清代梆子皮黃戲源流考論

緒論
一、“聲腔戲曲史”概念的提出
二、本書的研究內(nèi)容與框架說明
三、聲腔劇種史料使用規(guī)范的反思
上編：梆子戲的源流與傳播
第一章 梆子戲的源頭及其原始生態(tài)
一、“梆子戲”概念的界定
二、板腔體梆子戲的藝術(shù)源頭
三、梆子戲興起的外部環(huán)境
四、山陜商幫與梆子戲的興起
五、梆子戲傳衍及其成員的構(gòu)成
本章小結(jié)
第二章 梆子戲崛起與清代前中期劇壇變革
一、梆子戲崛起及其向外傳播
二、劇壇“厭昆喜梆”潮流的形成
三、梆子戲地位的升瑜：文人編創(chuàng)與清宮搬演
四、梆子戲崛起的戲劇史意義
本章小結(jié)
第三章 清前中期梆子腔與昆腔、弋陽腔的融合
一、李調(diào)元對(duì)“梆子秧腔”的釋義
二、《綴白裘》所見“梆子秧腔”的形態(tài)
三、京腔與弋陽腔的梆子化傾向
四、清前中期梆子腔與昆腔的融合
本章小結(jié)
第四章 清代“吹腔”源流及其與周邊聲腔的關(guān)系
一、“吹腔”源流考
二、南北兩種吹腔
三、吹腔與二簧腔
四、吹腔與宜黃腔
本章小結(jié)
第五章 從“亂彈”詞義流變看清代梆子戲的演進(jìn)
一、“亂彈”新聲：名謂生成及其指涉
二、“亂彈”得名：“亂”字的多種釋義
三、“亂彈”外延：從狹到廣的詞義流變
四、“亂彈時(shí)代”：清代梆子戲的演進(jìn)
本章小結(jié)
第六章 畢沅幕府與清中葉西安的梆子戲演出
一、畢沅西安幕府的秦腔演出
二、畢沅幕客與秦伶的交往
三、畢沅幕客對(duì)秦腔的接受與傳播
四、畢沅幕客的秦腔劇種理論
五、畢沅幕府演劇的戲曲史意義
本章小結(jié)
下編：皮黃戲的源流與傳播
第七章 清初“楚調(diào)”的興起及其聲腔的衍化
一、《游居柿錄》關(guān)于沙市“楚調(diào)”的記載
二、萬歷間沙市《金釵記》的聲腔歸屬
三、明末清初楚調(diào)的興起及與諸腔的融合
四、“楚調(diào)”向皮黃“漢調(diào)”的聲腔衍化
本章小結(jié)
第八章 “二黃腔”的名實(shí)及其與周邊聲腔之關(guān)系
一、二黃腔與二簧腔的產(chǎn)地差異
二、湖北“二黃”是西皮調(diào)的別稱
三、“楚曲”中的二黃是二凡調(diào)
四、皮黃腔：西皮腔與二凡調(diào)的并奏
本章小結(jié)
第九章 從清代“楚曲”劇本看早期漢調(diào)的演出形態(tài)
一、“楚曲二十九種”的刊刻時(shí)間
二、全圍本與全部本的轉(zhuǎn)換
三、分場(chǎng)制與分回制的并存
四、“楚曲二十九種”與早期漢調(diào)的表演形態(tài)
本章小結(jié)
第十章 漢調(diào)進(jìn)京與皮黃聲腔在北方的傳播
一、西皮、二黃楚地合奏與先期在京傳播
二、漢調(diào)進(jìn)京與北京劇壇之新變
三、漢調(diào)在京劇形成過程中的獨(dú)特貢獻(xiàn)
四、從早期“楚曲”看京劇與漢調(diào)之血緣聯(lián)系
本章小結(jié)
第十一章 徽班漢伶米應(yīng)先及其對(duì)京劇的貢獻(xiàn)
一、米應(yīng)先生平考述
二、米應(yīng)先家世考述
三、米應(yīng)先對(duì)京劇藝術(shù)之貢獻(xiàn)
本章小結(jié)
第十二章 皮黃聲腔在嶺南的傳播及其意義
一、廣州：外江班的進(jìn)入與本地班的崛起
二、潮汕：外江班的本地化與潮音戲的興起
三、梅州：外江戲與山歌劇“誰是客家戲”之爭
四、嶺南：外江班“本地化”的文化意義
本章小結(jié)
附錄一：《缽中蓮》寫作時(shí)間考辨
一、《缽中蓮》戲劇形態(tài)上的諸多特例
二、《王大娘補(bǔ)缸》與《缽中蓮》的關(guān)系
三、“補(bǔ)缸”戲出與全本的“不協(xié)調(diào)”
四、判斷作品寫作時(shí)間兩個(gè)不可靠的證據(jù)
附錄二：《燕蘭小譜》作者考
一、《燕蘭小譜》作者之“兩說”
二、吳長元的生卒年推考
三、書緣：與鮑廷博的交往
四、寓居京城：與四庫館臣的交往
附錄三：論方言與地方劇種“種類”的多樣性
一、方言與劇種“種類”多樣性的生成
二、本地官語化：地方劇種對(duì)方言的改造
三、方言與劇種的文化多樣性
四、劇種“種類”多樣性的意義
重要參考文獻(xiàn)
后記