歐美現(xiàn)代文學(xué)杰作的電影經(jīng)驗(yàn)：對(duì)抗、開(kāi)放與欲的向度

章 交往與開(kāi)放的敘事 1
一、敘事、模仿與解釋　1
二、三種經(jīng)驗(yàn)方式之《神體午餐》《蝴蝶的舌頭》《來(lái)客》　3
三、歷史理解、語(yǔ)法理解、精神理解與《審判》　14
第二章 文本闡釋　19
節(jié)　文學(xué)的電影闡釋　19
第二節(jié)　《洛麗塔》和其他　21
第三節(jié)　《了不起的蓋茨比》與電影的“闡釋游牧”　27
一、《了不起的蓋茨比》，一部被寬容的杰作　28
二、闡釋游牧之一：正循環(huán)與逆循環(huán)的闡釋　31
三、闡釋游牧之二：死亡與夢(mèng)想　35
四、闡釋游牧之三：文本疊加效果　41
五、蓋茨比影劇現(xiàn)象與“優(yōu)越性闡釋” 　48
第四節(jié)　意識(shí)或觀念的電影闡釋　50
一、《死者》《尤利西斯》　50
二、《戀馬狂》《莫扎特》　55
三、《法國(guó)中尉的女人》　57
第三章 導(dǎo)演的文學(xué)接受　63
節(jié)　導(dǎo)演與文學(xué)接受　63
第二節(jié)　明格拉：《英國(guó)病人》《冷山》《天才雷普利》　72
一、《英國(guó)病人》　72
二、《天才雷普利》《冷山》　78
第三節(jié) 考夫曼：《不能承受的生命之輕》《鵝毛筆》《亨利與瓊》《北回歸線》　86
一、《不能承受的生命之輕》：身體政治　87
二、《鵝毛筆》：身體耗費(fèi)　92
三、《亨利與瓊》：身體詭秘　98
第四章 形式：輕與重、轉(zhuǎn)換　107
節(jié) 形式問(wèn)題　107
第二節(jié) 輕構(gòu)述：《少年派的奇幻漂流》《安娜·卡列尼娜》　112
一、關(guān)于輕　112
二、《少年派的奇幻漂流》　114
三、《安娜·卡列尼娜》　119
第三節(jié)　《香水》與通感敘述　124
一、魔幻在前：表達(dá)的挑戰(zhàn)　125
二、文字與影像：香的戲謔　126
三、感覺(jué)轉(zhuǎn)換Ⅰ：看到香　130
四、感覺(jué)轉(zhuǎn)換Ⅱ：聽(tīng)到香　132
五、共鳴　136
第四節(jié)　文學(xué)增魅傳播：電影特效　137 一、視覺(jué)效果的當(dāng)代性　137 二、《指環(huán)王》，數(shù)字特效的魅力 141 三、《搏擊俱樂(lè)部》等，物理和繪圖視效 144
第五章 文學(xué)電影中社會(huì)歷史的個(gè)體權(quán)力　152
節(jié) 個(gè)體權(quán)力視野　152
第二節(jié) 《憤怒的葡萄》《美國(guó)悲劇》　155
一、《憤怒的葡萄》　155
二、《美國(guó)悲劇》　160
第三節(jié)　《魔山》《布登勃洛克一家》　165
第四節(jié)　莫拉維亞、卡爾維諾、艾柯、皮蘭德婁和《豹》　171
第五節(jié)　《拉格泰姆》《一九八四》《過(guò)于喧囂的孤獨(dú)》《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》　180
第六章 酷烈情欲　187
節(jié)　美國(guó)戲劇電影的女性與欲望　187
一、戲劇，女性形象，戲劇電影　187
二、深受人生傷害：《安娜·克里斯蒂》《奇異的插曲》
　　《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》　189
三、堂吉訶德式的英勇與病態(tài)：《欲望號(hào)街車》　191
四、狂暴與徒勞：《誰(shuí)害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》　194
五、質(zhì)疑和惡毒：《懷疑》《八月：奧塞治郡》　196
六、戲劇電影的余音　200
第二節(jié)　現(xiàn)代愛(ài)欲的生產(chǎn)　201
一、置身國(guó)家、政治、戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)：《日瓦戈醫(yī)生》《第四十一個(gè)》
　　《飄》《情人》　201
二、純凈愛(ài)情：《愛(ài)情故事》　204
三、愛(ài)和狂癲、罪：《暗溝》《黑暗中的華爾茲》　205
四、倫亂之愛(ài)：《愛(ài)情重傷》　207
五、虐受與神圣之愛(ài)：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》　209
六、體覺(jué)的蘇醒：《查泰萊夫人的情人》《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》　212
七、愛(ài)的三角：《朱爾與吉姆》《戲夢(mèng)巴黎》　214
八、親情之愛(ài)：《童年的許諾》　216
九、性愛(ài)魔域：《去年在馬里昂巴德》《大開(kāi)眼戒》　219
第三節(jié)　非主流情欲　222
一、“充分可能性” 　222
二、《王爾德（的情人）》《愛(ài)德華二世》　224
三、《莫里斯》《單身》《死于威尼斯》《我愛(ài)你菲利浦·莫瑞斯》
　　《達(dá)洛維夫人》　227
四、《天使在美國(guó)》《天鵝絨金礦》《蜘蛛女之吻》　234
第七章 藝術(shù)歷史中的軀體　240
節(jié)　身體、廣場(chǎng)與蛋糕　240
第二節(jié)　屠殺中的身體：《無(wú)關(guān)命運(yùn)》《索菲的選擇》　251
第三節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)與身體，人性與政治　256
一、《靜靜的頓河》《好兵帥克》　256
二、《永別了，武器》　260
三、《裸者與死者》《細(xì)紅線》《凱恩號(hào)嘩變》　263
四、從《西線無(wú)戰(zhàn)事》到《鐵皮鼓》　267
五、《第 22 條軍規(guī)》《五號(hào)屠場(chǎng)》　270
第四節(jié)　惡棍的“身體史詩(shī)”　276
一、《布賴頓棒糖》　277
二、《拉孔布·呂西安》　282
三、《發(fā)條橙子》　286
四、《郵差總按兩次鈴》《雙重賠償》《天才雷普利》　290
五、《同流者》　293
第八章 中心與游牧　298
中心與游牧　298
附錄： 米特里、麥克盧漢、巴贊和帕索里尼的文學(xué)電影觀　310
一、米特里　310
二、麥克盧漢　312
三、巴贊　314
四、帕索里尼　317
參考文獻(xiàn)　319