混音指南 第2版

目 錄
第 一部分 概念與實(shí)踐
1 音樂與混音3
1．1 音樂—一個(gè)簡(jiǎn)短的介紹3
1．2 混音的作用和重要性5
1．3 完美的混音7
1．4 深入閱讀10
2 一些常識(shí)和注意事項(xiàng)11
2．1 響度越大聽上去越好11
2．2 打擊樂器的掩蔽作用較小13
2．3 重要性14
2．4 自然感與人工修飾感15
2．5 變化16
3 學(xué)習(xí)混音19
3．1 哪些因素造就了優(yōu)秀的混音師19
3．2 學(xué)習(xí)混音的方法23
3．3 混音作品分析24
3．4 使用參考曲目26
4 混音流程29
4．1 混音與音樂制作流程29
4．2 混音是多種元素的復(fù)合體33
4．3 從哪里入手34
4．4 一些難題40
4．5 混音流程中的幾個(gè)里程碑41
4．6 混音效果的定型與固化41
5 相關(guān)問題44
5．1 混音要花多長(zhǎng)時(shí)間44
5．2 休息45
5．3 使用獨(dú)聽45
5．4 單聲道監(jiān)聽46
5．5 混音工程管理47
5．6 混音的編訂版本49
5．7 母帶處理49
5．8 深入閱讀51
6 混音涉及的領(lǐng)域與目標(biāo)52
6．1 混音的目標(biāo)52
6．2 頻率領(lǐng)域54
6．3 電平領(lǐng)域58
6．4 立體聲領(lǐng)域61
6．5 深度64
第二部分 設(shè) 備
7 監(jiān) 聽69
7．1 監(jiān)聽揚(yáng)聲器是如何發(fā)展到當(dāng)前狀態(tài)的69
7．2 監(jiān)聽揚(yáng)聲器的選擇72
7．3 影響監(jiān)聽效果的房間要素75
7．4 監(jiān)聽揚(yáng)聲器的擺放80
7．5 耳機(jī)混音83
7．6 深入閱讀86
8 儀表87
8．1 振幅和電平87
8．2 機(jī)械式和光柵式電平表88
8．3 峰值電平表89
8．4 平均值電平表89
8．5 相位表91
9 混音調(diào)音臺(tái)92
9．1 母線92
9．2 處理器與效果器93
9．3 基本的信號(hào)流程95
9．4 信號(hào)流程圖的重要性100
9．5 編組107
9．6 占線式調(diào)音臺(tái)113
9．7 監(jiān)聽模塊116
9．8 獨(dú)聽118
9．9 增益結(jié)構(gòu)校正121
9．10 數(shù)字調(diào)音臺(tái)123
10 軟件調(diào)音臺(tái)126
10．1 音軌和調(diào)音臺(tái)通道條127
10．2 信號(hào)分配131
10．3 軟件調(diào)音臺(tái)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)134
11 相位146
11．1 什么是相位146
11．2 相位問題148
11．3 混音中利用相位進(jìn)行處理的小技巧150
12 推子157
12．1 類型157
12．2 刻度159
12．3 推子的使用160
13 聲像164
13．1 立體聲是如何產(chǎn)生的164
13．2 聲像控制器165
13．3 音軌的種類172
13．4 聲像的設(shè)置方法176
13．5 聲像電位器之外的聲像控制方法181
13．6 深入閱讀182
14 均衡器183
14．1 作用183
14．2 頻譜187
14．3 類型與控制參數(shù)191
14．4 圖示均衡器204
14．5 實(shí)際應(yīng)用中的問題206
14．6 針對(duì)不同樂器的均衡調(diào)整方法223
15 動(dòng)態(tài)范圍處理器介紹236
15．1 動(dòng)態(tài)范圍236
15．2 動(dòng)態(tài)238
15．3 動(dòng)態(tài)范圍處理器簡(jiǎn)介239
16 壓 縮 器244
16．1 壓縮器的發(fā)展歷史245
16．2 壓縮器的聲音247
16．3 操作原理與核心控制參數(shù)248
16．4 其他控制參數(shù)258
16．5 實(shí)際應(yīng)用中的控制參數(shù)設(shè)定266
16．6 作用281
16．7 壓縮器的使用技巧291
16．8 關(guān)于壓縮器的更多內(nèi)容295
17 限制器302
18 噪聲門304
18．1 控制參數(shù)305
18．2 作用316
18．3 實(shí)際應(yīng)用方法321
18．4 噪聲門的使用技巧324
19 擴(kuò)展器329
19．1 控制參數(shù)330
19．2 實(shí)際應(yīng)用方法332
19．3 向上擴(kuò)展器335
20 閃避處理器337
20．1 操作與控制參數(shù)337
20．2 作用340
21 延時(shí)器343
21．1 延時(shí)器基礎(chǔ)343
21．2 類型347
21．3 實(shí)際應(yīng)用方法351
21．4 作用355
22 其他調(diào)制工具359
22．1 顫音359
22．2 ADT360
22．3 合唱361
22．4 鑲邊362
22．5 移相363
22．6 震音364
23 混響器366
23．1 什么是混響366
23．2 作用366
23．3 類型371
23．4 混響程序378
23．5 混響器的特性和控制參數(shù)381
23．6 混響與立體聲393
23．7 其他混響器類型396
23．8 混響器的實(shí)際應(yīng)用401
24 失真處理器408
24．1 背景知識(shí)408
24．2 關(guān)于失真的基礎(chǔ)知識(shí)408
24．3 產(chǎn)生失真的方法411
25 鼓采樣替代417
25．1 進(jìn)行鼓采樣替代的方法418
26 其他工具422
26．1 MS422
26．2 移調(diào)處理器和諧波發(fā)生器426
26．3 激勵(lì)器和增強(qiáng)器426
26．4 瞬態(tài)控制器428
27 自動(dòng)化控制430
27．1 自動(dòng)化控制的引擎431
27．2 自動(dòng)化控制的過程431
27．3 自動(dòng)化控制的替代方式434
27．4 軟件控制臺(tái)435
第三部分 混音實(shí)例
28 Show Me（搖滾風(fēng)格）439
28．1 鼓組440
28．2 貝司442
28．3 節(jié)奏吉他443
28．4 主音吉他443
28．5 人聲445
29 It’s temps Pt．II（hip-hop Urban Grime風(fēng)格）447
29．1 打擊聲部447
29．2 貝司450
29．3 輔助性低頻聲部451
29．4 其他音軌451
29．5 人聲455
30 Donna Pomini（Techno風(fēng)格）462
30．1 空間環(huán)境混響器462
30．2 打擊聲部463
30．3 音效469
30．4 貝司470
30．5 人聲471
30．6 其他元素471
31 The Hustle（DnB風(fēng)格）476
31．1 空間環(huán)境混響器476
31．2 鼓組477
31．3 主題元素483
31．4 背景效果聲部（Pads）486
31．5 圓號(hào)和銅管樂器487
31．6 電平持續(xù)提升的長(zhǎng)音聲部（Risers）486
31．7 弦樂490
32 Hero（搖滾風(fēng)格）492
32．1 鼓組492
32．2 貝司498
32．3 節(jié)奏吉他499
32．4 失真吉他501
32．5 主音吉他502
32．6 人聲503
附錄A 關(guān)于并軌的知識(shí)507
附錄B 音符與頻率對(duì)應(yīng)關(guān)系表512
附錄C 延時(shí)時(shí)間表513
附錄C．1 簡(jiǎn)單音符的時(shí)值513
附錄C．2 三連音516
附錄C．3 附點(diǎn)音符519