)因果鏈
二、“變”：因果線性的曲折變化
第三節(jié) 情節(jié)結(jié)構(gòu)張力之“橫云斷山”說
一、“橫云斷山”：情節(jié)結(jié)構(gòu)完整性與穿插性的統(tǒng)一
二、“逐段捏撮”與“波”喻：情節(jié)時(shí)空結(jié)構(gòu)的整體性
三、“閑筆”：非情節(jié)性因素的介入
第四節(jié) 情節(jié)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換之“搖曳”與“曲折”說
一、“搖曳”：基于時(shí)間拓展敘事空間
二、“曲折”：情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合
笫七章 “敘事之法”之方法論
第一節(jié) 敘事者及其敘事視角之“眼睛”
一、“眼睛”：“誰看”與“怎么看”
二、“誰說”及其說者的權(quán)限
第二節(jié) 敘事節(jié)奏調(diào)控方法
一、敘事節(jié)奏調(diào)控策略
二、基于讀者心理和生理需求的節(jié)奏調(diào)控
三、敘事節(jié)奏調(diào)控效果
笫八章 “才子應(yīng)須才子知”之讀者論
第一節(jié) 作為讀者的“才子”
一、“才子”之現(xiàn)實(shí)讀者
二、“才子”之理想讀者
第二節(jié) “讀者之精神”：讀者接受主體性
一、“讀者之精神”闡釋
二、“才子(讀者)”閱讀的審美心理反應(yīng)
三、“圣嘆文字”之讀者再創(chuàng)造
第三節(jié) 文學(xué)接受的交流過程
一、小說閱讀接受過程三環(huán)節(jié)
二、“自娛樂”：作者與自我的內(nèi)在交流
三、“作者—作品—讀者”的交流系統(tǒng)
第四節(jié) 小說娛樂功用價(jià)值“自娛—娛人”說
一、“娛樂”溯源
二、