楊宗稷《琴學叢書》曲譜釋譯（全兩冊）

　　《楊宗稷〈琴學叢書〉曲譜釋譯》（全兩冊）收錄楊氏打譜的琴曲26首，包括《廣陵散》《幽蘭》《漁歌》《瀟湘水云》《離騷》《胡笳十八拍》《梅花三弄》等著名古琴大操?！肚賹W叢書》是20世紀初*具代表性的古琴音樂文化學術(shù)著作，極有學術(shù)發(fā)掘和研究的必要。在古琴音樂被聯(lián)合國教科文組織列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作的今天，隨著對這份重要音樂文化遺產(chǎn)的學習、研究和繼承的不斷深入，對楊宗稷，這位清末民初的杰出琴人和學者的學術(shù)成就的全方位研究、評估也必然被提到日程上。然而，減字譜音高、節(jié)奏元素的缺位，以及譜式是隨著時代的風尚而流行的，雖然當代專業(yè)琴家仍傳習減字譜，但是業(yè)余琴人、非琴樂專家及大眾，普遍不認識減字譜，并且對工尺點板的記譜方式業(yè)已生疏。本書作者效法仿古文今譯的做法，用現(xiàn)代學術(shù)眼光來審視清末民初這樣的一位著名琴家，并對其著作《琴鏡》及續(xù)補部分的*創(chuàng)五行譜所記錄的數(shù)十首琴曲作為對象，采取現(xiàn)在通行的簡譜譜式，進行了全部釋譯，比較全面地反映出20世紀初作為傳統(tǒng)音樂代表之一的古琴音樂所面臨的挑戰(zhàn)，以及琴人楊宗稷所作出的回應(yīng)。它把即將消失的民國古琴曲譜和音響重新帶回我們的視野之中，填補了民國九疑琴派琴樂傳承中的空白。

　　吳葉，中央音樂學院音樂學博士，副研究員，中國昆劇古琴研究會理事，香港浸會大學訪問學者。多年來致力于中國傳統(tǒng)音樂特別是古琴音樂的研究、繼承與發(fā)展工作，曾在全國音樂核心期刊發(fā)表過學術(shù)文章十余篇。其著作曾入選“‘十四五’時期國家重點圖書、音像、電子出版物出版專項規(guī)劃”“國家出版基金”“21世紀中國音樂學文庫”；自2020年至今，創(chuàng)作有古琴曲《竹林煙雨》《金縷曲》、琴歌《念奴嬌》《醉花陰》等四十余首作品。2019年先后參與德國、新加坡與文化和旅游部對外交流中心主辦的古琴交流活動。并在國家大劇院、國家圖書館藝術(shù)中心、中山公園音樂堂、上海東方藝術(shù)中心、蘇州怡園等地舉辦、主持多場古琴音樂會。曾在中央音樂學院、中國音樂學院、上海音樂學院組織或參與學術(shù)講座和會議。2006年參與完成由文化部民族民間文藝發(fā)展中心和中央音樂學院共同開發(fā)的“中國古琴音樂文化數(shù)據(jù)庫”項目工作。