中國(guó)當(dāng)代影視作品評(píng)析

目錄
第一章?? 新主流影視劇的影像書(shū)寫(xiě)與話語(yǔ)建構(gòu)
第一節(jié) 新主流電影的界定與流變
第二節(jié) 新主流電影的崛起及其電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)
一、文化共生、類(lèi)型拓展與受眾本位的內(nèi)容生產(chǎn)
二、媒介融合維度下新主流電影的文本升級(jí)、技術(shù)升級(jí)與產(chǎn)業(yè)升級(jí)
三、新主流電影及其共同體美學(xué)、認(rèn)同機(jī)制與中國(guó)故事
第三節(jié) 《1921》與“講述神話的年代”
一、2021年的主旋律奇觀敘事
二、建黨題材的敘事策略與認(rèn)同機(jī)制
三、后疫情時(shí)代新主流電影的破局之道
第二章?? 中國(guó)科幻電影的工業(yè)升級(jí)、想象美學(xué)和中國(guó)故事
第一節(jié) 科幻電影和中國(guó)電影的“科幻元年”
一、走向重工業(yè)序列的科幻類(lèi)型電影
二、中國(guó)科幻電影的發(fā)展歷程
第二節(jié) 新力量導(dǎo)演郭帆的“一萬(wàn)小時(shí)”之路
一、新力量導(dǎo)演的尋“夢(mèng)”之旅
二、電影“作者”的青春想象和擬像時(shí)空建構(gòu)
第三節(jié) 《流浪地球》：尋找工業(yè)“神筆”和中國(guó)故事的科幻電影
一、《流浪地球》的類(lèi)型建構(gòu)與工業(yè)美學(xué)
二、共同體美學(xué)視域下的中國(guó)科幻景觀
第三章?? 動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)奇觀與意義生產(chǎn)
第一節(jié) “迪士尼”模式與美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影運(yùn)作模式
一、迪士尼：從動(dòng)畫(huà)到動(dòng)畫(huà)電影
二、迪士尼動(dòng)畫(huà)電影的生產(chǎn)策略與造“夢(mèng)”功能
三、打造IP產(chǎn)業(yè)鏈與全球格局
第二節(jié) 東方動(dòng)漫王國(guó)的崛起與發(fā)展
一、“蟲(chóng)制作”與日本動(dòng)畫(huà)電視的興起
二、“吉卜力”與宮崎動(dòng)畫(huà)電影的日式變奏
第三節(jié) 《哪吒之魔童降世》：電影工業(yè)視域下的中國(guó)動(dòng)畫(huà)故事與想象力美學(xué)建構(gòu)
一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展歷程與審美突破
二、中式英雄塑造與神話IP改編策略
三、中式神話宇宙、動(dòng)畫(huà)工業(yè)之維與游戲化想象美學(xué)
第四章?? “小妞電影”與新力量導(dǎo)演“她力量”
第一節(jié) “小妞電影”與女性主義電影理論
第二節(jié) 編而優(yōu)則導(dǎo)：新力量導(dǎo)演薛曉路的“凝視”
一、跨界導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)觀照與創(chuàng)作困境
二、務(wù)實(shí)的創(chuàng)作者及其類(lèi)型創(chuàng)作
三、“70后”女性導(dǎo)演與游移的女性立場(chǎng)
第三節(jié) 《失戀33天》：國(guó)產(chǎn)“小妞電影”的愛(ài)情變奏
一、類(lèi)型范式下的經(jīng)典敘事策略與內(nèi)外敘事二重奏
二、“治愈系”電影的情感慰藉和文化退守
三、“小妞”的低幼人設(shè)與女性身份建構(gòu)
四、“無(wú)地域化”的后現(xiàn)代都市景觀與現(xiàn)實(shí)失語(yǔ)
第五章?? 電影作者與作者電影
第一節(jié) “電影作者論”與雕刻時(shí)光的“電影作者”
一、作者電影與電影作者
二、中國(guó)“作者電影”的迭代變遷
第二節(jié) 楊超與《長(zhǎng)江圖》的詩(shī)意航線
一、東方美學(xué)維度下的文化史詩(shī)
二、現(xiàn)代性反思語(yǔ)境下的魔幻現(xiàn)實(shí)史詩(shī)
三、電影工業(yè)美學(xué)參照下的敘述失衡
第三節(jié) 從《路邊野餐》到《地球最后的夜晚》：畢贛的時(shí)空潛行與“畢贛現(xiàn)象”
一、“迷影”導(dǎo)演及其“詩(shī)意電影”的“觀看誘惑”
二、對(duì)藝術(shù)電影生產(chǎn)營(yíng)銷(xiāo)模式的矯枉過(guò)正
第六章?? 中國(guó)“劇”像與百年變局
第一節(jié) 后疫情時(shí)代的中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
第二節(jié) 《覺(jué)醒年代》的國(guó)族敘事、歷史記憶和情感共振
一、兼容全景宏觀和個(gè)體微觀的國(guó)族敘事
二、“覺(jué)醒一代”知識(shí)分子群像塑造
三、關(guān)于“共和國(guó)情感”的“集體記憶”編織
第三節(jié) 《斗羅大陸》：國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的改編策略、建構(gòu)邏輯及現(xiàn)狀反思
一、IP與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇
二、IP現(xiàn)象劇的構(gòu)成要素
三、工業(yè)美學(xué)視域下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP現(xiàn)象劇
第四節(jié) 《在一起》：后疫情時(shí)代醫(yī)療劇的紀(jì)實(shí)美學(xué)、主流意識(shí)形態(tài)敘事和集體記憶建構(gòu)
一、醫(yī)療劇的史學(xué)溯源與類(lèi)型表征
二、“時(shí)代報(bào)告劇”的工業(yè)升級(jí)與紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格
三、集體記憶建構(gòu)與人類(lèi)命運(yùn)共同體的美學(xué)向度
參考文獻(xiàn)