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內(nèi)容簡介

　　在“中國民族民間舞”的發(fā)生研究中，“邊疆音樂舞蹈大會”是一個非常有趣的“事件”。它一方面被學(xué)界高度肯定，強(qiáng)調(diào)其原生性的意義，另一方面，它又被“巧妙”遺忘，諸多學(xué)者無意識地將其沒入隱隱約約的宏大歷史之中。這也就凸顯了記憶和遺忘的辯證邏輯；記憶乃是社會性的集體工程，而遺忘卻比記憶更加消耗精力和資源?！队洃浀脑捳Z機(jī)制與文化邏輯 ——“中國民族民間舞”的發(fā)生》嘗試以此為切入點，回溯20世紀(jì)40年代以來，“中國民族民間舞”的發(fā)生軌跡。通過梳理“中國民族民間舞”從業(yè)群體、審美形態(tài)的發(fā)生與發(fā)展，探索這一審美符號系統(tǒng)生成的復(fù)雜原因與時代特性。同時，從“文化記憶”的理論視角，重審“中國民族民間舞”學(xué)科發(fā)展中有關(guān)“邊疆音樂舞蹈大會”的“記憶”策略，并以此為案例，呈現(xiàn)“記憶”建構(gòu)過程中的話語格局。

作者簡介

　　閆楨楨，藝術(shù)學(xué)博士，畢業(yè)于北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)就職于北京舞蹈學(xué)院人文學(xué)院，主要從事舞蹈學(xué)研究，著有《東方舞蹈審美論》等。

圖書目錄

目錄
導(dǎo)論 “邊疆音樂舞蹈大會”: 事件與記憶…………………………… (1)
章 “邊疆音樂舞蹈大會”———發(fā)展新中國舞蹈步………… (8)
節(jié) “新秧歌運(yùn)動”與“邊疆音樂舞蹈大會” ……………… (10)
第二節(jié) “邊疆”與“邊疆舞” …………………………………… (23)
第三節(jié) “邊疆舞”的審美原則與現(xiàn)代性內(nèi)涵………………… (32)
第二章中國民族民間舞專業(yè)群體的誕生………………………… (44)
節(jié) 中國民族民間舞專業(yè)群體的雛形…………………… (45)
第二節(jié) 專業(yè)教育體制與職業(yè)群體的形成…………………… (51)
第三節(jié) “職業(yè)民間舞人”的身份意識………………………… (58)
第三章中國民族民間舞審美形態(tài)的確立………………………… (69)
節(jié) “舞劇”與“代表性”民間舞…………………………… (70)
第二節(jié) “本體”與“元素化”民間舞…………………………… (77)
第三節(jié) 全球化時代與“人類學(xué)轉(zhuǎn)向” ………………………… (88)
第四章中國民族民間舞: 審美符號與文化認(rèn)同………………… (98)
節(jié) 國家認(rèn)同———多民族國家的文化認(rèn)同……………… (99)
第二節(jié) 傳統(tǒng)認(rèn)同———全球化時代的文化認(rèn)同……………… (114)
第五章 “邊疆音樂舞蹈大會”: 中國民族民間舞的集體記憶(127……… )
節(jié) 學(xué)科敘述中的“邊疆音樂舞蹈大會”………………… (128)
第二節(jié) 職業(yè)群體記憶中的“邊疆音樂舞蹈大會”…………… (140)
第三節(jié) 文化記憶視野中的“中國民族民間舞”……………… (163)
結(jié)語…………………………………………………………………… (179)
參考文獻(xiàn)……………………………………………………………… (182)
后記…………………………………………………………………… (193)