電影攝影畫面創(chuàng)作藝術與技巧

定　價：￥188.00

作　者：	張會軍
出版社：	中國電影出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787106051303	出版時間：	2021-04-01	包裝：	平裝-膠訂
開本：	128開	頁數(shù)：	510	字數(shù)：

內容簡介

　　《電影攝影畫面創(chuàng)作藝術與技巧》是1998年版《電影攝影畫面創(chuàng)作》的修訂版。在書中，作者對于電影攝影創(chuàng)作、經(jīng)驗、技巧、理論進行了總結，使之更加整體性和系統(tǒng)化，尤其是緊密結合電影制作和攝影創(chuàng)作的系列理論與實踐問題，并對之進行進一步的思考。1998年版的《電影攝影畫面創(chuàng)作》目前依然是北京電影學院的電影制作、導演、攝影、創(chuàng)作等專業(yè)的范本教材，而修訂版對電影攝影藝術創(chuàng)作中有關造型、視覺、景別、鏡頭、光線、構圖、角度、色彩、運動等方面的問題，進行了更加系統(tǒng)的創(chuàng)作實踐、經(jīng)驗文字、理論研究方面的總結與分析。

作者簡介

　　張會軍，1956年生。1982年7月畢業(yè)于北京電影學院攝影系78班。2002年9月至2017年2月任北京電影學院校長。第十屆、十一屆全國政協(xié)委員。中國文學藝術界聯(lián)合會第九屆全國委員會委員，中國電影家協(xié)會副主席、顧問，北京電影家協(xié)會副主席，中國電影家協(xié)會高校聯(lián)盟委員會主任，北京影視藝術家協(xié)會副主席，中國影視攝影師學會常務理事，北京大學中國文化書院導師、教授，電影、電視攝影師，導演。2004年被意大利共和國總統(tǒng)授予“意大利仁惠之星勛章”（三級勛章），2012年被澳門國際電影節(jié)組委會授予“杰出電影教育貢獻獎”。作為監(jiān)制、導演、攝影師，拍攝電影20余部，獲得國內外多項獎項。作為制片、監(jiān)制、導演、攝影師，拍攝電視劇百余部。出版專著《電影攝影畫面創(chuàng)作》《脈絡的呈現(xiàn)——電影創(chuàng)作及理論研究》《電影攝影師應用手冊》《致青春——北京電影學院78班回憶錄》《還是同學少年》《風格創(chuàng)造——張藝謀電影創(chuàng)作論》《電影搖籃》等。

圖書目錄

第一章攝影的元素
一、景別
二、空間
三、機位
四、運動
五、色彩
六、光線
七、曝光
八、角度
九、場面
十、對話
十一、動作
十二、透視
十三、景深
十四、主體
十五、影調
十六、反差
十七、視線
十八、軸線
十九、調度
二十、位置
二十一、場景
二十二、長度
二十三、數(shù)量
二十四、氣氛
第二章視覺的造型
一、表現(xiàn)
二、構成
三、立體
四、透鏡
五、機位
六、方向
七、明暗
八、剪接
九、節(jié)奏
第三章語言的景別
第一節(jié) 畫面的景別
第二節(jié) 景別的意義
一、對景別的理解
二、外在語言形式
三、畫面空間表達
四、風格關系構成
五、導演鏡頭風格
第三節(jié) 景別的劃分及種類
一、景別的劃分
二、景別的種類
第四節(jié) 全景系列景別與近景系列景別
一、鏡頭景別關系
二、全景系列景別
三、近景系列景別
第五節(jié) 決定景別和改變景別的因素
一、決定景別的因素
二、影響景別的因素
第六節(jié) 景別的特征及作用
一、景別的造型特征
二、景別的作用
第七節(jié) 處理景別時需要注意的問題
一、景別與主體、范圍、容量
二、景別的內容和表達的重點
三、追求視覺變化，強調視覺效果
四、對景別時間長度的控制
五、景別對畫面曝光的影響
六、根據(jù)景別的總體趨勢，考慮造型的處理
七、充分考慮景別的變化方式
八、每場戲的景別對位與呼應
九、景別運用對空間的關注
十、景別變化方式及其規(guī)律
第四章創(chuàng)作的鏡頭
第一節(jié) 鏡頭所指和理解
一、技術上
二、藝術上
三、鏡頭所指的意義
第二節(jié) 鏡頭主體的位置和形體關系
一、人物位置的排列形式
二、人物形體的排列關系
三、小結
第三節(jié) 三種典型的鏡頭類型
一、關系鏡頭
二、局部鏡頭
三、渲染鏡頭
第四節(jié) 鏡頭存在的三種典型場景
一、有對話、無動作
二、有對話、有動作
三、無對話、有動作
第五節(jié) 場景開始鏡頭的幾種方式
一、直接主體表達
……
第五章控制的光線
第六章匹配與連貫
第七章達成的構圖
第八章拍攝的角度
第九章應對的色彩
第十章坐標與分析
第十一章機器的運動
第十二章創(chuàng)造的剪接
附錄