經(jīng)典古箏作品分析與演奏深解

第一章 戲曲音樂元素在秦箏作品中的運(yùn)用
以《新番羅江怨》為例
一 《新番羅江怨》溯源
二 《新番羅江怨》作品分析
三 地方戲曲元素在古箏演奏中的應(yīng)用
(一)方言的地域性——戲曲的唱詞音聲
(二)戲曲聲腔在古箏音樂中的運(yùn)用
四 演奏技巧
(一)技術(shù)把握
(二)情感體驗(yàn)
附錄1 新番羅江怨
第二章 少數(shù)民族音樂素材在箏曲中的演化
以《西部主題暢想曲》為例
一 《西部主題暢想曲》作品簡(jiǎn)介
(一)作曲家簡(jiǎn)介
(二)《西部主題暢想曲》創(chuàng)作背景
二 《西部主題暢想曲》作品分析
(一)定弦構(gòu)建作品基調(diào)
(二)《西部主題暢想曲》曲式結(jié)構(gòu)
三 少數(shù)民族音樂風(fēng)格在箏樂作品中的演化
(一)新疆維吾爾族音樂風(fēng)格的運(yùn)用
(二)音樂節(jié)奏類型與旋律音調(diào)的表現(xiàn)
四 《西部主題暢想曲》演奏技巧的發(fā)展
(一)旋律性和技術(shù)性的融合
(二)特色彈奏技巧的處理
附錄2 西部主題暢想曲
第三章 邊陲風(fēng)情
西南少數(shù)民族箏曲《黔中賦》
一 《黔中賦》的創(chuàng)作背景
二 《黔中賦》音樂創(chuàng)作風(fēng)格
(一)調(diào)式音階定弦
(二)旋律風(fēng)格特點(diǎn)
(三)標(biāo)題音樂個(gè)性
三 《黔中賦》演奏技術(shù)處理
(一)裝飾音的運(yùn)用
(二)即興演奏的展現(xiàn)
(三)肢體語言的表達(dá)
附錄3 黔中賦
第四章 氣之魄，技之韻
箏曲《如是》氣韻解析
一 《如是》的創(chuàng)作背景
二 《如是》作品分析
(一)昆曲音樂元素
(二)《如是》曲式結(jié)構(gòu)
三 “氣之魄”——“氣”在古箏表演中的體現(xiàn)
(一)“氣”的速度決定節(jié)奏
(二)“氣”的力度改變音色
(三)“氣”與情感的深度表達(dá)
四 “技之韻”——“韻”在古箏彈奏中的運(yùn)用
(一)左手技法
(二)右手技巧
附錄4 如是
第五章 音樂意象在箏樂作品中的呈現(xiàn)與表達(dá)
以《嬋歌》為例
一 箏曲《嬋歌》的創(chuàng)作背景
二 《嬋歌》的音樂形態(tài)分析
三 《嬋歌》的曲體結(jié)構(gòu)
(一)引子散板(1—7小節(jié))——瓊樓玉宇
(二)慢板A部(10—38小節(jié))——美人如月
(三)快板B部(39—141小節(jié))
(四)再現(xiàn)A'部(142—144小節(jié)、145—164小節(jié))——春花秋月何時(shí)了
四 寓“意”之“象”
(一)貂蟬之“美”
(二)意象中的舞者
五 《嬋歌》的演奏表現(xiàn)分析
(一)人物呈現(xiàn)
(二)意境表達(dá)
附錄5 嬋歌
第六章 泉韻生境
《林泉》中的“箏琴合一”
一 中國(guó)現(xiàn)代箏曲《林泉》的創(chuàng)作背景
(一)作者介紹
(二)創(chuàng)作背景
二 現(xiàn)代箏樂作品《林泉》的創(chuàng)作特征
(一)定弦特點(diǎn)
(二)調(diào)式、調(diào)性
(三)曲式
三 音色塑造藝術(shù)形象
(一)藝術(shù)形象的塑造
(二)音色的處理
四 音響呈現(xiàn)審美意境
(一)音響內(nèi)部“活態(tài)”語氣的美感及其“韻”意體現(xiàn)
(二)箏聲“琴音”化的表達(dá)及“琴箏合一”的美感意境
附錄6 林泉
第七章 曉生寂景，霧隱含情
箏樂作品《曉霧》的演奏美學(xué)分析
一 王中山及其代表作品
(一)古箏藝術(shù)家王中山
(二)《曉霧》的創(chuàng)作背景
二 《曉霧》箏樂作品分析
(一)《曉霧》樂曲定弦
(二)樂曲結(jié)構(gòu)特征
三 箏曲《曉霧》音樂創(chuàng)作特點(diǎn)
(一)復(fù)調(diào)技法在箏曲《曉霧》中的運(yùn)用
(二)京劇元素在箏曲《曉霧》中的體現(xiàn)
四 箏曲《曉霧》中演奏美學(xué)的運(yùn)用
(一)演奏美學(xué)的基本要素
(二)箏樂演奏的“中和”與“度”
附錄7 曉霧
第八章 中流西匯，箏琴共融
以《蒼歌引》為例
一 古箏協(xié)奏曲《蒼歌引》創(chuàng)作背景
二 《蒼歌引》音樂分析
(一)樂曲定弦
(二)曲式結(jié)構(gòu)
三 創(chuàng)作特點(diǎn)——中流西匯
(一)傳統(tǒng)風(fēng)格
(二)西方元素
四 演奏表現(xiàn)——箏琴共融
(一)古箏獨(dú)奏分析
(二)鋼琴伴奏分析
(三)加強(qiáng)協(xié)作
附錄8 蒼歌引
第九章 泊在唐詩(shī)宋詞里的古箏
以《箜篌引》為例
一 《箜篌引》的創(chuàng)作背景
二 《箜篌引》音樂本體分析
(一)樂曲定弦
(二)曲式結(jié)構(gòu)
三 《箜篌引》中箏樂與詩(shī)詞的相融結(jié)合
(一)情——詩(shī)
(二)韻——箏
(三)詩(shī)情與箏韻的融合
四 中國(guó)箏樂中古典詩(shī)詞的體現(xiàn)
(一)箏樂創(chuàng)作對(duì)詩(shī)詞意象的汲取
(二)箏樂技巧在詩(shī)詞文化中的表達(dá)
附錄9 箜篌引
第十章 筆灑聲動(dòng)
《墨客》中的“文氣”深解
一 方崠清作品簡(jiǎn)介
二 《墨客》的創(chuàng)作背景及曲式結(jié)構(gòu)
三 《墨客》作品分析
(一)樂曲定弦
(二)曲式結(jié)構(gòu)
四 《墨客》的文化思想內(nèi)涵
(一)樂曲的文化內(nèi)涵
(二)書法藝術(shù)的表達(dá)
五 古箏彈奏演繹書法創(chuàng)作
(一)滑音——轉(zhuǎn)筆
(二)顫音——顫筆
(三)琶音
(四)雙手輪撮
(五)搖指
附錄10 墨客