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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)作者采用□□學(xué)、民族學(xué)、考古學(xué)與□□學(xué)科交叉研究的方法和視角，來(lái)考證現(xiàn)有岷江源區(qū)域的民族□□藝術(shù)留存，審視居住于該地區(qū)的藏、漢、羌等民族□□——藏傳佛教、漢傳佛教、苯教、道教、羌族□□信仰等多種信仰長(zhǎng)期共存的藝術(shù)表象，以□□的橫向與地域空間的縱向比較，追索其藝術(shù)動(dòng)態(tài)□遷的過(guò)程，對(duì)藝術(shù)形式的流□中的文化內(nèi)涵進(jìn)行了探索。進(jìn)一步證明岷江源松潘地區(qū)現(xiàn)存的多民族文化藝術(shù)遺存，是我國(guó)多元民族文化藝術(shù)的重要組成部分，是中華文化多元一體的重要體現(xiàn)，具有重要學(xué)術(shù)價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《松潘岷江源地區(qū)藝術(shù)空間的文化多元屬性研究》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

緒論
第一章松潘地區(qū)的宗教藝術(shù)概況
第一節(jié) 松潘地區(qū)的宗教藝術(shù)分布
第二節(jié) 松潘地區(qū)的宗教藝術(shù)概貌
第二章松潘地區(qū)寺廟建筑藝術(shù)中的信仰空間
第一節(jié) 松潘地區(qū)寺院建筑藝術(shù)的多元空間
第二節(jié) 松潘藏族寺廟建筑藝術(shù)的文化多元屬性
第三節(jié) 松潘藏族寺院的代表性特征
第四節(jié) 松潘地區(qū)各少數(shù)民族民居建筑特色
第三章松潘地區(qū)造像藝術(shù)的空間環(huán)境
第一節(jié) 松潘寺廟供奉的神像
第二節(jié) 日常神的護(hù)佑之功
第四章松潘地區(qū)宗教繪畫(huà)藝術(shù)的多元樣式、源流及變遷
第一節(jié) 松潘藏族宗教藝術(shù)中的敘事性
第二節(jié) 四大護(hù)法圖像的變遷
第三節(jié) 不同藝術(shù)空間的觀念表達(dá)
第五章松潘地區(qū)的宗教藝術(shù)形式與功能演變
第一節(jié) 服飾的地域性流變
第二節(jié) 宗教藝術(shù)符號(hào)的世俗化
第三節(jié) 松潘地區(qū)藏族面具藝術(shù)空間的文化特征
第六章宗教藝術(shù)題材的互解
第一節(jié) 信仰元素的互解
第二節(jié) 松潘地區(qū)關(guān)帝信仰中的漢藏文化空間
第三節(jié) 信仰與宇宙空間圖式的多元建構(gòu)
第七章信仰空間與藝術(shù)表達(dá)的互動(dòng)
第一節(jié) 松潘地區(qū)苯教大鵬鳥(niǎo)形象的多元化背景
第二節(jié) 宗教圖像的共識(shí)界域與特征辨析
第三節(jié) “卍”字符號(hào)對(duì)松潘地區(qū)多元信仰認(rèn)同的解讀
第四節(jié) 松潘宗教藝術(shù)活動(dòng)與儀式建構(gòu)的文化網(wǎng)絡(luò)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
中文文獻(xiàn)
后記