歐美現(xiàn)代文學杰作的電影經(jīng)驗：對抗、開放與欲的向度

章 交往與開放的敘事 1
一、敘事、模仿與解釋　1
二、三種經(jīng)驗方式之《神體午餐》《蝴蝶的舌頭》《來客》　3
三、歷史理解、語法理解、精神理解與《審判》　14
第二章 文本闡釋　19
節(jié)　文學的電影闡釋　19
第二節(jié)　《洛麗塔》和其他　21
第三節(jié)　《了不起的蓋茨比》與電影的“闡釋游牧”　27
一、《了不起的蓋茨比》，一部被寬容的杰作　28
二、闡釋游牧之一：正循環(huán)與逆循環(huán)的闡釋　31
三、闡釋游牧之二：死亡與夢想　35
四、闡釋游牧之三：文本疊加效果　41
五、蓋茨比影劇現(xiàn)象與“優(yōu)越性闡釋” 　48
第四節(jié)　意識或觀念的電影闡釋　50
一、《死者》《尤利西斯》　50
二、《戀馬狂》《莫扎特》　55
三、《法國中尉的女人》　57
第三章 導演的文學接受　63
節(jié)　導演與文學接受　63
第二節(jié)　明格拉：《英國病人》《冷山》《天才雷普利》　72
一、《英國病人》　72
二、《天才雷普利》《冷山》　78
第三節(jié) 考夫曼：《不能承受的生命之輕》《鵝毛筆》《亨利與瓊》《北回歸線》　86
一、《不能承受的生命之輕》：身體政治　87
二、《鵝毛筆》：身體耗費　92
三、《亨利與瓊》：身體詭秘　98
第四章 形式：輕與重、轉(zhuǎn)換　107
節(jié) 形式問題　107
第二節(jié) 輕構(gòu)述：《少年派的奇幻漂流》《安娜·卡列尼娜》　112
一、關(guān)于輕　112
二、《少年派的奇幻漂流》　114
三、《安娜·卡列尼娜》　119
第三節(jié)　《香水》與通感敘述　124
一、魔幻在前：表達的挑戰(zhàn)　125
二、文字與影像：香的戲謔　126
三、感覺轉(zhuǎn)換Ⅰ：看到香　130
四、感覺轉(zhuǎn)換Ⅱ：聽到香　132
五、共鳴　136
第四節(jié)　文學增魅傳播：電影特效　137 一、視覺效果的當代性　137 二、《指環(huán)王》，數(shù)字特效的魅力 141 三、《搏擊俱樂部》等，物理和繪圖視效 144
第五章 文學電影中社會歷史的個體權(quán)力　152
節(jié) 個體權(quán)力視野　152
第二節(jié) 《憤怒的葡萄》《美國悲劇》　155
一、《憤怒的葡萄》　155
二、《美國悲劇》　160
第三節(jié)　《魔山》《布登勃洛克一家》　165
第四節(jié)　莫拉維亞、卡爾維諾、艾柯、皮蘭德婁和《豹》　171
第五節(jié)　《拉格泰姆》《一九八四》《過于喧囂的孤獨》《嚴密監(jiān)視的列車》　180
第六章 酷烈情欲　187
節(jié)　美國戲劇電影的女性與欲望　187
一、戲劇，女性形象，戲劇電影　187
二、深受人生傷害：《安娜·克里斯蒂》《奇異的插曲》
　　《長夜漫漫路迢迢》　189
三、堂吉訶德式的英勇與病態(tài)：《欲望號街車》　191
四、狂暴與徒勞：《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》　194
五、質(zhì)疑和惡毒：《懷疑》《八月：奧塞治郡》　196
六、戲劇電影的余音　200
第二節(jié)　現(xiàn)代愛欲的生產(chǎn)　201
一、置身國家、政治、戰(zhàn)爭中的愛：《日瓦戈醫(yī)生》《第四十一個》
　　《飄》《情人》　201
二、純凈愛情：《愛情故事》　204
三、愛和狂癲、罪：《暗溝》《黑暗中的華爾茲》　205
四、倫亂之愛：《愛情重傷》　207
五、虐受與神圣之愛：《一個陌生女人的來信》　209
六、體覺的蘇醒：《查泰萊夫人的情人》《霍亂時期的愛情》　212
七、愛的三角：《朱爾與吉姆》《戲夢巴黎》　214
八、親情之愛：《童年的許諾》　216
九、性愛魔域：《去年在馬里昂巴德》《大開眼戒》　219
第三節(jié)　非主流情欲　222
一、“充分可能性” 　222
二、《王爾德（的情人）》《愛德華二世》　224
三、《莫里斯》《單身》《死于威尼斯》《我愛你菲利浦·莫瑞斯》
　　《達洛維夫人》　227
四、《天使在美國》《天鵝絨金礦》《蜘蛛女之吻》　234
第七章 藝術(shù)歷史中的軀體　240
節(jié)　身體、廣場與蛋糕　240
第二節(jié)　屠殺中的身體：《無關(guān)命運》《索菲的選擇》　251
第三節(jié) 戰(zhàn)爭與身體，人性與政治　256
一、《靜靜的頓河》《好兵帥克》　256
二、《永別了，武器》　260
三、《裸者與死者》《細紅線》《凱恩號嘩變》　263
四、從《西線無戰(zhàn)事》到《鐵皮鼓》　267
五、《第 22 條軍規(guī)》《五號屠場》　270
第四節(jié)　惡棍的“身體史詩”　276
一、《布賴頓棒糖》　277
二、《拉孔布·呂西安》　282
三、《發(fā)條橙子》　286
四、《郵差總按兩次鈴》《雙重賠償》《天才雷普利》　290
五、《同流者》　293
第八章 中心與游牧　298
中心與游牧　298
附錄： 米特里、麥克盧漢、巴贊和帕索里尼的文學電影觀　310
一、米特里　310
二、麥克盧漢　312
三、巴贊　314
四、帕索里尼　317
參考文獻　319