中國現(xiàn)代戲劇思潮：戲劇現(xiàn)代化與社會現(xiàn)代化

定　價：￥79.00

作　者：	胡星亮著
出版社：	北京師范大學(xué)出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	暫缺

購買這本書可以去

ISBN：	9787303278039	出版時間：	2022-05-01	包裝：	平裝
開本：	小16開	頁數(shù)：	352	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　新中國學(xué)位制度建立已近40年，當(dāng)年的人文社科各學(xué)科最早獲得博士學(xué)位的學(xué)者，相當(dāng)一部分已成為所屬學(xué)科領(lǐng)域中卓有成就的頂級專家。無論從當(dāng)年第一位博士學(xué)位獲得者的角度，還是當(dāng)下所取得的學(xué)術(shù)成就、所處的學(xué)術(shù)地位的角度來說，他們都是新中國當(dāng)之無愧的“學(xué)科第一人”。他們的學(xué)術(shù)道路，是新中國學(xué)科成長、成熟的縮影，顯示了新中國學(xué)位制度不斷發(fā)展完善的歷程，代表了當(dāng)代中國人文社科學(xué)術(shù)發(fā)展的**成就。《新中國“學(xué)科第一人”文庫》入選者均為新中國人文社會科學(xué)各學(xué)科第一位博士獲得者中，一直活躍在學(xué)術(shù)研究前沿的佼佼者?！段膸臁吠ㄟ^將他們多年學(xué)術(shù)研究的重要成果整理結(jié)集，梳理其學(xué)術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，總結(jié)和展現(xiàn)人文社會科學(xué)各學(xué)科發(fā)展的輝煌成就，為后來者樹立學(xué)術(shù)研究的目標(biāo)和典范。文庫規(guī)模：從新中國自己培養(yǎng)的人文社科各學(xué)科的二級學(xué)科首位博士學(xué)位獲得者中選取12-15人，其中人文各學(xué)科共8-10人、社會科學(xué)5-7人。將他們的學(xué)術(shù)研究成果整理出版。卷冊規(guī)模：每人3-4卷，每卷25萬字左右。單冊書名：論著可沿用原書名。博士論文在出版時產(chǎn)生突出學(xué)術(shù)影響力并至今有顯著學(xué)術(shù)生命力的，可以選入。論文集和學(xué)術(shù)隨筆集，要歸納提取選文（部分）主題，或以其他方式命名主書名，以副書名點明本卷所收主要內(nèi)容。選文要求：選取學(xué)者各階段最有代表性的成果結(jié)集，以專著和論文為主，如有較多學(xué)術(shù)隨筆，也可收入。（不收生活隨筆及虛構(gòu)類文學(xué)創(chuàng)作）以論著形式呈現(xiàn)，避免形式散漫的論文集，每本書要依據(jù)嚴密的邏輯線索進行組織。論文排序可以創(chuàng)作/發(fā)表時間為序，或以專題為選錄線索。關(guān)于序/跋：可由作者本人自行撰寫，或邀請他人撰寫。要求序言不少于5000字，介紹本人學(xué)術(shù)研究歷程，梳理研究發(fā)展脈絡(luò)，總結(jié)各階段主要成就，將對學(xué)科發(fā)展的思考和構(gòu)想滲透其中。

作者簡介

　　新中國第一個戲劇歷史及理論博士學(xué)位獲得者。南京大學(xué)中文系教授，戲劇戲曲學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師。中國話劇研究會常務(wù)理事、秘書長。主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇、中外比較戲劇、中國影視史。

圖書目錄

緒論（1）
（一）戲劇思潮與中國現(xiàn)代戲劇的發(fā)展（1）
（二）中國現(xiàn)代戲劇思潮及其主導(dǎo)趨向（5）
（三）戲劇現(xiàn)代化與社會現(xiàn)代化（9）
（四）關(guān)于戲劇現(xiàn)代化和民族化的思考（13）
編新舊雜陳的變革（1897—1918）
章戲曲改良（23）
（一）民族精神·創(chuàng)造意識·世界眼光（23）
（二）戲曲藝術(shù)走進文學(xué)殿堂（27）
（三）突破傳統(tǒng)，開創(chuàng)新聲（32）
（四）“戲曲改良”與改良戲曲（36）
第二章新劇革命（41）
（一）新劇在民族革命浪潮中誕生（41）
（二）政治、社會與戲?。?5）
（三）劇本：戲劇藝術(shù)之根本（49）
（四）“新劇革命”與中國戲劇的發(fā)展（53）
第二編走向現(xiàn)代化（1918—1930）
章新舊戲劇論爭（61）
（一）社會變革與戲劇革命（61）
（二）新舊戲劇的激烈交鋒（65）
（三）直面世界的兩種心態(tài)（69）
（四）論爭的影響在繼續(xù)（74）
第二章現(xiàn)實主義（78）
（一）《新青年》派的理論倡導(dǎo)（78）
（二）現(xiàn)實批判、社會問題與寫實（81）
（三）現(xiàn)實性、傾向性和典型性（86）
（四）曲折：趨向假、大、空（94）
第三章新浪漫主義（100）
（一）新浪漫主義西風(fēng)東漸（100）
（二）象征主義（105）
（三）表現(xiàn)主義（109）
（四）唯美主義（112）
（五）新浪漫主義的現(xiàn)實遭遇（115）
第四章浪漫主義（119）
（一）時代狂飆催生浪漫派戲?。?19）
（二）“自我表現(xiàn)”的浪漫抒情（124）
（三）浪漫主義與新浪漫主義（129）
（四）浪漫精靈失去健翮難以飛翔（134）
第五章國劇運動（140）
（一）戲劇應(yīng)該藝術(shù)地表現(xiàn)人生（141）
（二）建立“綜合性”的真正戲劇（145）
（三）國?。壕哂忻褡逄厣膭?chuàng)造（148）
（四）在批判與汲取之間（152）
第三編民族化的歷程(1930—1976)
章“普羅戲劇”的崛起（159）
（一）政治—戲劇在血與火中遇合（159）
（二）“建設(shè)民眾自身的階級的戲劇”（163）
（三）現(xiàn)實政治和藝術(shù)審美的交錯（168）
（四）功過自有歷史評說（172）
第二章話劇民族化（178）
（一）前提：必須創(chuàng)建現(xiàn)代話劇（178）
（二）大眾化：民眾戲劇的多層面開展（182）
（三）民族形式：深沉的思索（188）
（四）舞臺演劇的民族化探討（194）
第三章戲曲現(xiàn)代化（201）
（一）在時代震蕩下開始新進程（201）
（二）“利用舊形式”與“舊瓶裝新酒”（206）
（三）“三并舉”和戲曲現(xiàn)代戲（212）
（四）危機聲中的探索與變革（218）
（五）“百花齊放，推陳出新”（224）
第四章創(chuàng)建民族新歌劇（228）
（一）萌芽期的多方面嘗試（228）
(二)在秧歌劇基礎(chǔ)上創(chuàng)造（233）
（三）“方向”之爭與“基礎(chǔ)”探討（238）
（四）新時期的探索和發(fā)展（243）
第五章斯坦尼演劇體系的實踐（248）
（一）中國話劇呼喚提高演劇藝術(shù)（248）
（二）走向斯坦尼（1）：抗戰(zhàn)時期（251）
（三）走向斯坦尼（2）：新中國前17年（256）
（四）創(chuàng)建中國話劇的演劇體系（260）
第六章“文化大革命”中的“樣板戲” （265）
（一）盜名欺世以開創(chuàng)“新紀(jì)元”（265）
（二）從“根本命題”說到“根本任務(wù)”論（268）
（三）掃蕩斯坦尼，推行“三突出”（271）
（四）良莠雜陳的“樣板戲”（274）
第四編新的探索與拓展（1976—1992）
章“戲劇觀”論爭（281）
（一）戲劇危機與觀念更新（281）
（二）戲劇的“傳統(tǒng)”和“反傳統(tǒng)”（284）
（三）戲劇“寫實”與“寫意”之爭（288）
（四）創(chuàng)新、不足及影響（292）
第二章現(xiàn)實主義的復(fù)歸與深化（297）
（一）問題?。号?fù)歸現(xiàn)實主義（297）
（二）走向“現(xiàn)代現(xiàn)實主義”（301）
（三）深廣的現(xiàn)實感和人的復(fù)雜性（305）
（四）創(chuàng)造新的現(xiàn)實主義舞臺語匯（308）
第三章探索戲劇的探索（313）
（一）探索：中外戲劇在碰撞中交融（313）
（二）訴諸理性和強化哲理意識（316）
（三）形式創(chuàng)新：“完全的戲劇”（320）
（四）在兼容與結(jié)合中嬗變（324）
第四章嘗試新的演劇體系（329）
（一）演劇革新與舞臺假定性（329）
（二）導(dǎo)演：把自己的形式賦予自己的觀念（333）
（三）活人精湛表演的獨特魅力（337）
（四）舞美：創(chuàng)造新的演出空間（340）