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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　高甲戲是重量非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，其“傀儡丑”是戲劇中模仿木偶表演的典型代表，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。本書系國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目研究成果，內(nèi)容包含高甲戲“傀儡丑”的歷史考證、技藝記錄整理和理論探討。結(jié)合田野調(diào)查和文獻(xiàn)考證，梳理“傀儡丑”的歷史源流，搶先發(fā)售全面記錄整理高甲戲“傀儡丑”的表演程式和代表性折子戲身段譜，挖掘傳統(tǒng)戲曲表演在現(xiàn)代劇場(chǎng)的拓展與創(chuàng)新，探討戲曲表演美學(xué)、中華很好傳統(tǒng)文化的傳承與藝術(shù)教育。

作者簡(jiǎn)介

　　吳慧穎，現(xiàn)任廈門市臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、副研究員，廈門市閩南文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。研究領(lǐng)域?yàn)椋洪}臺(tái)藝術(shù)、戲劇理論和閩南文化。

圖書目錄

序言一／陳世雄
序言二／石光生
緒論
節(jié) 研究現(xiàn)狀及研究意義
第二節(jié) 研究的主要內(nèi)容、基本思路和方法
章高甲戲的源流與行當(dāng)分類
節(jié) 高甲戲的源流
第二節(jié) 高甲戲的行當(dāng)及表演
第三節(jié) 高甲戲的丑角
第二章 “傀儡丑”的歷史溯源
節(jié) 偶戲與戲曲的淵源：從“肉傀儡”的爭(zhēng)議談起
第二節(jié) 高甲戲”傀儡丑”的形成
第三章高甲戲“傀儡丑”的表演程式
節(jié) 提線傀儡丑基本程式(一)
第二節(jié) 提線傀儡丑基本程式(二)
第三節(jié) 掌中傀儡丑基本程式
第四章高甲戲“傀儡丑”折子戲身段譜
節(jié) 《伍通報(bào)》身段譜
第二節(jié) 《王海行》身段譜
第三節(jié) 《跳加官》身段譜
第四節(jié) 《小七送書》身段譜
第五節(jié) 《鳳冠夢(mèng)·提親》身段譜
第六節(jié) 《班頭爺》身段譜
第五章 “身體就是劇場(chǎng)”：從傀儡出發(fā)的表演美學(xué)
節(jié) 從“偶人”到“人偶”：形態(tài)與風(fēng)格
第二節(jié) 神似與偶趣
第三節(jié) 雙重扮演
第六章 “傀儡丑”技藝的拓展與延伸
節(jié) 現(xiàn)代劇場(chǎng)與高甲戲“傀儡丑”
第二節(jié) 跨界融合的“人偶”與“偶人”
第三節(jié) 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與“傀儡丑”的傳承創(chuàng)新
附錄：代表性折子戲曲譜
參考書目