薩特的媒體實(shí)踐文學(xué)與大眾傳播思想研究

緒論 薩特的文學(xué)活動(dòng)與媒體關(guān)系的研究現(xiàn)狀綜述
第一章 什么是實(shí)踐文學(xué)
一 薩特的“實(shí)踐”概念和“實(shí)踐文學(xué)”理論
二 實(shí)踐文學(xué)中的技術(shù)何為
三 薩特對(duì)媒介技術(shù)的“吸引—排斥”（attraction-repulsion）態(tài)度
四 媒介技術(shù)的發(fā)展對(duì)薩特實(shí)踐文學(xué)的影響與改造
第二章 薩特的電影媒體實(shí)踐文學(xué)
第一節(jié) 薩特的電影劇本創(chuàng)作與改編活動(dòng)
一 薩特電影劇本創(chuàng)作與改編的作品概述
二 薩特電影劇本創(chuàng)作與改編活動(dòng)的分期及代表作
三 關(guān)于電影改編文學(xué)作品的立場(chǎng)變化
四 薩特電影劇本創(chuàng)作與改編的特點(diǎn)及價(jià)值
第二節(jié) 想象與介入——薩特電影理論中的復(fù)調(diào)
一 薩特電影理論的萌芽
二 現(xiàn)象學(xué)時(shí)期的電影理論
三 存在主義時(shí)期的電影理論
四 存在主義馬克思主義的電影理論
第三節(jié) 薩特實(shí)踐文學(xué)中的電影技術(shù)
一 “電影時(shí)代”中的小說與電影
二 薩特早年的“電影小說”——《木已成舟》
三 小說《緩期執(zhí)行》中電影化的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格
第三章 薩特的廣播電視媒體實(shí)踐文學(xué)
第一節(jié) 薩特的廣播電視媒體實(shí)踐活動(dòng)簡(jiǎn)介
一 第二次世界大戰(zhàn)前后知識(shí)分子廣播媒體實(shí)踐簡(jiǎn)史
二 薩特的廣播、電視媒體實(shí)踐文學(xué)
第二節(jié) 薩特的廣播理論
一 延伸文學(xué)書寫的工具
二 發(fā)掘潛在讀者的技術(shù)
三 構(gòu)建大眾主體性的平臺(tái)
四 知識(shí)分子追求的言論“自由之路”
第三節(jié) 為廣播、電視媒體寫作的實(shí)踐文學(xué)
一 為廣播寫作
二 為電視寫作
第四章 薩特的報(bào)刊媒體實(shí)踐文學(xué)
第一節(jié) 薩特介入報(bào)紙媒體的文學(xué)實(shí)踐活動(dòng)
一 第二次世界大戰(zhàn)前后法國(guó)報(bào)刊媒體發(fā)展的總體情況
二 薩特介入報(bào)紙媒體的文學(xué)實(shí)踐活動(dòng)
第二節(jié) 薩特在期刊領(lǐng)域的文學(xué)實(shí)踐活動(dòng)
一 創(chuàng)辦《現(xiàn)代》雜志的原因
二 《現(xiàn)代》的命名、封面設(shè)計(jì)及主要內(nèi)容
三 《現(xiàn)代》的性質(zhì)
第三節(jié) 為報(bào)紙和雜志寫作
一 報(bào)刊實(shí)踐活動(dòng)強(qiáng)化新的文體意識(shí)
二 報(bào)刊實(shí)踐活動(dòng)拓展了文學(xué)創(chuàng)作題材
三 激進(jìn)的新聞立場(chǎng)催生的語(yǔ)言暴力修辭
四 關(guān)于“介入文學(xué)”的思考與評(píng)價(jià)
第五章 薩特實(shí)踐文學(xué)中的口頭傳播與集體寫作
第一節(jié) 薩特實(shí)踐文學(xué)中的口頭傳播
一 口頭傳播的緣起及意義
二 “交談”與公共輿論的形成
三 輿論權(quán)威角色與薩特的口頭傳播策略
四 薩特的口頭傳播方式及其語(yǔ)言藝術(shù)
第二節(jié) 薩特實(shí)踐文學(xué)中的集體寫作
一 實(shí)踐文學(xué)中集體寫作的幾種形式
二 薩特實(shí)踐文學(xué)中集體寫作的初步統(tǒng)計(jì)
三 集體寫作的價(jià)值及意義
結(jié)語(yǔ) 大眾化的迷局——以人為本還是技術(shù)至上
一 “媒介共同體”與知識(shí)分子的“大分裂”
二 大眾傳播媒介——以人為本還是技術(shù)至上
三 大眾文化——保持精英意識(shí)還是兼顧小眾
四 做公眾人物還是知識(shí)分子
附錄一
法國(guó)左翼知識(shí)分子的中國(guó)行
中國(guó)行與羅蘭·巴爾特的偏頭疼（Migraines）
“左眼”看中國(guó)的三種視像——薩特、安東尼奧尼和羅蘭·巴爾特中國(guó)行文本的互文性分析
附錄二
參考文獻(xiàn)
后記