啟蒙話語(yǔ)的復(fù)興：中國(guó)電影批評(píng)的現(xiàn)代性訴求（1980年代）

目錄
總 序 曲春景
引 言
第一章　重返80 年代：現(xiàn)代性、新啟蒙與革命話語(yǔ)的轉(zhuǎn)變
第一節(jié)　多義的現(xiàn)代性
第二節(jié)　“新啟蒙”運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代性迷思
第三節(jié)　“后革命時(shí)代”的開(kāi)啟
第四節(jié) 中國(guó)電影批評(píng)的現(xiàn)代性訴求
第二章 中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影批評(píng)的歷史譜系
第一節(jié) 早期電影批評(píng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注
第二節(jié) 革命現(xiàn)實(shí)主義電影批評(píng)的建構(gòu)：一元化的開(kāi)端
第三節(jié) 走向獨(dú)尊的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影批評(píng)
第四節(jié) 中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影批評(píng)的特征
一、真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義 063
二、影戲現(xiàn)實(shí)主義 064
三、“文以載道”與現(xiàn)實(shí)主義電影批評(píng) 067
第三章 電影批評(píng)的重建：重新定義現(xiàn)實(shí)主義
第一節(jié) “新時(shí)期”意識(shí)下的電影批評(píng)
一、電影批評(píng)的“新時(shí)期” 076
二、文藝政策的調(diào)整：回到“十七年” 085
第二節(jié) 重建現(xiàn)實(shí)主義電影批評(píng)：真實(shí)性、傾向性、典型性
一、真實(shí)性與傾向性之爭(zhēng) 099
二、真實(shí)性與典型性之爭(zhēng) 107
第三節(jié) 兩種現(xiàn)實(shí)主義的沖突
第四章 對(duì)現(xiàn)實(shí)主義電影批評(píng)的現(xiàn)代化
第一節(jié) 紀(jì)實(shí)美學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的改良
一、真實(shí)話語(yǔ)的變奏 128
二、長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的較量 136
第二節(jié) 西方“現(xiàn)代派”的引進(jìn)
一、何謂“現(xiàn)代派” 142
二、“現(xiàn)代派”的話語(yǔ)策略 144
三、現(xiàn)實(shí)主義與“現(xiàn)代派”的話語(yǔ)斗爭(zhēng) 149
第三節(jié) “戲劇化”與“非戲劇化”之爭(zhēng)
第五章 民族化與現(xiàn)代化的碰撞
第一節(jié) 民族主義話語(yǔ)的再度興起
一、民族化的內(nèi)涵：內(nèi)容還是形式 178
二、兩條道路：民族化還是現(xiàn)代化 180
三、中西美學(xué)的較量 182
第二節(jié) 民族主義話語(yǔ)的特征
一、與政治話語(yǔ)的共謀 185
二、構(gòu)建民族電影理論體系 189
第六章 啟蒙話語(yǔ)的突圍：中國(guó)電影批評(píng)的創(chuàng)新之路
第一節(jié) “第五代”電影：影像批評(píng)的崛起
一、現(xiàn)實(shí)主義電影批評(píng)范式的危機(jī) 197
二、影像批評(píng)的崛起 205
第二節(jié) 西方現(xiàn)代電影批評(píng)方法的引進(jìn)
第三節(jié) 謝晉電影模式：現(xiàn)代性批評(píng)的話語(yǔ)實(shí)踐
第七章 娛樂(lè)片與新啟蒙
第一節(jié) “文化熱”中的娛樂(lè)片討論
第二節(jié) 為娛樂(lè)片正名與對(duì)文以載道的否定
第三節(jié) 娛樂(lè)片的商業(yè)化詭計(jì)
第四節(jié) 西方類(lèi)型電影理論的借用
結(jié) 語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
報(bào)刊 264
圖書(shū) 264
后 記