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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《我的藝術(shù)生活》是對(duì)世界影響最深遠(yuǎn)的俄國(guó)、蘇聯(lián)導(dǎo)演、藝術(shù)家、戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基的自傳性作品，作者從他的童年時(shí)代寫起，講述了他一生對(duì)藝術(shù)的探索、追求和感悟，集中體現(xiàn)了這位偉大的藝術(shù)家的在藝術(shù)領(lǐng)域的思考和成就。除了具有極高的藝術(shù)價(jià)值之外，斯坦尼斯拉夫斯基的文筆**，傳記本身也是非常好的文學(xué)作品，一方面對(duì)于影視專業(yè)的讀者來說，可以通過這位藝術(shù)家的傳記學(xué)習(xí)到影視方面的經(jīng)驗(yàn)，另一方面，普通讀者也不會(huì)因?yàn)閭饔涍^于專業(yè)晦澀而望而卻步。

作者簡(jiǎn)介

　　康士坦丁·謝爾蓋耶維奇·斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938），著名演員、導(dǎo)演、戲劇理論家。原姓阿列克塞耶夫，斯坦尼斯拉夫斯基是他早年演出的藝名，取自一位波蘭演員。斯坦尼斯拉夫斯基自幼癡迷表演藝術(shù)，幼年時(shí)期便參與家庭劇院的演出，此后他的一生與表演事業(yè)息息相關(guān)。由于早期的俄羅斯業(yè)余劇團(tuán)沒有專職導(dǎo)演，所以作為演出的發(fā)起者、組織者，斯坦尼斯拉夫斯基大多數(shù)時(shí)候同時(shí)承擔(dān)了導(dǎo)演工作。隨著表演事業(yè)的發(fā)展，斯坦尼斯拉夫斯基也完成了從業(yè)余演員到職業(yè)演員的過渡。1898年，斯坦尼斯拉夫斯基與聶米羅維奇-丹欽科創(chuàng)建了莫斯科藝術(shù)劇院，并成功上演了契訶夫的劇作，莫斯科藝術(shù)劇院一舉成為戲劇表演這一領(lǐng)域的藝術(shù)殿堂，至今仍是所有戲劇藝術(shù)家心向往之的圣殿。在導(dǎo)演、演繹了大量不朽的作品的同時(shí)，斯坦尼斯拉夫斯基也在不斷地思索如何突破在舞臺(tái)表演中屢屢遭遇的瓶頸，爭(zhēng)取更新表演藝術(shù)領(lǐng)域的理論基礎(chǔ)。最終他突破原有的戲劇表演形式，創(chuàng)立了至今仍在影響世界的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系。

圖書目錄

藝術(shù)的童年時(shí)代001

一舊俄003
二家庭生活012
三倔強(qiáng)020
四童年印象的價(jià)值030
五馬戲037
六我們的家庭劇院055
七一個(gè)突然發(fā)現(xiàn)的天才064
八戲劇學(xué)校074
九小劇院089
十音樂學(xué)院101
十一安東·魯賓斯坦106
十二試演喜歌劇113
十三歌劇128
十四馬蒙托夫劇團(tuán)137

藝術(shù)的青少年時(shí)代145

一莫斯科藝術(shù)文學(xué)協(xié)會(huì)147
二偶然的幸運(yùn)160
三結(jié)婚166
四性格角色177
五導(dǎo)演克隆涅克的天才192
六第一次擔(dān)任話劇導(dǎo)演202
七認(rèn)識(shí)列夫·托爾斯泰211
八《烏里葉爾·阿科斯塔》220
九《波蘭籍猶太人》231
十與職業(yè)演員合作的經(jīng)驗(yàn)239
十一新的舞臺(tái)效果249
十二老托馬佐·薩爾維尼258
十三奧塞羅271
十四與聶米羅維奇丹欽柯的會(huì)晤282
十五在普希金村度夏294
十六莫斯科藝術(shù)劇院的建立304
十七莫斯科藝術(shù)劇院的演出320
十八幻想劇的路線330
十九象征主義和印象主義334
二十《海鷗》342
二十一《萬尼亞舅舅》349
二十二克里米亞之旅353
二十三《三姊妹》358
二十四初次旅行彼得堡363
二十五到各省巡回演出369
二十六社會(huì)政治的路線376
二十七《黑暗的勢(shì)力》和《人民公敵》386
二十八《尤利烏斯·愷撒》394
二十九與契訶夫相處的最后一年400
三十《櫻桃園》405
三十一波瓦爾斯克研究所410
三十二第一次出國(guó)旅行423

藝術(shù)的成年時(shí)期433

一蔬菜會(huì)和“蝙蝠”俱樂部435
二我的體系的開端441
三列·安·蘇列爾日茨基451
四《生活的游戲》455
五失望461
六《人的一生》469
七拜訪梅特林克473
八伊莎多拉·鄧肯和哥登·克雷480
九藝術(shù)劇院第一研究所498
十藝術(shù)劇院第一研究所的建立504
十一《鄉(xiāng)村一月》511
十二革命516
十三大劇院歌劇研究所523
十四總結(jié)和未來527