楊立青音樂創(chuàng)作研究

緒論
第一章 整合創(chuàng)新引領(lǐng)
——《唐詩四首》音樂分析
第一節(jié) 原詩意境與整體布局
第二節(jié) 《唐詩四首》的音高結(jié)構(gòu)與主題預(yù)制
第三節(jié) 《唐詩四首》音樂分析
結(jié)語
第二章 主導(dǎo)動機(jī)的表現(xiàn)意義與結(jié)構(gòu)功能
——交響敘事曲《烏江恨》音樂分析
第一節(jié) 《烏江恨》中的主導(dǎo)動機(jī)研析
第二節(jié) 主導(dǎo)動機(jī)的材料關(guān)聯(lián)
第三節(jié) 《烏江恨》的整體結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 和聲在主導(dǎo)動機(jī)中的表現(xiàn)作用
結(jié)語
第三章 傳統(tǒng)音樂意境與現(xiàn)代作曲技法的融合
——《思》音樂分析
第一節(jié) 《思》音樂分析
第二節(jié) 《思》的音高組織
第三節(jié) 作品的樂隊編制及其新音響
第四節(jié) 旋律線條的音色處理
結(jié)語
第四章 旋律音色處理藝術(shù)
——《引子、吟腔與快板》音樂分析
第一節(jié) 傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的曲式結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 旋律的腔韻處理與和聲音高的設(shè)計
第三節(jié) 二胡旋律的音色處理與管弦樂配器技法
結(jié)語
第五章 中國傳統(tǒng)音樂意韻的藝術(shù)升華
——交響音詩《荒漠暮色》音樂分析
第一節(jié) 《荒漠暮色》核心音高材料的構(gòu)建
第二節(jié) 《荒漠暮色》核心音高的貫穿發(fā)展
第三節(jié) 《荒漠暮色》管弦樂隊的寫作特點
結(jié)語
第六章 旋律的主題特征發(fā)展與音色音響處理
——《木卡姆印象》音樂分析
第一節(jié) 《木卡姆印象》主題的特征發(fā)展
第二節(jié) 《木卡姆印象》旋律的音色音響處理
結(jié)語
第七章 楊立青音樂創(chuàng)作中的潤腔結(jié)構(gòu)
第一節(jié) “潤腔”辨析
第二節(jié) 有關(guān)“潤腔結(jié)構(gòu)”
第三節(jié) “腔體結(jié)構(gòu)”的分類及其形態(tài)特征
第四節(jié) “潤腔結(jié)構(gòu)”的分類及其形態(tài)特征
結(jié)語
結(jié)論
附錄一 楊立青年譜
附錄二 楊立青音樂理論著作目錄
附錄三 楊立青音樂作品目錄
附錄四 《烏江恨》主導(dǎo)動機(jī)表
附錄五 《新格羅夫音樂與音樂家辭典》“楊立青”詞條中文譯文
附錄六 《中國大陸新音樂》“楊立青”條目中文譯文
附錄七 譜例索引
附錄八 圖表索引
參考文獻(xiàn)
后記