中國當代影視作品評析

目錄
第一章?? 新主流影視劇的影像書寫與話語建構(gòu)
第一節(jié) 新主流電影的界定與流變
第二節(jié) 新主流電影的崛起及其電影工業(yè)美學建構(gòu)
一、文化共生、類型拓展與受眾本位的內(nèi)容生產(chǎn)
二、媒介融合維度下新主流電影的文本升級、技術(shù)升級與產(chǎn)業(yè)升級
三、新主流電影及其共同體美學、認同機制與中國故事
第三節(jié) 《1921》與“講述神話的年代”
一、2021年的主旋律奇觀敘事
二、建黨題材的敘事策略與認同機制
三、后疫情時代新主流電影的破局之道
第二章?? 中國科幻電影的工業(yè)升級、想象美學和中國故事
第一節(jié) 科幻電影和中國電影的“科幻元年”
一、走向重工業(yè)序列的科幻類型電影
二、中國科幻電影的發(fā)展歷程
第二節(jié) 新力量導演郭帆的“一萬小時”之路
一、新力量導演的尋“夢”之旅
二、電影“作者”的青春想象和擬像時空建構(gòu)
第三節(jié) 《流浪地球》：尋找工業(yè)“神筆”和中國故事的科幻電影
一、《流浪地球》的類型建構(gòu)與工業(yè)美學
二、共同體美學視域下的中國科幻景觀
第三章?? 動畫電影的視覺奇觀與意義生產(chǎn)
第一節(jié) “迪士尼”模式與美國動畫電影運作模式
一、迪士尼：從動畫到動畫電影
二、迪士尼動畫電影的生產(chǎn)策略與造“夢”功能
三、打造IP產(chǎn)業(yè)鏈與全球格局
第二節(jié) 東方動漫王國的崛起與發(fā)展
一、“蟲制作”與日本動畫電視的興起
二、“吉卜力”與宮崎動畫電影的日式變奏
第三節(jié) 《哪吒之魔童降世》：電影工業(yè)視域下的中國動畫故事與想象力美學建構(gòu)
一、中國動畫電影發(fā)展歷程與審美突破
二、中式英雄塑造與神話IP改編策略
三、中式神話宇宙、動畫工業(yè)之維與游戲化想象美學
第四章?? “小妞電影”與新力量導演“她力量”
第一節(jié) “小妞電影”與女性主義電影理論
第二節(jié) 編而優(yōu)則導：新力量導演薛曉路的“凝視”
一、跨界導演的現(xiàn)實觀照與創(chuàng)作困境
二、務(wù)實的創(chuàng)作者及其類型創(chuàng)作
三、“70后”女性導演與游移的女性立場
第三節(jié) 《失戀33天》：國產(chǎn)“小妞電影”的愛情變奏
一、類型范式下的經(jīng)典敘事策略與內(nèi)外敘事二重奏
二、“治愈系”電影的情感慰藉和文化退守
三、“小妞”的低幼人設(shè)與女性身份建構(gòu)
四、“無地域化”的后現(xiàn)代都市景觀與現(xiàn)實失語
第五章?? 電影作者與作者電影
第一節(jié) “電影作者論”與雕刻時光的“電影作者”
一、作者電影與電影作者
二、中國“作者電影”的迭代變遷
第二節(jié) 楊超與《長江圖》的詩意航線
一、東方美學維度下的文化史詩
二、現(xiàn)代性反思語境下的魔幻現(xiàn)實史詩
三、電影工業(yè)美學參照下的敘述失衡
第三節(jié) 從《路邊野餐》到《地球最后的夜晚》：畢贛的時空潛行與“畢贛現(xiàn)象”
一、“迷影”導演及其“詩意電影”的“觀看誘惑”
二、對藝術(shù)電影生產(chǎn)營銷模式的矯枉過正
第六章?? 中國“劇”像與百年變局
第一節(jié) 后疫情時代的中國電視劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
第二節(jié) 《覺醒年代》的國族敘事、歷史記憶和情感共振
一、兼容全景宏觀和個體微觀的國族敘事
二、“覺醒一代”知識分子群像塑造
三、關(guān)于“共和國情感”的“集體記憶”編織
第三節(jié) 《斗羅大陸》：國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)文學IP劇的改編策略、建構(gòu)邏輯及現(xiàn)狀反思
一、IP與網(wǎng)絡(luò)文學IP劇
二、IP現(xiàn)象劇的構(gòu)成要素
三、工業(yè)美學視域下的網(wǎng)絡(luò)文學IP現(xiàn)象劇
第四節(jié) 《在一起》：后疫情時代醫(yī)療劇的紀實美學、主流意識形態(tài)敘事和集體記憶建構(gòu)
一、醫(yī)療劇的史學溯源與類型表征
二、“時代報告劇”的工業(yè)升級與紀實美學風格
三、集體記憶建構(gòu)與人類命運共同體的美學向度
參考文獻