光影先鋒：新時期以來中國電影敘事實驗研究（鄒賢堯中國電影敘述學）

導言：探究敘事的多種可能性
章 新時期中國電影的敘事者：講述故事的多維嘗試
節(jié) 多角度敘事，多視點游移
一、多角度敘述
二、多視點游移
第二節(jié) 從限制到“純客觀”
一、自知/旁知型限制敘事
二、限制敘事的人物現(xiàn)身
三、超然冷靜的純客觀敘事
第三節(jié) “跨界”的異故事敘述：陌生化奇觀化
一、隔代敘述者
二、亡靈敘述者
第四節(jié) 元敘事：敘述規(guī)律暴露
一、邊敘述邊發(fā)生
二、暴露敘述套路
三、評價敘事與“返身敘事”
四、暴露“前文本”“互文性”
五、元敘事的效果與功能
第五節(jié) 不可靠敘事：含混與拆解
一、畫外聲音敘述與畫面影像敘述矛盾
二、單一敘述者的敘述前后矛盾
三、多個敘述者相互矛盾
第二章 新時期中國電影的敘事時間：自由無邊的轉換
節(jié) 時序：時間倒錯
一、密集的閃回
二、錯亂的意識流
三、形態(tài)復雜的倒敘
第二節(jié) 時序：純逆向敘事或部分純逆向敘事
一、純逆向敘事
二、部分的純逆敘
第三節(jié) 時序：亂線性敘事
一、被完全打亂的故事時序
二、一個“可寫的”文本
第四節(jié) 頻率：重復性敘事
一、單一的重復性敘事
二、重復性敘事
第五節(jié) 變形的時長
一、時間壓縮
二、時間放大
三、時間同步
四、時間凝滯
五、時間空無
第三章 新時期中國電影的空間敘事與修辭
節(jié) 空間造型的表意、敘事
一、風格化構圖的表意與敘事
二、場景空間的二度建構
第二節(jié) 時間空間化與仿夢敘事
一、《路邊野餐》：蕩麥幻境
二、《長江圖》：航程幻象
第三節(jié) 單一封閉空間敘事的極致與張力
一、化的人物與情境設置
二、“三一律”的回響與延伸
三、“三一律”的悖反與超越
第四節(jié) 共時性并置空間敘事
一、相異空間并置對比
二、密集性、共時性排列
三、現(xiàn)實與超現(xiàn)實空間并置
四、穿越式的拼貼裝置
五、現(xiàn)實、虛擬、寫作空間并置
第五節(jié) 作為修辭的空間
一、空間錯位修辭
二、空間層遞修辭
三、空間形變修辭
四、空間幻構修辭
第四章 新時期中國電影的敘事結構：豐富的可能性
節(jié) 從情節(jié)結構到情緒結構
一、情節(jié)淡化，情緒強化
二、外部弱化，內心強化
三、戲劇性弱化，散文化加強
四、戲劇結構導向詩化結構
第二節(jié) 從封閉結構到開放結構
一、沒有解決或多種可能性的結尾
二、電影文本的融合、敞開
三、打破“第四堵墻”
第三節(jié) 從整體結構到分段、碎片結構
一、旁逸斜出
二、打散拆分
第四節(jié) 形態(tài)多樣的板塊結構
一、發(fā)散式板塊結構
二、串聯(lián)式板塊結構
三、并列式板塊結構
四、圓圈式板塊結構
第五節(jié) 其他敘事結構
一、生活流結構
二、意識流結構
三、敘述流結構
四、互文式結構
結語：包孕共生的敘事之鏈
主要參考文獻
附錄：新時期中國港臺電影敘事實驗概況
后記