在中心與邊緣之間：張?jiān)诓ㄋ仕囆g(shù)文集

　　中國(guó)美術(shù)界許多畫種都有自己專屬的史論家或評(píng)論家，或者說(shuō)，許多美術(shù)史論家或評(píng)論家都有自己的偏好，或偏于油畫，或偏于國(guó)畫，久而久之，就逐漸地形成了油畫或者國(guó)畫專屬的史論家或評(píng)論家，盡管嚴(yán)格地說(shuō)這些評(píng)論家仍然多是兼職，他們的本職大多是藝術(shù)史家——在中國(guó)，專職的專業(yè)評(píng)論家并不多。從事某一繪畫門類的畫家多一些，屬于這個(gè)門類的專屬史論家和評(píng)論家也相應(yīng)地多一些，如國(guó)畫和油畫就是如此。版畫和雕塑也有自己近乎專屬的史論家和評(píng)論家，當(dāng)然這其中的評(píng)論家大多仍然是兼職的，他們的本業(yè)大多仍然是美術(shù)史論家。但是，與近幾十年來(lái)中國(guó)水彩畫的飛躍式發(fā)展和創(chuàng)作、交流的空前繁榮與活躍局面形成鮮明對(duì)照的是，長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)水彩畫界仍缺少專門的水彩畫史論家和評(píng)論家，甚或美術(shù)史論家或評(píng)論家又往往因傳統(tǒng)觀念影響和制約下對(duì)水彩畫的某些偏見(jiàn)而極少涉足水彩畫的研究與評(píng)論。也正是史論研究與評(píng)論的貧乏造成了水彩畫界相比于其他畫種在理論建設(shè)和觀念意識(shí)上相對(duì)滯后的事實(shí)，以致其難以在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)總體格局中形成有力的話語(yǔ)權(quán)和競(jìng)爭(zhēng)力，水彩畫在近幾十年發(fā)展中所取得的不俗成績(jī)和在當(dāng)代美術(shù)發(fā)展中的學(xué)術(shù)潛能并沒(méi)有引起美術(shù)界足夠的重視——盡管水彩畫可以說(shuō)是人類繪畫史上非常古老、歷史非常悠久且在中西方都有著深厚文化傳統(tǒng)的畫種，也盡管水彩畫有著其他畫種無(wú)可替代的審美價(jià)值和藝術(shù)魅力。

　　張?jiān)诓ǎ?981年生，山東肥城人。浙江省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省水彩畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海美術(shù)學(xué)院在讀博士研究生，寧波市書(shū)畫研究會(huì)理事，寧波美術(shù)館特聘研究員，寧波市鄞州區(qū)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席。曾任《中國(guó)水彩》雜志編輯、《中國(guó)水彩年鑒》編輯、寧波市鄞州區(qū)文聯(lián)編輯。主要研究方向：中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史、水彩畫史。論文入編《長(zhǎng)短相形：中國(guó)水彩藝術(shù)論文集》《道者同于道：從水彩到中國(guó)水彩》論文集等，參加第十屆全國(guó)高等院校美術(shù)史學(xué)年會(huì)、首屆中國(guó)水彩風(fēng)景畫展研討會(huì)等，獲第三屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文優(yōu)秀獎(jiǎng)，第十一屆、第十二屆全國(guó)美苑杯論文二等獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)，第二屆浙江文藝評(píng)論獎(jiǎng)（文章類）一等獎(jiǎng)等。