圖說中國古琴：司馬相如與鳳求凰

　　如果說古琴曲譜是演奏者用來表達琴曲內(nèi)涵的符號，那么琴曲內(nèi)的文字則是引導我們?nèi)ヌ綄ず屯诰騽?chuàng)作者的情感來源的線索。每一首琴曲都有它獨特的理解與表達，抑或是激昂慷慨、曠達平靜，抑或是悠揚婉轉(zhuǎn)、凄婉哀怨等等。琴者如何能完整貼實地表達出曲目的主旨，聽者又能如何能聽懂每首琴曲之內(nèi)涵，使二者能達到有機的統(tǒng)一，著實不是一件容易的事情。本書旨在收錄近代琴家打譜演奏之主要曲目，將譜中原有文字內(nèi)容，加以注釋剖析，盡可能助貼近于琴曲自身表達或延伸出來的主旨思想。按《中國古琴譜集》目前所錄二百余部琴書著作來看，所涉及到的琴曲達四千余首，拋開名稱相同僅算一種，不重復曲名的琴曲也有八百余首之多，同一曲名的琴曲也多數(shù)存在版本及主旨差異化之類。諸此可見，歷代傳世琴曲的體量及系統(tǒng)是多么的龐大和繁雜，而這些卷帙浩繁的文獻材料中，琴曲內(nèi)的文字記載便是我們現(xiàn)在學習琴曲，理解其內(nèi)涵的重要來源之一。這些內(nèi)容所在曲譜的位置或在曲前，抑或在譜末，有時曲譜中也存有一些“歌詞”或“段標題”之類。這些內(nèi)容有作者自作，有后人添加引用等，但大都是圍繞著琴曲本身及撰者自身所表達出的實際意義而存在。這些“蛛絲馬跡”對于我們現(xiàn)在學習琴曲文化背景來說都是十分珍貴的材料，不可忽視。歷代琴書流傳過程中還存有后人抄錄或沿用前人的譜本的現(xiàn)象，以此來擴充自己所刊行的譜書。其中大多數(shù)減字譜隨著時間的演變，或新派別新指法的出現(xiàn)而發(fā)生了改動及擴充，但譜內(nèi)文字卻大多依舊沿用溯源譜本的內(nèi)容，變化相對來說較少一些，當然這其中但也不乏差異較大之類。這些內(nèi)容共同為我們研究或?qū)W習琴曲提供了重要的理論支撐及判別依據(jù)。縱然歷代流傳下來的曲目數(shù)量眾多，但相對來說實際利用起來的資料卻顯的十分“單薄”。本書的出發(fā)點之一也是基于此種情況，通過對比摘錄一些曲譜版本，以點帶面，將譜中原有文字內(nèi)容，加以注釋剖析，挖掘史料及傳記等內(nèi)容，全面深入的分析人物及其事跡，從而盡可能領略琴曲所要表達出來的人文思想。

　　劉曉睿，2012年春開始學習古琴，2018年受教于唐健垣博士、李祥霆教授。2013年春著手于整理古琴文獻工作，至今已有數(shù)年。2018年初開始主持并策劃編纂古琴文獻系列圖書，包括《中國古琴譜集》、《明朝精鈔彩繪 》《歷代古琴文獻匯編琴曲釋義卷》《歷代古琴文獻匯編斫琴制度卷》《歷代古琴文獻匯編撫琴要則卷》《歷代古琴文獻匯編琴人琴事卷》《歷代古琴文獻匯編音律卷》和《歷代古琴曲譜匯考》系列叢書等。