素影浮瑩：景德鎮(zhèn)清末民初雕瓷

　　“六方四角樣新增，菱葉荷花各擅能，不上車盤隨手製、雕鐫印合笑模棱。”清中葉嘉慶年問江西南昌人龔鈇客浮梁鎮(zhèn)，當(dāng)了四年鎮(zhèn)署幕友，期間為景德鎮(zhèn)製瓷作業(yè)和民間風(fēng)俗，寫了《景德鎮(zhèn)陶歌》百首，後於道光三年癸未以六十首發(fā)表傳世。以上錄出的，便是其中的一首，描述琢器雕鐫，言簡意賅。龔氏於歌後自註云“此鑲雕印合之作，用布包泥，板拍成片，裁方黏合，各有機(jī)巧。”按景德鎮(zhèn)陶工製器分為圓、琢兩人類，圓器利用陶卑拉坯成形，琢器則“不上車盤隨手製”。乾隆年間成稿的《南窯筆記》更在“琢器”之下有“雕削”條云：“凡人物、鳥獸各種玲瓏之類俱各雕小工匠有淘泥、雕削、上釉等工?！惫蚀耸⑶寰暗骆?zhèn)御窯廠二十三作中也有“雕鑲作”一項(xiàng)。據(jù)民國時的景德鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)統(tǒng)計，1937年從事雕削製瓷的工匠有240戶，工人總數(shù)為891人。當(dāng)時的雕削同業(yè)行會組熾名為“合興社”?？梢娮允⑶逯撩駠暗骆?zhèn)瓷器雕削業(yè)的普及和盛行。江西景德鎮(zhèn)有悠久的製瓷歷史，在陶瓷坯體上以鏤、捏、堆、刻、劃、印等技法裝飾，在宋代已經(jīng)盛行。但是宋朝流行翠色釉，以雅淡為風(fēng)尚，不重雕琢。元代後期發(fā)展青花瓷，陶瓷的裝飾技法又以繪畫為主流，其後的彩瓷，更把釉彩裝飾推至高峰。清末十九世紀(jì)，國勢衰弱，官窯沒落，瓷業(yè)生產(chǎn)每沉愈下。雕瓷就在這個時候發(fā)展、仿象牙、竹木、玉石雕刻，大量生產(chǎn)文房用品，在其他瓷器製品水平衰落之時、獨(dú)樹一幟，形成鮮明的陶藝風(fēng)格。名家如陳國治、王炳榮、李裕成等輩出，他們充分利用景德鎮(zhèn)瓷泥的特性、所製器物，屢有佳作。清未民初景德鎮(zhèn)雕瓷除了繼承宋代以來的鏤、捏、堆、刻、劃、印等技法外，還創(chuàng)造了牽漿、堆漿出線、填漿、點(diǎn)漿、鑲接、堆貼、印貼、鑲嵌、捏塑、捏貼、修接、活鏈等新技法、很多時候多種技法綜合運(yùn)用於一體，製造了不少藝術(shù)精品，流傳於世。文物館舉辦“素影浮瑩一景德鎮(zhèn)清未民初雕瓷”瓷覽，展出雕瓷作品工68項(xiàng)，年代自十八世紀(jì)乾朝至上世紀(jì)五十年代、種類包括筆筒、墨床、筆山、紙鎮(zhèn)、印章、蓋盒、墨硯、水洗、水盂、瓶、壺、鼻煙壺?zé)簟⑾戕?、如意、臂擱、帶飾、硯屏、瓷板等，旨在展示景德鎮(zhèn)雕瓷工藝兩百年來的發(fā)展脈絡(luò)。

暫缺《素影浮瑩：景德鎮(zhèn)清末民初雕瓷》作者簡介