流行音樂(lè)與資本主義（修訂版）

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	[日] 毛利嘉孝著，耳田譯
出版社：	上海社會(huì)科學(xué)院出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787552038736	出版時(shí)間：	2022-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	280	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　流行音樂(lè)與資本主義之間究竟是一種什么樣的關(guān)系？本書(shū)試圖以流行音樂(lè)為中心，從各種不同的角度出發(fā)來(lái)思考這個(gè)問(wèn)題。流行音樂(lè)的實(shí)踐與前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)或左翼的實(shí)踐不同，面對(duì)資本和權(quán)力，采取的通常是二重性立場(chǎng)，在擁有對(duì)抗性的同時(shí)，也隱藏著被同化的可能。這一特質(zhì)在讓（自稱）激進(jìn)的政治中心主義者感到焦躁的同時(shí)，也讓我們看到了實(shí)現(xiàn)大眾性動(dòng)員和組織的可能性。這樣的二重性本身，才是建立真正良好政治秩序的關(guān)鍵，也是流行音樂(lè)的魅力所在。流行音樂(lè)既不是與資本主義進(jìn)行對(duì)抗的東西，也不是什么獨(dú)立于資本主義存在的東西，它是從資本主義制造出來(lái)的無(wú)用的、過(guò)剩的、廢棄的事物中被創(chuàng)造出來(lái)的。它曾經(jīng)是資本主義的副產(chǎn)物，而現(xiàn)代社會(huì)的諷刺之處，便是這種副產(chǎn)物現(xiàn)在逐漸改頭換面，變成了主要產(chǎn)物。而在此之后，流行音樂(lè)扮演的角色仍然會(huì)不斷持續(xù)發(fā)生變化。那么，處于這樣的時(shí)代之中，我們對(duì)流行音樂(lè)應(yīng)該進(jìn)行怎樣的思考？當(dāng)然并不存在現(xiàn)成的答案。不過(guò)可以肯定的是，流行音樂(lè)無(wú)論到什么時(shí)候都會(huì)一直被人聆聽(tīng)，而最終，我們也不能不去思考大眾性的事物，因?yàn)樵谌缃襁@個(gè)時(shí)代，就連拒絕大眾性事物的超然態(tài)度，都已經(jīng)被回收進(jìn)大眾性事物之中了。

作者簡(jiǎn)介

　　毛利嘉孝（Mōri Yoshitaka），1963年生于長(zhǎng)崎。京都大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)士，倫敦大學(xué)金匠學(xué)院傳媒專業(yè)碩士、社會(huì)學(xué)博士。東京藝術(shù)大學(xué)大學(xué)院國(guó)際藝術(shù)創(chuàng)造研究科、音樂(lè)學(xué)部音樂(lè)環(huán)境創(chuàng)造研究科教授。專業(yè)領(lǐng)域?yàn)樯鐣?huì)學(xué)與文化研究。多以包括音樂(lè)、當(dāng)代藝術(shù)、媒體等在內(nèi)的當(dāng)代文化、都市空間的形成和社會(huì)運(yùn)動(dòng)為主題進(jìn)行評(píng)論工作。主要著作包括《班克斯：藝術(shù)恐怖分子》（バンクシー――アート·テロリスト，光文社新書(shū)，2019）、《After Musicking：音樂(lè)實(shí)踐》（アフターミュージッキング ―実踐する音楽―，東京藝術(shù)大學(xué)出版會(huì)，2017）、《街頭思想：作為轉(zhuǎn)換期的1990年代》（ストリートの思想——転換期としての1990年代，日本放送出版協(xié)會(huì)，2009）、《DiY入門(mén)》（はじめてのDiY，Blues Interactions，2008）等。同時(shí)兼任《亞際文化研究》（Inter-Asia Cultural Studies Journal，Routledge）編輯委員和北九州國(guó)際雙年展策展人等職務(wù)。耳田，音樂(lè)愛(ài)好者，譯有“別再問(wèn)我什么是嘻哈”系列。

圖書(shū)目錄

中譯本序
前言

第一章流行音樂(lè)與資本主義
1 引入馬克思主義批判理論
2 阿多諾的流行音樂(lè)批判
3 反抗的時(shí)代，搖滾的時(shí)代
4 流行音樂(lè)研究領(lǐng)域?qū)Π⒍嘀Z式悲觀主義的批判

第二章搖滾時(shí)代的終結(jié)與流行音樂(lè)的產(chǎn)業(yè)化
1 產(chǎn)業(yè)化的流行音樂(lè)
2 1970年代的日本流行音樂(lè)
3 音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的形態(tài)變化
4 福特主義生產(chǎn)模式和作為其終結(jié)的1968年
5 后福特主義生產(chǎn)體制

第三章波普戰(zhàn)術(shù)：后現(xiàn)代時(shí)期的流行音樂(lè)
1 藝術(shù)融入流行
2 安迪??沃霍爾和地下絲絨
3 朋克和科技舞曲的登場(chǎng)，以及搖滾的終結(jié)的終結(jié)
4 KLF與資本主義的消費(fèi)
5 日本流行音樂(lè)領(lǐng)域的波普戰(zhàn)術(shù)

第四章種族、音樂(lè)、資本主義
1 種族與流行音樂(lè)
2 “黑人”作為一種分類
3 移動(dòng)著的音樂(lè)，不斷改頭換面的音樂(lè)
4 遭受雙重剝削的黑人音樂(lè)
5 對(duì)抗雙重剝削
6 資本主義與種族

第五章 “J-pop”時(shí)代
1 音樂(lè)真的陷入了危機(jī)嗎？
2 1990年代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的泡沫經(jīng)濟(jì)式增長(zhǎng)
3 百萬(wàn)唱片的增多與音樂(lè)的家庭式餐廳化
4 J-pop形成期的“澀谷系”
5 新自由主義和飛特族的1990年代
6 獨(dú)立音樂(lè)走向地上

第六章 “后J-pop”景象
1 偶像CD壟斷榜單的時(shí)代
2 從早安少女到AKB48
3 “御宅族式消費(fèi)”的主流化
4 從實(shí)體型音樂(lè)產(chǎn)品轉(zhuǎn)向現(xiàn)場(chǎng)表演和周邊產(chǎn)品
5 偶像和藝術(shù)家現(xiàn)在究竟在產(chǎn)出什么？
6 生產(chǎn)性的消費(fèi)與消費(fèi)性的生產(chǎn)

第七章 Musica Practica/音樂(lè)實(shí)踐
1 音樂(lè)實(shí)踐
2 DJ文化和DiY文化
3 數(shù)字時(shí)代的DiY實(shí)踐
4 日本的DiY文化：音樂(lè)邁向禮物經(jīng)濟(jì)
5 一座城市的音樂(lè)實(shí)踐：音樂(lè)之城天神
6 再次回到所謂的流行音樂(lè)

后記
修訂版后記