影史新探：陳山自選集

第一輯 影史縱橫003 略論早期中國電影的文化傳統(tǒng)010 行業(yè)規(guī)范的確立：20世紀 20年代中國影壇職業(yè)電影人的培育031 權威影評的形成：20世紀 30年代的電影批評意識與流派049 鏡頭前后的女性世界——抗戰(zhàn)電影中的女性055 人文電影的新景觀——略論 20世紀 40年代中國電影的現(xiàn)代變革069 云上的日子：“十七年”影壇領導者的思想與藝術087 紅色的果實——“十七年”電影中的類型與創(chuàng)意099 光榮與夢想：新中國影壇對于東方電影美學的探索114 全球化語境與東方現(xiàn)代電影第二輯 影論建構127 源于想象的沖動：影像思維與中國人的美意識136 狂飆突起的時代：20世紀 30年代中國電影論壇的現(xiàn)代風155 藝術理想的追尋與跋涉——“十七年”電影創(chuàng)作理論的命題與方法179 “重讀”與“重寫”：史學意識觀照下的《中國電影發(fā)展史》191 破冰：中國香港現(xiàn)代電影理論的初現(xiàn)199 《影響》颶風——中國臺灣電影理論的現(xiàn)代轉型第三輯 大家管窺221 第三種電影——費穆電影思維的疏離邏輯235 凌子風與中國電影246 謝晉電影敘事的文化智慧254 “史詩”與“劇詩”的融合——論章泯的劇作藝術第四輯 佳作心讀275 永遠的《小城之春》290 我國現(xiàn)代類型影片的開山之作——影片《冰山上的來客》評析295 《啊！搖籃》：大變革的起點第五輯 文史遺蹤311 前驅與中堅：五四時期的留學生作家群324 論瞿秋白的文學批評體系335 聞一多詩學理論的結構與體系348 陳夢家論第六輯 杏壇傳薪365 東方電影史學的可喜嘗試——《中國早期滬外地區(qū)電影業(yè)的形成（1896—1949）》序367 回應新電影史學時代——《上海南京路電影文化消費史（1896—1937）》序370 治史范式的拓寬與創(chuàng)新——《姚蘇鳳和 1930年代中國影壇》序372 《銀幕上的鄉(xiāng)土中國——“十七年”（1949—1966）農(nóng)村題材電影中的民俗與日常生活方式研究》序附 錄379 驀然回首——博士生導師陳山教授訪談391 后 記