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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)以跨文化視角，從表演者、觀賞者與空間等基本元素出發(fā)，瀏覽劇場(chǎng)與表演的多元面向，并結(jié)合劇場(chǎng)理論、編史學(xué)、文本與表演分析等方法論的思考引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入劇場(chǎng)研究的世界為目標(biāo)，滿(mǎn)足劇場(chǎng)學(xué)多樣化的課程需求。本書(shū)重點(diǎn)在于將劇場(chǎng)研究視為一門(mén)學(xué)術(shù)化的大學(xué)科系來(lái)討論，但內(nèi)容并不牽涉到實(shí)際操作，如演技、聲音訓(xùn)練或燈光技術(shù)等等。其次第二個(gè)重點(diǎn)是對(duì)劇場(chǎng)研究方法學(xué)、研究技巧與手段的強(qiáng)調(diào)，而不是對(duì)主題內(nèi)容提供深入探討，如演技、聲音訓(xùn)練或燈光技術(shù)等等。本書(shū)提供的是劇場(chǎng)史學(xué)者水準(zhǔn)的相關(guān)資訊，試圖說(shuō)明在不同文化與歷史脈絡(luò)下的各種劇場(chǎng)實(shí)踐活動(dòng)，有助于研究者們之后的深入探索。本書(shū)是以英語(yǔ)系國(guó)家的大學(xué)對(duì)相關(guān)主體的授課與研究方向作為內(nèi)容架構(gòu)的依據(jù)，共分為導(dǎo)論和其他三個(gè)部分。導(dǎo)論指出了對(duì)劇場(chǎng)進(jìn)行整合研究的必要性。第一部分和第二部分試圖定義這門(mén)學(xué)科知識(shí)的基本領(lǐng)域，第三部分提供了當(dāng)代研究的觀點(diǎn)。除此之外本書(shū)還包含了詮釋關(guān)鍵主題的方塊文章、延伸閱讀、注釋、索引等。

作者簡(jiǎn)介

　　李競(jìng)爽，女，現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院公共文化政策研究中心助理研究員，主要研究方向?yàn)楣参幕吲c文化戰(zhàn)略發(fā)展，曾參與過(guò)多項(xiàng)國(guó)家和省部級(jí)課題，在《中國(guó)文化報(bào)》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》《藝術(shù)管理學(xué)研究》《文化科技藍(lán)皮書(shū)》等期刊及報(bào)紙上發(fā)表若干論文，合著過(guò)《國(guó)家文化財(cái)政政策研究基地調(diào)研報(bào)告》《文化政策信息基礎(chǔ)建設(shè)——基于不同國(guó)家的案例分析》（譯）。

圖書(shū)目錄

前言
引言劇場(chǎng)與劇場(chǎng)學(xué)
整合劇場(chǎng)學(xué)
從劇場(chǎng)學(xué)到人類(lèi)表演學(xué)
本書(shū)大綱
第一部分劇場(chǎng)元素
第一章表演者與演員
理論與分析
演劇教學(xué)
跨文化視角
第二章觀演者與觀眾
觀演者反應(yīng)
接受與反應(yīng)
觀眾
第三章空間與場(chǎng)所
劇場(chǎng)空間
舞臺(tái)空間
劇場(chǎng)的場(chǎng)所
第二部分主體與方法
第四章劇場(chǎng)理論1：歷史范式
摹仿
創(chuàng)制
凈化
第五章劇場(chǎng)理論2：系統(tǒng)與批評(píng)的路徑
符號(hào)學(xué)
后結(jié)構(gòu)主義與精神分析
現(xiàn)象學(xué)
文化唯物主義
劇場(chǎng)性與表演理論
第六章劇場(chǎng)編史學(xué)
原始資料與重建
劇場(chǎng)圖像研究
歷史分期
當(dāng)代路徑
總結(jié)與展望
第七章文本與表演
文本的地位
從戲劇到劇場(chǎng)文本
劇本、制作與表演
第八章表演分析
記錄與文獻(xiàn)
分析工具
分析目標(biāo)
方法與模型
第九章音樂(lè)劇場(chǎng)
元素
音樂(lè)戲劇構(gòu)作
文本與舞臺(tái)呈現(xiàn)
分析：《波西米亞人》與《阿里奧丹特》
第十章舞蹈劇場(chǎng)
元素
動(dòng)作分析：記譜法、符號(hào)學(xué)和意識(shí)形態(tài)
分析：《彼得魯什卡》與《進(jìn)入阿基里斯》
第三部分學(xué)科間的劇場(chǎng)學(xué)
第十一章應(yīng)用劇場(chǎng)
應(yīng)用劇場(chǎng)的案例
歷史軌跡
理論范式
研究方法
未來(lái)展望
第十二章劇場(chǎng)與媒體
劇場(chǎng)作為一種媒介
劇場(chǎng)與其他媒體
媒介間性
參考書(shū)目及其他資源