国产熟女一区,国产美女牲交视频,国产日韩av无码精品

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　詩歌從誕生之日起，就與其他藝術(shù)密不可分。從跨藝術(shù)批評(píng)的視角進(jìn)行詩歌研究，就是回到“博物館”的本意——“繆斯之所”，回到詩歌的原生狀態(tài)——詩樂舞合體，詩畫交融，就像現(xiàn)代藝術(shù)博物館通過聲色光影達(dá)到多模態(tài)、多媒介的傳播效果。讀者在欣賞詩歌的時(shí)候，學(xué)者在進(jìn)行詩歌研究的時(shí)候，可以像在博物館參觀一樣，調(diào)動(dòng)視聽多種感覺，充分發(fā)揮想象力，獲得更豐富的審美體驗(yàn)和研究成果。當(dāng)代歐美跨藝術(shù)詩學(xué)發(fā)展已有半個(gè)多世紀(jì)，《語詞博物館》一書對(duì)此進(jìn)行系統(tǒng)研究，包括梳理學(xué)術(shù)史，探討學(xué)術(shù)熱點(diǎn)，總結(jié)借鑒歐美文藝?yán)碚?，觀照中國詩學(xué)，進(jìn)行批評(píng)實(shí)踐，對(duì)于我國的外國文學(xué)研究、文藝學(xué)研究和藝術(shù)史研究與教學(xué)，具有顯著的理論價(jià)值和學(xué)術(shù)意義。

作者簡(jiǎn)介

　　歐榮，英語語言文學(xué)博士，杭州師范大學(xué)外國語學(xué)院教授、國際教育學(xué)院-哈爾科夫?qū)W院院長。先后在英國劍橋大學(xué)、美國加州大學(xué)伯克利分校及瑞典林奈大學(xué)訪學(xué)，主要從事英美文學(xué)、跨藝術(shù)跨媒介研究。主持國家社科項(xiàng)目五項(xiàng)，省部級(jí)課題兩項(xiàng)，在《外國文學(xué)評(píng)論》《外國文學(xué)研究》、Interdisciplinary Studies of Literature等刊物發(fā)表論文數(shù)十篇，出版專著、譯著、編著十余部，獲第二十屆浙江省哲社優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)。擔(dān)任國際跨媒介研究學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中外語言文化比較研究學(xué)會(huì)常務(wù)理事、浙江省比較文學(xué)與外國文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長等學(xué)術(shù)兼職。

圖書目錄

上編理論爬梳
章歐美跨藝術(shù)詩學(xué)的歷史沿革
節(jié) 古典主義時(shí)期：從亞里士多德到賀拉斯
第二節(jié) 新古典主義時(shí)期：從溫克爾曼到萊辛
第三節(jié) 浪漫主義的藝術(shù)融合與白璧德
第四節(jié) 現(xiàn)代主義藝術(shù)觀與格林伯格
第二章當(dāng)代歐美跨藝術(shù)詩學(xué)
節(jié) 詩歌與繪畫
第二節(jié) 語詞與圖像
第三節(jié) 詩歌與音樂
第四節(jié) 詩歌與新媒體/多媒體
第三章中西跨藝術(shù)詩學(xué)比較研究
節(jié) 中國古代跨藝術(shù)詩學(xué)
第二節(jié) 中國近現(xiàn)代跨藝術(shù)詩學(xué)
第三節(jié) 賦與藝格符換的比較研究
下編批評(píng)實(shí)踐
第四章跨藝術(shù)詩藝的濫觴與承繼
節(jié) 從荷馬到彼特拉克
第二節(jié)《維納斯與阿多尼斯》中的“視覺藝術(shù)”
第三節(jié)《魯克麗絲受辱記》中的“畫中畫”
第五章浪漫主義詩歌中的藝術(shù)畫廊
節(jié) 布萊克的詩畫合體藝術(shù)
第二節(jié) 濟(jì)慈：讓無聲之甕發(fā)聲
第三節(jié) 華茲華斯詩歌中的視覺意識(shí)與想象
第六章現(xiàn)代派詩人的跨藝術(shù)書寫
節(jié) 里爾克詩歌中的繪畫藝術(shù)
第二節(jié) 克蘭的詩畫之橋
第三節(jié) 超越疲倦的布魯斯
第四節(jié) 舞動(dòng)的藝格符換詩
第七章當(dāng)代詩歌的跨藝術(shù)轉(zhuǎn)換
節(jié) 《帕特森》與城市書寫
第二節(jié) 繆斯為何“令人不安”？
第三節(jié) 西詩東傳：從葉芝到趙照
第四節(jié) 中詩西游：《花木蘭》之旅
參考書目
后記