大學(xué)書法鑒賞（第三版）

引言
第一講 文房四寶：筆墨紙硯
一、筆
二、紙
三、墨
四、硯
第二講 千古不易：筆法
一、執(zhí)筆無定法
二、指運而腕不知
三、基本用筆
四、五體筆法異同
金農(nóng)隸書
何紹基隸書聯(lián)
墻盤
東漢《魯俊碑》
歐陽通《道因法師碑》
行書露鋒
第三講 因時相傳：字法
一、中宮與九宮
二、勻布與對比
三、五體字法異同
第四講 一筆書五色：章法與墨法
一、一筆書
二、書法作品材料與章法的關(guān)系
三、書法作品常用的章法形式
四、字間、行間關(guān)系的對比方法
五、題款與用印
六、墨分五色
王鐸行草條幅（局部）
第五講 先秦留珍：甲骨文、金文
一、甲骨文
二、金文
三、石鼓文
四、竹木簡帛墨跡
第六講 小篆書風(fēng)：李斯與李陽冰
一、小篆圣手李斯與《嶧山刻石》
二、權(quán)量詔版書法
三、李陽冰篆書
四、清代篆書
第七講 兩漢遺風(fēng)：漢隸與清隸
一、隸書的勢
二、漢隸
三、清隸
四、隸書分類
第八講 魏晉風(fēng)流：二王與帖學(xué)
一、“書圣”王羲之
二、關(guān)于《蘭亭序》
三、二王行草欣賞
第九講 中原古法：北碑與碑學(xué)
一、北碑
《元懷墓志》
《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》
二、南碑
三、南北碑之關(guān)系
四、清代碑學(xué)
第十講 書貴瘦硬與書尚豐肥：唐代楷書書風(fēng)
一、書貴瘦硬——初唐書風(fēng)
褚遂良《雁塔圣教序》
顏真卿《多寶塔碑》
顏真卿楷書《大字麻姑山仙壇記》
二、書尚豐肥——顏真卿與盛中唐書風(fēng)
三、書尚骨力：柳公權(quán)與晚唐書風(fēng)
第十一講 天下無物非草書
一、草書的抒情性
二、草書的創(chuàng)作
三、草書的發(fā)展階段及代表書家
孫過庭《書譜》
第十二講 適吾所適：宋四家
一、蘇軾
蘇軾《黃州寒食詩》之二
二、黃庭堅
黃庭堅草書《諸上座帖》
三、米芾
米芾《蜀素帖》
四、蔡襄
第十三講 空元透性靈：趙董書風(fēng)
一、趙孟頫
二、趙孟頫影響下的元朝書風(fēng)
三、董其昌
第十四講 天下書法歸吾吳：吳門書派
一、祝允明
祝允明草書《前后赤壁賦》
二、文征明
三、王寵
四、陳淳
五、吳門書派其他書家
第十五講 好異尚奇：揚州八怪書風(fēng)
一、“揚州八怪”得名
二、“揚州八怪”藝術(shù)特色
三、“揚州八怪”書風(fēng)形成原因
四、“揚州八怪”代表書家
第十六講 碑帖雙楫：20世紀書風(fēng)
一、碑學(xué)的承變
二、帖學(xué)
三、碑帖結(jié)合：以帖人碑與以碑入帖
四、可取法對象的拓寬
第十七講 借古開今：臨摹與創(chuàng)作
一、臨摹相關(guān)概念
二、臨摹范本選擇
三、工具的選擇
四、臨摹過程
五、從臨摹到創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換
《石鼓文》集聯(lián)
主要參考書目