攝影構(gòu)圖：輕松拍美照的230個(gè)實(shí)用技巧

第1章 構(gòu)圖加減法及攝影與攝像構(gòu)圖異同
為何要考慮構(gòu)圖 2
理解兩大構(gòu)圖目的 3
營(yíng)造畫面的興趣中心 3
賦予畫面形式美感 4
學(xué)習(xí)構(gòu)圖的路線 5
用畫框培養(yǎng)構(gòu)圖意識(shí) 6
構(gòu)圖加減法 7
加法原則 7
減法原則 8
構(gòu)圖與對(duì)焦的關(guān)系 9
學(xué)會(huì)從構(gòu)圖的角度觀察場(chǎng)景 10
相機(jī)攝影構(gòu)圖與手機(jī)攝影構(gòu)圖的異同 10
攝影構(gòu)圖與攝像構(gòu)圖的異同 11
相同之處 11
不同之處 11
攝影構(gòu)圖與鏡頭的關(guān)系 12
廣角鏡頭 12
中焦鏡頭 13
微距鏡頭 13
長(zhǎng)焦鏡頭 14

第2章 構(gòu)圖中主體、陪體與留白的運(yùn)用技巧
理解并學(xué)會(huì)突出主體 16
主體的概念與作用 16
主體的處理方法 17
利用主體畫龍點(diǎn)睛 17
理解并掌握陪體的處理方法 18
陪體的概念 18
陪體的作用 18
陪體的處理方法 19
什么是畫面的環(huán)境 20
理解并掌握前景的7個(gè)運(yùn)用技巧 21
利用前景引導(dǎo)觀眾視線 21
利用前景表現(xiàn)出三維空間 22
利用前景表現(xiàn)身臨其境的沖擊感 22
利用前景豐富畫面元素 23
利用前景遮擋畫面缺陷 23
前景比例的控制 24
莫讓前景搶風(fēng)頭 25
合理搭配背景的方法 26
背景的主要任務(wù) 26
用來(lái)交代主體所處的位置 26
如何處理背景 26
前景與背景結(jié)合妙用 27
從繪畫理論理解留白 28
留白的4個(gè)作用 29
營(yíng)造畫面意境 29
合理的空白可以突出主體 29
空白的留取與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系 29
留白要合乎畫面所占比例 29
理解構(gòu)圖中的視覺(jué)焦點(diǎn)與興趣中心 30

第3章 構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面的重要作用
畫面中點(diǎn)的作用及塑造方法 32
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)的塑造 32
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)的經(jīng)營(yíng) 33
單一背景上顏色鮮明的點(diǎn)使畫面明了 34
顏色豐富的散點(diǎn) 34
畫面中線的作用及塑造方法 35
線條的3大作用 35
線條的2種類型 37
尋找線條的6種方法 38
3種不同線條樣式的情感內(nèi)涵 41
攝影構(gòu)圖中的面 43
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用 44
點(diǎn)與面 44
線與面 44
點(diǎn)、線與面 45

第4章 15種構(gòu)圖法則及營(yíng)造畫面對(duì)比與節(jié)奏的方法
15種必須要掌握的構(gòu)圖法則 47
黃金分割——核心構(gòu)圖法則 47
三分線——自然穩(wěn)定的構(gòu)圖 49
水平線——寬闊穩(wěn)定的構(gòu)圖 49
垂直線——高大靈活的構(gòu)圖 50
斜線——活力無(wú)限的構(gòu)圖 50
曲線——優(yōu)美柔和的構(gòu)圖 50
對(duì)角線——強(qiáng)調(diào)方向的構(gòu)圖 50
放射線——發(fā)散式構(gòu)圖 51
框架——更好地突出主體 51
對(duì)稱——相互呼應(yīng)的構(gòu)圖 51
透視牽引——增強(qiáng)空間的構(gòu)圖 51
散點(diǎn)——隨意自然的構(gòu)圖 52
正三角形——穩(wěn)重具有力度感 52
緊湊——突出主體的構(gòu)圖 52
倒三角形——不穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)感 52
另類構(gòu)圖 53
垂直俯視拍攝構(gòu)圖 53
變形構(gòu)圖 53
抽象構(gòu)圖 54
利用構(gòu)圖讓畫面有節(jié)奏感 55
重復(fù)形成的節(jié)奏 55
位置變化形成的節(jié)奏 56
大小漸變形成的節(jié)奏 56
造型變化形成的節(jié)奏 57
輻射線形成的節(jié)奏 57
利用構(gòu)圖讓畫面密而不亂 58
密集不是重復(fù) 58
密集中的隨機(jī)性 58
密集中的規(guī)律性 59
密集中的韻律感 59
通過(guò)密集的背景突出主體 60
利用構(gòu)圖進(jìn)行對(duì)比突出 61
虛實(shí)對(duì)比 61
遠(yuǎn)近對(duì)比 62
動(dòng)靜對(duì)比 63
大小對(duì)比 64
方向?qū)Ρ?64
質(zhì)感對(duì)比 65
明暗對(duì)比 65

第5章 構(gòu)圖視角與景別對(duì)畫面的影響
水平拍攝方向?qū)Ξ嬅娴挠绊?67
正面拍攝 67
斜側(cè)面拍攝 67
側(cè)面拍攝 68
背面拍攝 68
認(rèn)識(shí)畫面的景別 69
遠(yuǎn)景 69
全景 70
中景 70
近景 71
特寫 71
一張圖認(rèn)識(shí)5種景別 72
如何決定拍攝視角 73
橫著拍的場(chǎng)景 73
豎著拍的場(chǎng)景 74
斜著拍的場(chǎng)景 74
靠近了拍的場(chǎng)景 75
舉起來(lái)拍的場(chǎng)景 76
貼地面拍的場(chǎng)景 77

第6章 能真正理解構(gòu)圖法則的底層原理
點(diǎn)與線的位置對(duì)畫面的影響 79
點(diǎn)的位置對(duì)畫面的影響 79
線條的位置對(duì)畫面的影響 80
點(diǎn)、線的位置在實(shí)戰(zhàn)中的運(yùn)用 81
構(gòu)圖的核心原則——去同求異 82
什么是去同求異 82
從線條的形狀角度把握去同求異 82
利用去同求異考慮線條的疏密與分布 83
按去同求異原則排布大小不同的對(duì)象 83
攝影中視覺(jué)流程規(guī)劃的方法 84
什么是視覺(jué)流程 84
照片焦點(diǎn)與視覺(jué)流程的關(guān)系 84
元素形態(tài)對(duì)視覺(jué)流程的引導(dǎo)作用 85
元素間隔對(duì)視覺(jué)引導(dǎo)的作用 85
利用虛線作為視線引導(dǎo)構(gòu)圖 85
構(gòu)圖中的均衡與視覺(jué)力量 86
均衡的優(yōu)缺點(diǎn) 86
構(gòu)圖元素的視覺(jué)力量 86
不同元素的視覺(jué)重量 87
殘缺構(gòu)圖與完整構(gòu)圖 88
構(gòu)圖中的張力 89
視覺(jué)張力的由來(lái) 89
畫幅形成的視覺(jué)張力 89
構(gòu)圖形式形成的視覺(jué)張力 90
元素在不同位置形成的張力 90
畫面中的不同線條形成的張力 91
在無(wú)序中尋找有序 92
脫離物體的屬性 92
抽取圖形元素的方法 92

第7章 能挽救廢片的二次構(gòu)圖
利用二次構(gòu)圖將橫畫幅改變?yōu)樨Q畫幅 94
利用二次構(gòu)圖將豎畫幅改變?yōu)闄M畫幅 94
利用二次構(gòu)圖使畫面更簡(jiǎn)潔 95
二次構(gòu)圖實(shí)例之從一張照片到多張照片 96
封閉式構(gòu)圖變?yōu)殚_(kāi)放式構(gòu)圖 98
對(duì)稱式構(gòu)圖變?yōu)樗綐?gòu)圖 99
居中式構(gòu)圖變?yōu)槿址?gòu)圖 99

第8章 13個(gè)拍攝鳥(niǎo)類與寵物常用的構(gòu)圖技巧
斜線構(gòu)圖拍攝鳥(niǎo)兒讓畫面更具動(dòng)感 101
利用框架式構(gòu)圖突出鳥(niǎo)兒 102
利用水面形成鏡像對(duì)稱趣景 103
散點(diǎn)式構(gòu)圖使畫面錯(cuò)落有致 104
曲線構(gòu)圖展現(xiàn)鳥(niǎo)類優(yōu)美的體態(tài) 104
留白讓飛鳥(niǎo)有運(yùn)動(dòng)空間 105
留白為飛鳥(niǎo)留出運(yùn)動(dòng)空間 105
利用飛鳥(niǎo)在畫面中的面積表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)空間的大小 105
特寫構(gòu)圖展現(xiàn)鳥(niǎo)類最美的局部 106
緊湊構(gòu)圖表現(xiàn)大場(chǎng)面鳥(niǎo)群 107
寵物攝影的構(gòu)圖要點(diǎn) 108
不同視角拍攝寵物的效果 108
拍攝寵物時(shí)背景的選擇 109
用道具增加畫面情趣 109
用廣角鏡頭靠近寵物拍出特殊效果 110

第9章 18個(gè)拍攝山水風(fēng)景常用的構(gòu)圖技巧
風(fēng)景攝影構(gòu)圖取景要訣 112
拍攝距離影響被攝景物的大小 112
拍攝視角影響被攝景物的氣勢(shì) 112
利用黃金分割法凸顯畫面視覺(jué)中心 113
運(yùn)用相似與變化把握畫面節(jié)奏感 114
合理處理畫面空間保持均衡感 114
利用大自然多變的線條表現(xiàn)畫面 115
巧妙的點(diǎn)綴增加畫面趣味性 116
V形構(gòu)圖突出山峰的交錯(cuò)感 117
加入湖水使畫面形成對(duì)稱構(gòu)圖 118
特寫表現(xiàn)水流的局部 119
曲線構(gòu)圖表現(xiàn)水流延伸感 120
斜線構(gòu)圖表現(xiàn)水流動(dòng)感 121
水平線構(gòu)圖表現(xiàn)水面 123
框架式構(gòu)圖突出太陽(yáng) 124
利用太陽(yáng)在水面的倒影增強(qiáng)畫面空間感 125
增加陪體表現(xiàn)日出日落 126
尋找畫面前景襯托太陽(yáng) 127
低水平線構(gòu)圖為太陽(yáng)留出上升空間 129

第10章 22個(gè)拍攝人像常用的構(gòu)圖技巧
人像攝影常用的構(gòu)圖方法 131
斜線構(gòu)圖 131
S形構(gòu)圖 131
三分法構(gòu)圖 132
框式構(gòu)圖 132
俯視拍攝人像制造夸張效果 133
仰視拍攝讓人物即刻高大起來(lái) 135
人像攝影中前景的重要性 137
利用前景烘托主體、渲染氣氛 137
用虛化的前景融合人像與環(huán)境 138
利用前景加強(qiáng)畫面的空間感和透視感 138
人像攝影中背景的重要性 139
選擇相對(duì)單純的背景 139
大光圈虛化背景形成虛實(shí)對(duì)比效果 139
將人物融入場(chǎng)景中 139
人像攝影中陪體的重要性 140
讓陪體輔助表達(dá)氣氛 140
讓陪體烘托人物情緒 140
人像攝影中留白的運(yùn)用技巧 141
在人物視線前方留白 141
在人物朝向的反方向留白 141
特殊的留白方式讓畫面活起來(lái) 142
利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛 142
構(gòu)圖還需有新意 143
組合構(gòu)圖 143
不斷嘗試 144
前衛(wèi)創(chuàng)意 145
空間錯(cuò)視 146

第11章 25個(gè)拍攝樹(shù)木、花卉與昆蟲(chóng)常用的構(gòu)圖技巧
放射線構(gòu)圖捕捉林間光束 148
對(duì)稱式構(gòu)圖表現(xiàn)空曠感 148
垂直線構(gòu)圖表現(xiàn)蓬勃生長(zhǎng)的樹(shù)木 149
納入前景以豐富畫面 150
特寫表現(xiàn)樹(shù)干的質(zhì)感與紋理 150
線條引導(dǎo)突出畫面空間感 151
利用留白制造意境 151
利用修長(zhǎng)樹(shù)影使畫面更具縱深感 152
俯視拍攝表現(xiàn)森林的整體氣勢(shì) 152
選擇合適的拍攝角度 153
俯視拍攝花卉，簡(jiǎn)單中仍有技巧 153
仰視拍攝花卉更精彩 154
平視拍攝花卉最自然 154
三分法構(gòu)圖拍攝花叢 155
斜線構(gòu)圖使花朵更生動(dòng) 155
放射線構(gòu)圖極具視覺(jué)張力 156
中心式構(gòu)圖突出主體 156
利用昆蟲(chóng)點(diǎn)綴畫面 157
利用雨露作為陪體 157
利用遮擋營(yíng)造“猶抱琵琶半遮面”效果 158
以純凈的背景突出昆蟲(chóng) 159
使用三分法構(gòu)圖拍攝昆蟲(chóng) 160
根據(jù)昆蟲(chóng)體形使用斜線構(gòu)圖 162
展現(xiàn)昆蟲(chóng)身體上美麗的圖案 162
中心式構(gòu)圖重點(diǎn)突出昆蟲(chóng)頭部 163
動(dòng)靜對(duì)比表現(xiàn)畫面動(dòng)感 163

第12章 12個(gè)拍攝建筑常用的構(gòu)圖技巧
建筑攝影構(gòu)圖的取景要訣 165
不同焦距的表現(xiàn)效果 165
拍攝角度影響被攝景物的空間 166
廣角鏡頭+低角度展現(xiàn)建筑的
視覺(jué)沖擊力 167
垂直仰視拍攝表現(xiàn)建筑頂部 167
垂直線構(gòu)圖拍攝建筑 168
螺旋線構(gòu)圖拍攝建筑 168
點(diǎn)與形的韻律表現(xiàn)建筑的結(jié)構(gòu)美感 169
線條交錯(cuò)襯托建筑的形式美感 169
利用極簡(jiǎn)主義拍攝建筑 170
尋找簡(jiǎn)單的建筑物 170
利用簡(jiǎn)單的構(gòu)圖法 170
細(xì)節(jié)的美感 170
古代建筑的構(gòu)圖要點(diǎn) 171
對(duì)稱式構(gòu)圖表現(xiàn)古代建筑的莊重 171
A字式構(gòu)圖表現(xiàn)房檐結(jié)構(gòu) 172
特寫精美的局部細(xì)節(jié) 172

獲得本書贈(zèng)課的方法 173