動(dòng)態(tài)視覺(jué)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)

　　視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)化是傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)進(jìn)入多媒介數(shù)字化時(shí)代的重要的發(fā)展趨勢(shì)之一，動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)結(jié)合原有的平面設(shè)計(jì)技巧如何更美，更有效的傳達(dá)信息，已經(jīng)成為當(dāng)代設(shè)計(jì)師新的命題 。有效且符合動(dòng)態(tài)美感的設(shè)計(jì)能讓觀眾感到愉悅并且加速了信息的傳遞， 而嘈雜過(guò)度的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)則讓信息傳達(dá)變得艱難甚至產(chǎn)生視覺(jué)上的污染。目前市面上的視頻教程或者教材大部分依然是重“技術(shù)”輕“原理”，學(xué)習(xí)者甚至是教授者依然在疲于應(yīng)付軟件上的更新卻難以體會(huì)到其本質(zhì)的規(guī)律， 這也是許多不良的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)充斥著媒介的原因之一。其實(shí)動(dòng)態(tài)視覺(jué)制作技術(shù)以Adobe After Effects軟件為軸心，搭配第三方補(bǔ)充軟件及插件的基本技術(shù)格局已經(jīng)建立起來(lái)且進(jìn)入了技巧上的成熟期，但針對(duì)視覺(jué)傳達(dá)語(yǔ)境下普遍性的原理，形式美的法則，流程方法層面的總結(jié)卻顯得十分薄弱。本書(shū)分成四個(gè)部分，概述部分勾勒了迄今為止動(dòng)態(tài)視覺(jué)理論的發(fā)展；在第二章中，全景式的列出了動(dòng)態(tài)視覺(jué)設(shè)計(jì)中的技術(shù)概念并對(duì)行業(yè)內(nèi)主流的軟件和其特點(diǎn)做出了分析；第三章，作為全書(shū)重要的部分，由淺入深，分模塊對(duì)動(dòng)態(tài)視覺(jué)設(shè)計(jì)技巧和原理進(jìn)行拆分講解，每節(jié)都有訓(xùn)練方法并配有樣板；第四章則列舉了動(dòng)態(tài)視覺(jué)內(nèi)容在新媒介環(huán)境下觸達(dá)各種應(yīng)用場(chǎng)景的案例，作品均來(lái)自作者親身實(shí)踐，讓讀者全面了解的動(dòng)態(tài)視覺(jué)設(shè)計(jì)項(xiàng)目從企劃到落地的全過(guò)程。

　　許一兵，上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院副教授。他的研究領(lǐng)域?qū)Ｗ⒃跀?shù)字媒體藝術(shù)及視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)，作品曾受邀參加包括：倫敦設(shè)計(jì)節(jié)，中國(guó)設(shè)計(jì)展，米蘭設(shè)計(jì)周，北京國(guó)際設(shè)計(jì)周，上海藝術(shù)設(shè)計(jì)展等國(guó)內(nèi)外藝術(shù)與設(shè)計(jì)展覽并獲獎(jiǎng)。作品被中國(guó)國(guó)家博物館，劉海粟美術(shù)館，關(guān)山月美術(shù)館等場(chǎng)館收藏展出。他是美國(guó)創(chuàng)意軟件巨頭 Adobe公司動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的合作創(chuàng)意嘉賓曾多次為其客戶及設(shè)計(jì)師群體做演講及培訓(xùn)。他作為創(chuàng)意總監(jiān)帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)為全國(guó)數(shù)10座戶外地標(biāo)燈光媒體設(shè)計(jì)過(guò)動(dòng)態(tài)視覺(jué)作品積累了大量的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。他也是中國(guó)的設(shè)計(jì)師社區(qū)站酷的推薦設(shè)計(jì)師，相關(guān)專欄閱讀量超過(guò)60萬(wàn)次.