2021中國(guó)電視劇發(fā)展報(bào)告

第一章　新時(shí)代、新國(guó)劇、新主流：2021 中國(guó)電視劇發(fā)展態(tài)勢(shì)分析
一、強(qiáng)化質(zhì)量目標(biāo)，弱化數(shù)量指標(biāo)
二、獻(xiàn)禮劇創(chuàng)作：尊重歷史、植根現(xiàn)實(shí)、堅(jiān)守審美
三、新主流創(chuàng)作推動(dòng)主流價(jià)值與主流市場(chǎng)的結(jié)合
四、向上、向善、向前、向美的溫暖現(xiàn)實(shí)題材
五、類型劇題材多樣化拓展
六、主流平臺(tái)的價(jià)值引領(lǐng)作用充分釋放
七、推進(jìn)精品國(guó)劇全球傳播
第二章　電視劇發(fā)展的政策規(guī)制和媒介環(huán)境
一、持續(xù)推進(jìn)供給結(jié)構(gòu)優(yōu)化
二、強(qiáng)化引導(dǎo)與治理
三、多窗口傳播與分眾需求
四、新技術(shù)智能化革新
第三章　高質(zhì)量發(fā)展的電視劇生產(chǎn)
一、電視劇備案
二、電視劇發(fā)行——現(xiàn)實(shí)題材電視劇占據(jù)主導(dǎo)位置
三、類型分析
四、網(wǎng)絡(luò)劇備案——網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)走勢(shì)向好，都市題材成為主流
第四章　主旋律大背景下多樣化的電視劇創(chuàng)作
一、題材特征：黨史題材電視劇拓展歷史和藝術(shù)書寫空間
二、藝術(shù)創(chuàng)新：人文化、詩意化、類型化的多維探索
三、新結(jié)構(gòu)、新角度、新視點(diǎn)
四、追求審美表達(dá)
五、增強(qiáng)視聽呈現(xiàn)感染力
第五章　多屏互動(dòng)、正向反饋的電視劇傳播
一、電視端傳播
二、網(wǎng)絡(luò)端傳播
三、綜合數(shù)據(jù)分析
第六章　新媒介環(huán)境下的電視劇營(yíng)銷
一、“新主流 + 年輕態(tài)”：青年文化賦能長(zhǎng)尾價(jià)值釋放
二、“短視頻 + 話題點(diǎn)”：立體式營(yíng)銷矩陣的樣態(tài)迭代
三、“她題材 + 情感價(jià)值”：題材營(yíng)銷的性別邏輯與跨域聯(lián)動(dòng)
第七章　總臺(tái)精品化電視劇戰(zhàn)略成就斐然
一、總臺(tái)精品劇生產(chǎn)
二、總臺(tái)精品劇播出情況
三、總臺(tái)精品劇社會(huì)反響
四、總臺(tái)精品劇戰(zhàn)略實(shí)施
第八章　全方位突破的電視劇國(guó)際傳播
一、優(yōu)質(zhì)視聽內(nèi)容有助加強(qiáng)國(guó)際傳播能力建設(shè)
二、國(guó)劇出海新趨勢(shì)
三、國(guó)劇品牌認(rèn)可度提高，精品劇路線指引發(fā)展方向
四、提升劇集國(guó)際傳播力的路徑
第九章　人民至上、精品引領(lǐng)的中國(guó)電視劇發(fā)展趨勢(shì)
一、主題劇創(chuàng)作走向常態(tài)化與精品化
二、頭部作品規(guī)模的進(jìn)一步擴(kuò)張
三、更多類型題材百花齊放
四、嚴(yán)肅文學(xué)改編創(chuàng)作未來可期
五、“短”新品類開辟視聽藍(lán)海
六、主流平臺(tái)效能進(jìn)一步凸顯
七、多窗口傳播規(guī)范化
八、國(guó)際認(rèn)同力進(jìn)一步提升
九、大眾市場(chǎng)與分眾市場(chǎng)形成有效互補(bǔ)
十、商業(yè)化的美學(xué)轉(zhuǎn)向
附件一　2021 年度優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電視劇青年影響力調(diào)研
一、樣本分析
二、2021 年度青年觀眾喜愛的十大國(guó)產(chǎn)電視劇
三、2021 年度青年觀眾喜愛的十位國(guó)產(chǎn)電視劇演員
四、2021 年度青年觀眾印象最深的十名電視劇角色
五、2021 年度青年觀眾全程觀看的十部國(guó)產(chǎn)電視劇
六、青年觀眾觀看電視劇的主要渠道和平臺(tái)
七、影響青年觀眾選擇視頻網(wǎng)站的因素
八、青年觀眾最感興趣的國(guó)產(chǎn)電視劇題材
九、青年觀眾最感興趣的與電視劇相關(guān)的視頻內(nèi)容
十、青年觀眾為電視劇相關(guān)產(chǎn)品付費(fèi)的意愿
十一、青年觀眾了解電視劇相關(guān)信息的主要渠道
十二、青年觀眾最重視的優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)電視劇審美特征
十三、2021 年度青年觀眾眼中的優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)電視劇關(guān)鍵詞
十四、青年觀眾觀看電視劇的習(xí)慣
十五、青年觀眾觀看電視劇的場(chǎng)景和目的
十六、青年觀眾最看重的電視劇相關(guān)元素
十七、影響青年觀眾持續(xù)收看電視劇的因素
十八、影響青年觀眾收看電視劇的傳播途徑
十九、青年觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)主旋律電視劇傳播效果的看法（一）
二十、青年觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)主旋律電視劇傳播效果的看法（二）
二十一、優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)主旋律電視劇對(duì)青年觀眾的影響
二十二、優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)電視劇對(duì)青年觀眾的影響（一）
二十三、優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)電視劇對(duì)青年觀眾的影響（二）
二十四、青年觀眾的境外電視劇收視范圍
二十五、青年觀眾觀看不同類別經(jīng)典電視劇的頻率
二十六、青年觀眾最重要的娛樂方式
二十七、2021 年度優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電視劇青年影響力調(diào)研總結(jié)
附件二　2021 年度中國(guó)重點(diǎn)電視劇案例分析
《大決戰(zhàn)》案例分析
一、劇集概述
二、數(shù)據(jù)分析
三、藝術(shù)特征
四、創(chuàng)作特征
五、觀眾反饋
六、社會(huì)影響力
《跨過鴨綠江》案例分析
一、劇集概述
二、數(shù)據(jù)分析
三、藝術(shù)特征
四、創(chuàng)作特征
五、觀眾反饋
六、社會(huì)影響力
《覺醒年代》案例分析
一、劇集概述
二、數(shù)據(jù)分析
三、藝術(shù)特征
四、創(chuàng)作特征
五、觀眾反饋
六、社會(huì)影響力
《叛逆者》案例分析
一、劇集概述
二、數(shù)據(jù)分析
三、藝術(shù)特征
四、創(chuàng)作特征
五、觀眾反饋
六、社會(huì)影響力
《山海情》案例分析
一、劇集概述
二、數(shù)據(jù)分析
三、藝術(shù)特征
四、創(chuàng)作特征
五、觀眾反饋
六、社會(huì)影響力
《流金歲月》案例分析
一、劇集概述
二、數(shù)據(jù)分析
三、藝術(shù)特征
四、創(chuàng)作特征
五、觀眾反饋
六、社會(huì)影響力
《小舍得》案例分析
一、劇集概況
二、數(shù)據(jù)分析
三、藝術(shù)特征
四、創(chuàng)作特征
五、觀眾反饋
六、社會(huì)影響力
《喬家的兒女》案例分析
一、劇集概述
二、數(shù)據(jù)分析
三、藝術(shù)特征
四、創(chuàng)作特征
五、觀眾反饋
六、社會(huì)影響力
《掃黑風(fēng)暴》案例分析
一、劇集概述
二、數(shù)據(jù)分析
三、藝術(shù)特征
四、創(chuàng)作特征
五、觀眾反饋
六、社會(huì)影響力
附件三　2021 年度中國(guó)優(yōu)秀電視劇主創(chuàng)訪談錄
電視劇《大決戰(zhàn)》制片人梁仁紅訪談
電視劇《掃黑風(fēng)暴》制片人王芳訪談
電視劇《掃黑風(fēng)暴》導(dǎo)演五百訪談
電視劇《小舍得》編劇周藝飛訪談
電視劇《流金歲月》導(dǎo)演沈嚴(yán)訪談
參考文獻(xiàn)