用音樂鑄造的悲劇精神：論王西麟的音樂創(chuàng)作（上下冊）

上篇  王西麟及其音樂創(chuàng)作美學思想
章  王西麟的成長經(jīng)歷與創(chuàng)作歷程 
節(jié)  結緣與追尋 
第二節(jié)  挫折與曙光 
第三節(jié)  砥礪前行 
第四節(jié)  升華苦難 
第二章  王西麟的音樂創(chuàng)作美學思想（之一） 
——“悲劇精神” 創(chuàng)作美學思想的形成與體現(xiàn) 
節(jié)  什么是“悲劇精神” 
第二節(jié)  王西麟“悲劇精神”的形成 
第三節(jié)  “悲劇精神”在王西麟音樂作品中的體現(xiàn) 
第三章  王西麟的音樂創(chuàng)作美學思想（之二） 
——如何用“交響性”思維認識民族民間音樂 
節(jié)  “交響性”思維的屬性 
第二節(jié)  西方民族樂派對民間音樂的“交響化”認識與運用 
第三節(jié)  王西麟對中國民族民間音樂的“交響化”運用 
中篇  王西麟音樂作品中的主要創(chuàng)作技術
章  源自中國民族民間音樂的三音調式體系 
節(jié)  五聲性三音調式體系 
第二節(jié)  三音調式體系技術在王西麟音樂創(chuàng)作中的體現(xiàn) 
第二章  以“橫向”結構思維為主而創(chuàng)作的音樂主題 
節(jié)  受民間音樂影響的音樂主題 
第二節(jié)  自由無調性的音樂主題 
第三節(jié)  十二音的音樂主題  
第四節(jié)  以節(jié)奏結構思維為主的音樂主題 
第三章  以“縱向”結構思維為主而創(chuàng)作的音樂主題 
節(jié)  以“和聲—音響”結構思維為主的音樂主題 
第二節(jié)  以“音塊—音響”結構思維為主的音樂主題 
第三節(jié)  以“音色—音響”結構思維為主的音樂主題 
第四章  長呼吸結構思維 
節(jié)  長呼吸結構思維在音樂主題創(chuàng)作中的具體運用 
第二節(jié)  “嵌入式”遞進展開的長呼吸“結構場” 
第三節(jié)  “慣性動勢”特點的長呼吸結構思維 
第五章  節(jié)奏節(jié)拍技術 
節(jié)  節(jié)奏節(jié)拍技術在橫向維度中的運用 
第二節(jié)  節(jié)奏節(jié)拍技術在縱向維度中的運用 
第六章  和聲技術 
節(jié)  各類調式音列的縱合性和聲 
第二節(jié)  十二音序列和聲 
第三節(jié)  以音程結構的和聲 
第四節(jié)  和聲序進 
第五節(jié)  復合和聲 
第七章  織體技術 
節(jié)  “音塊—音響”織體 
第二節(jié)  “色彩復調”織體 
第三節(jié)  “偶然音樂”織體 
第四節(jié)  “簡約音樂”織體 
下篇  王西麟十二部音樂作品的創(chuàng)作分析
章  王西麟三部室內樂作品分析 
節(jié)  《鑄劍二章》（Op.28） 
第二節(jié)  《殤Ⅰ》（Op.30） 
第三節(jié)  《四重奏》（Op.41） 
第二章  王西麟三部協(xié)奏曲作品分析 
節(jié)  《鋼琴與 23 件弦樂》（Op.25） 
第二節(jié)  《小提琴協(xié)奏曲》（Op.29/39） 
第三節(jié)  《鋼琴協(xié)奏曲》（Op.56） 
第三章  王西麟四部交響曲作品分析 
節(jié)  《第三交響曲》（Op.26） 
第二節(jié)  《第四交響曲》（Op.38） 
第三節(jié)  《第五交響曲》（Op.40） 
第四節(jié)  《第八交響曲“喜劇的對話”》（Op.54） 
第四章  王西麟兩部交響組曲之比較分析 
——兩部《云南音詩》在跨越半個世紀之后的“對話” 
節(jié)  兩部《云南音詩》的創(chuàng)作背景 
第二節(jié)  兩部《云南音詩》在創(chuàng)作美學方面的發(fā)展與演變 
第三節(jié)  兩部《云南音詩》在創(chuàng)作技術方面的不同與進步 
結  語 
參考文獻 
附錄一：王西麟主要作品年表 
附錄二：王西麟發(fā)表的主要文章 
附錄三：王西麟個人作品音樂會 
附錄四：王西麟總譜出版年表 
附錄五：王西麟主要作品錄音出版記錄 
附錄六：王西麟主要作品評論 
后  記