清代西藏重大歷史題材壁畫(huà)敘事方式研究：以五世達(dá)賴?yán)镉P見(jiàn)順治帝圖為例

定　價(jià)：￥56.00

作　者：	孫琳著
出版社：	中國(guó)藏學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787521102987	出版時(shí)間：	2022-02-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	206	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)以《五世****覲見(jiàn)順治帝圖》這一歷史題材壁畫(huà)為切入點(diǎn)，探討西藏壁畫(huà)由文本轉(zhuǎn)換為視覺(jué)形象的方法及其獨(dú)特的空間和時(shí)間表現(xiàn)方式，折射出藏族人民對(duì)當(dāng)時(shí)這一歷史事件的看法。在此基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)該壁畫(huà)的分析，并與相關(guān)壁畫(huà)的對(duì)比，總結(jié)出布達(dá)拉宮西有寂圓滿大殿壁畫(huà)在表現(xiàn)五世****進(jìn)京這一歷史題材的創(chuàng)作手法，厘清清代西藏歷史題材壁畫(huà)敘事方式的發(fā)展過(guò)程及其獨(dú)特的場(chǎng)景布局、構(gòu)圖方式、造型特點(diǎn)和思想寓意，豐富中國(guó)美術(shù)史中對(duì)繪畫(huà)敘事方式的表現(xiàn)手法，為研究清代*****以及西藏地方與清中央政府的關(guān)系提供了很好的佐證。

作者簡(jiǎn)介

　　孫琳 1985年生。首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士，師從謝繼勝教授，主要從事漢藏佛教藝術(shù)研究，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)館副研究館員。已出版專著《中國(guó)美術(shù)史中的繪畫(huà)語(yǔ)言研究》。參與《黃山八面廳——建筑與雕刻藝術(shù)》《漢藏佛教美術(shù)研究》《漢藏佛教藝術(shù)發(fā)展史》（國(guó)家“十一五”重點(diǎn)圖書(shū)出版規(guī)劃項(xiàng)目）以及《北京藏傳佛教藝術(shù)：北京藏傳佛教文物遺存研究》等圖書(shū)的編寫(xiě)工作。參與北京市社會(huì)科學(xué)重大項(xiàng)目“七至十三世紀(jì)漢藏及多民族文明關(guān)系史”。在《中國(guó)藏學(xué)》《美術(shù)觀察》《法音》等期刊發(fā)表論文多篇。論文《（五世****覲見(jiàn)順治帝圖）及其敘事方式研究》獲“‘歷史與現(xiàn)狀’首屆青年藝術(shù)理論成果評(píng)選”優(yōu)秀論文。

圖書(shū)目錄

序言
緒論
一、研究回顧
(一)國(guó)內(nèi)研究
(二)國(guó)外研究
二、研究目的與意義
第一章清代歷史題材壁畫(huà)在西藏的興起
第一節(jié) 清代重大歷史題材壁畫(huà)在西藏興起的原因
一、政治基礎(chǔ)
二、經(jīng)濟(jì)支持
三、繪畫(huà)技術(shù)的發(fā)展
第二節(jié) 重大歷史題材壁畫(huà)保存狀況
第三節(jié) 布達(dá)拉宮壁畫(huà)歷史情況介紹
一、布達(dá)拉宮及其壁畫(huà)概述
二、布達(dá)拉宮壁畫(huà)內(nèi)容
(一)宗教題材
(二)歷史題材
(三)民俗題材
三、西有寂圓滿大殿與十三世達(dá)賴?yán)锝鸸忪`塔“妙善如愿殿”壁畫(huà)概述
第二章《五世達(dá)賴?yán)镉P見(jiàn)順治帝圖》及其敘事方式分析
第一節(jié) 歷史的瞬間：五世達(dá)賴?yán)飼r(shí)期西藏地方與清中央政府的關(guān)系
第二節(jié) 文本與圖像：畫(huà)面內(nèi)容辨識(shí)
一、與《五世達(dá)賴?yán)镉P見(jiàn)順治帝圖》相關(guān)文獻(xiàn)的概述
二、結(jié)合史料對(duì)圖中所繪場(chǎng)景及構(gòu)圖形式的辨識(shí)
(一)圖中場(chǎng)景辨識(shí)
(二)畫(huà)面構(gòu)圖形式分析
三、結(jié)合史料解讀畫(huà)面內(nèi)容
(一)太和殿內(nèi)畫(huà)面內(nèi)容解讀
(二)太和門至太和殿之間畫(huà)面內(nèi)容辨識(shí)
(三)太和門至午門之間畫(huà)面內(nèi)容辨識(shí)
(四)午門至天安門之間畫(huà)面內(nèi)容辨識(shí)
(五)天安門至正陽(yáng)門之間畫(huà)面內(nèi)容辨識(shí)
(六)正陽(yáng)門外畫(huà)面內(nèi)容辨識(shí)
第三節(jié) 圖像與歷史：繪畫(huà)敘事方式的解析
一、畫(huà)面風(fēng)格特點(diǎn)簡(jiǎn)介
二、畫(huà)面敘事方式分析
(一)時(shí)間的表達(dá)方式
(二)空間的表現(xiàn)方式
第三章與《供賞圖》《順治帝迎接五世達(dá)賴?yán)飯D》敘事方式的對(duì)比
第一節(jié) 結(jié)合史料分析《供賞圖》畫(huà)面內(nèi)容及表現(xiàn)形式
一、《供賞圖》畫(huà)面場(chǎng)景辨識(shí)
二、西黃寺相關(guān)歷史介紹-
三、《供賞圖》畫(huà)面內(nèi)容分析
(一)黃寺整體地理環(huán)境描繪方式分析
(二)黃寺內(nèi)部畫(huà)面內(nèi)容解讀
第二節(jié) 結(jié)合史料分析《順治帝迎接五世達(dá)賴?yán)飯D》畫(huà)面內(nèi)容及表現(xiàn)形式
一、《順治帝迎接五世達(dá)賴?yán)飯D》畫(huà)面場(chǎng)景辨識(shí)
二、《順治帝迎接五世達(dá)賴?yán)飯D》畫(huà)面內(nèi)容辨識(shí)
(一)南苑整體地理環(huán)境描繪方式分析
(二)南苑內(nèi)部畫(huà)面內(nèi)容解讀
第三節(jié) 與《五世達(dá)賴?yán)镉P見(jiàn)順治帝圖》敘事方式對(duì)比分析
一、時(shí)間表現(xiàn)方式上的異同點(diǎn)
二、空間表現(xiàn)方式上的異同點(diǎn)
第四章繼承與發(fā)展：清代歷史題材壁畫(huà)敘事方式的特點(diǎn)
第一節(jié) 《大清部隊(duì)迎接十三世達(dá)賴?yán)镞M(jìn)京圖》《十三世達(dá)賴?yán)镉P見(jiàn)光緒帝及慈禧太后圖》及《十三世達(dá)賴?yán)镉P見(jiàn)慈禧太后圖》畫(huà)面內(nèi)容分析
一、《大清部隊(duì)迎接十三世達(dá)賴?yán)镞M(jìn)京圖》畫(huà)面內(nèi)容分析
(一)畫(huà)面場(chǎng)景辨識(shí)
(二)畫(huà)面內(nèi)容解讀
二、《十三世達(dá)賴?yán)镉P見(jiàn)光緒帝及慈禧太后圖》畫(huà)面內(nèi)容分析
(一)十三世達(dá)賴?yán)镉P見(jiàn)慈禧太后場(chǎng)景內(nèi)容辨識(shí)
(二)十三世達(dá)賴?yán)镉P見(jiàn)光緒帝場(chǎng)景內(nèi)容辨識(shí)
三、《十三世達(dá)賴?yán)镉P見(jiàn)慈禧太后圖》畫(huà)面內(nèi)容分析
(一)畫(huà)面場(chǎng)景辨識(shí)
(二)畫(huà)面內(nèi)容解讀
第二節(jié) 西有寂圓滿大殿與十三世達(dá)賴?yán)铩懊钌迫缭傅睢北诋?huà)敘事方式的對(duì)比分析
一、時(shí)間表現(xiàn)方式上的異同點(diǎn)
二、空間表現(xiàn)方式上的異同點(diǎn)
附錄一：1652年五世達(dá)賴?yán)镞M(jìn)京日程表
附錄二：1652—1953年五世達(dá)賴?yán)锺v京日程表
主要參考文獻(xiàn)
后記