審美的境象

緒論為何要研究中國當(dāng)代藝術(shù)話語范式？1
一“話語轉(zhuǎn)向”（discursive turn）與藝術(shù)話語的推出1
二“范式轉(zhuǎn)向”（paradigm shift）與藝術(shù)范式的推出4
三從話語角度理解中國當(dāng)代藝術(shù)9
四從話語范式角度理解中國當(dāng)代藝術(shù)12
五理解中國當(dāng)代藝術(shù)需要不斷推進話語范式研究22
第一章什么是當(dāng)代藝術(shù)？26
一藝術(shù)觀念的嬗變與反思26
二“物”之藝：媒介、技術(shù)與經(jīng)濟28
三“神”之藝：精神的生產(chǎn)與升華32
四“境”之藝：內(nèi)外兼修與境界追求35
五當(dāng)代藝術(shù)的前沿趨勢：從藝術(shù)終結(jié)論到藝術(shù)生存論38
第二章中國當(dāng)代藝術(shù)的知識學(xué)審理43
一美學(xué)觀照與審美自主化訴求43
二批評介入、退場與再入場48
三社會化生產(chǎn)及其問題52
四學(xué)科化生產(chǎn)的跟進與發(fā)展54
五比較與跨文化研究轉(zhuǎn)向57
第三章中國當(dāng)代藝術(shù)的價值論考量61
一中國當(dāng)代藝術(shù)的話語生成及其構(gòu)成61
二從當(dāng)代藝術(shù)到中國當(dāng)代藝術(shù)的文化癥候63
三中國當(dāng)代藝術(shù)的價值反思66
四從中國當(dāng)代藝術(shù)到當(dāng)代中國藝術(shù)71
第四章全球本土化：中國當(dāng)代藝術(shù)的時代情境76
一西方現(xiàn)代藝術(shù)（美術(shù)）觀念在中國的確立76
二西方藝術(shù)話語的全球化79
三中國當(dāng)代藝術(shù)的西方推進81
四中國當(dāng)代藝術(shù)的西方研究84
五對西方立場的批判性反思88
六從全球化到全球本土化94
第五章再東方化：中國當(dāng)代藝術(shù)的文化情境98
一西學(xué)與國粹思潮激蕩下的藝術(shù)自審98
二發(fā)現(xiàn)東方藝術(shù)精神的三重機緣102
三東方文藝復(fù)興的歷史演進106
四東方文化復(fù)興的當(dāng)代推進111
五中國當(dāng)代藝術(shù)的文藝復(fù)興話語114
六中國當(dāng)代藝術(shù)的新東方美學(xué)訴求118
第六章社會主義文化現(xiàn)代化：中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實情境120
一社會主義與當(dāng)代藝術(shù)有何關(guān)聯(lián)？120
二社會主義文化話語演進中的藝術(shù)定位122
三中華民族偉大復(fù)興與藝術(shù)的價值128
四社會主義文藝的人民性價值：數(shù)量、質(zhì)量與范式131
五社會主義的中國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)話語134
第七章跨文化身份建構(gòu)：中國當(dāng)代藝術(shù)的域外情境140
一中國當(dāng)代藝術(shù)的后殖民話語140
二當(dāng)代異邦藝術(shù)與中國藝術(shù)形象146
三海外華人流散藝術(shù)的游牧文化經(jīng)驗152
四跨文化語境下的中國當(dāng)代藝術(shù)文化身份158
五中西方藝術(shù)的跨文化融合與超越162
第八章中國藝術(shù)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型166
一審視中國當(dāng)代藝術(shù)的不同視角166
二藝術(shù)現(xiàn)代性在西方的演進172
三中國藝術(shù)現(xiàn)代性的三大任務(wù)176
四中國藝術(shù)現(xiàn)代性的思想之維181
五中國藝術(shù)現(xiàn)代性的審美之維183
第九章審美現(xiàn)代性在中國的表現(xiàn)形態(tài)186
一審美現(xiàn)代性的發(fā)生及其內(nèi)涵186
二審美現(xiàn)代性在中國的生成191
三新審美現(xiàn)代性194
四中國審美主義198
五工商審美現(xiàn)代性201
六消費審美現(xiàn)代性204
七審美現(xiàn)代性批判206
八生存審美現(xiàn)代性208
第十章中國當(dāng)代藝術(shù)的方法探索212
一寫實主義212
二寫意主義215
三抽象主義220
四實驗主義223
五民間主義225
第十一章中國當(dāng)代藝術(shù)的美學(xué)追求229
一紅色調(diào)229
二黃色調(diào)231
三炫色調(diào)233
四藍(lán)色調(diào)234
五黑色調(diào)236
六綠色調(diào)238
七白色調(diào)239
第十二章中國當(dāng)代藝術(shù)的批評性開掘242
一藝術(shù)批評性的歷史脈絡(luò)243
二建設(shè)性的批評性的多重維度246
三藝術(shù)批評性全球轉(zhuǎn)向的必要性250
四中國當(dāng)代藝術(shù)批評性全球轉(zhuǎn)向的內(nèi)涵255
五中國當(dāng)代藝術(shù)批評性的審美影響力與話語權(quán)256
第十三章中國當(dāng)代藝術(shù)的非常態(tài)生存關(guān)切260
一現(xiàn)代性生態(tài)危機對藝術(shù)的挑戰(zhàn)260
二生態(tài)美學(xué)及環(huán)境美學(xué)的興起262
三從生態(tài)困境到非常態(tài)生存境況265
四非常態(tài)美學(xué)的價值自覺與精神訴求268
五中國當(dāng)代藝術(shù)對非常態(tài)的介入272
六中國當(dāng)代藝術(shù)的新人文主義理想276
第十四章中國當(dāng)代藝術(shù)的審美與文化精神重生278
一當(dāng)代藝術(shù)的審美流變：從美的藝術(shù)到丑的藝術(shù)278
二“丑陋”藝術(shù)的四副美學(xué)面孔281
三中國當(dāng)代藝術(shù)的“丑陋”之路283
四中國當(dāng)代藝術(shù)的審美精神凝聚與超越286
五中國當(dāng)代藝術(shù)的文化精神融合與拓展290
結(jié)語跨文化多元審美現(xiàn)代性的理論內(nèi)涵與思想意義295
一跨文化多元審美現(xiàn)代性的理論構(gòu)成295
二構(gòu)建中國當(dāng)代藝術(shù)的“四核驅(qū)動”298
三敞開中國當(dāng)代藝術(shù)的未來文化空間300
參考文獻304
后記315