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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書為學(xué)術(shù)專著。全書分為七個(gè)部分，運(yùn)用多種文學(xué)藝術(shù)研究方法，整體介紹了各國的新浪潮電影發(fā)展情況，并通過文本分析與比較研究，闡述了新浪潮電影的當(dāng)代意義。世界主要電影生產(chǎn)國家或文化圈都有各自的新浪潮電影運(yùn)動(dòng)，或者表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的新浪潮色彩。它們各具文化與地域特色，同時(shí)折射出深刻的現(xiàn)代性基調(diào)。本書采取一種全局視角，以世界范圍內(nèi)主要的新浪潮電影潮流及文本作為研究對(duì)象，力圖展現(xiàn)出這一領(lǐng)域的整體面貌，以引起國內(nèi)學(xué)者和電影愛好者對(duì)此主題的興趣和關(guān)注。

作者簡(jiǎn)介

　　錢進(jìn)，男，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士研究生，研究方向?yàn)榉▏娪昂头▏?dāng)代哲學(xué)。孫海翎，女，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士研究生，研究方向?yàn)槿A語電影和電視劇。任佳，女，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士研究生，研究方向?yàn)殡娪敖邮芾碚摵陀耙曃幕瘋鞑ァ?陶孟然，男，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士研究生，研究方向?yàn)殇撉傺葑?、鋼琴教育、蘇聯(lián)及當(dāng)代俄羅斯電影。

圖書目錄

第一章新浪潮電影和現(xiàn)代性
一、關(guān)系辨析：新浪潮、現(xiàn)代主義電影和現(xiàn)代性
二、“作者策略”和現(xiàn)代電影之“終結(jié)”
三、深度研究：布列松的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格和現(xiàn)代電影
第二章法國新浪潮運(yùn)動(dòng)概說
一、法國新浪潮及其特征
二、法國新浪潮的代表人物和作品
三、深度研究：瓦爾達(dá)和《五至七時(shí)的克萊奧》
第三章美國新浪潮電影
一、新浪潮在美國的興起
二、美國新好萊塢電影的現(xiàn)代性策略
三、美國新好萊塢的影響
第四章蘇聯(lián)新浪潮電影
一、政治與文化生態(tài)
二、蘇聯(lián)電影在新浪潮時(shí)期的思想及語言特色
三、所獲重要電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)
四、蘇聯(lián)新浪潮電影個(gè)案分析——《第四十一》
第五章日本新浪潮電影
一、新浪潮在日本的興起
二、日本新浪潮電影的現(xiàn)代性策略
三、日本新浪潮電影的影響
第六章香港地區(qū)的新浪潮電影
一、香港地區(qū)電影新浪潮的漲潮與退潮
二、香港地區(qū)電影新浪潮之“新”
三、香港地區(qū)電影新浪潮的影響
四、香港地區(qū)電影新浪潮代表導(dǎo)演
第七章臺(tái)灣地區(qū)的新浪潮電影
一、臺(tái)灣地區(qū)“新電影”運(yùn)動(dòng)的開始與終結(jié)
二、臺(tái)灣地區(qū)“新電影”的特點(diǎn)與影響
三、臺(tái)灣地區(qū)“新電影”代表導(dǎo)演
附錄全球電影中的新浪潮電影導(dǎo)演
一、當(dāng)代世界電影版圖中的新浪潮電影導(dǎo)演一覽
二、深度研究：“尼采式藝術(shù)家”庫斯圖里卡和后現(xiàn)代電影新浪潮
參考文獻(xiàn)