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內(nèi)容簡介

　　系列電影不僅是重要的學術(shù)研究對象，在具體的電影創(chuàng)作、生產(chǎn)與傳播中也有重要的現(xiàn)實實踐意義與價值。為什么有些系列電影在市場上取得了驕人成績，而有些系列電影卻沒能達到預期目標？為什么有的系列電影獲得了藝術(shù)上的成功，卻沒能獲得市場的認可？或者相反，有些系列電影連續(xù)得到市場的青睞，卻并未在藝術(shù)上得到好評？作者基于中外大量系列電影發(fā)展的實際，對此做了相當認真而扎實的思考，提出了不少自己的觀點與見解。相信這些對于系列電影的創(chuàng)作、生產(chǎn)與傳播當有很好的借鑒與參考價值。作為年輕的電影學者，包磊博士以系列電影的研究已然為電影學術(shù)的發(fā)展做出了積極貢獻。中國電影正在從大國向強國的邁進中不斷創(chuàng)新推進，中國電影學術(shù)也特別需要年輕一代以更加開闊的視野、更加新穎的成果，助力自身富于中國特色、時代特色的理論學術(shù)話語的建構(gòu)與提升。

作者簡介

　　包磊，山東東營人，中國傳媒大學電影學博±，美國加州大學洛杉磯分校聯(lián)合培養(yǎng)博士，北京師范大學戲劇與影視學博士后，國家藝術(shù)基金助理研究員。中國高校影視學會會員，中國電影評論學會會員，北京文藝評論家協(xié)會會員。主持國家社科基金藝術(shù)學青年項目1項，參與國家社科基金重大項目2項、省部級項目4項。在《電影藝術(shù)》《當代電影》《北京電影學院學報》《現(xiàn)代傳播》《電影評介》《電影文學》等核心期刊發(fā)表學術(shù)論文20余篇，部分文章獲《中國人民大學復印報刊資料·影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載。譯著《寬銀幕：觀看·真實·人物·在別處》即將出版。主要研究方向為電影歷史與影像理論、藝術(shù)政策與文藝評論。

圖書目錄

序一
序二七年辛苦不尋常
緒論系列電影：從存在到演化
上編中國系列電影的史學源流與現(xiàn)代映像
章中國敘事藝術(shù)的系列化流脈
節(jié) 口語敘事的系列化
第二節(jié) 演劇藝術(shù)的系列化
第三節(jié) 古典小說的系列化
第二章中國電影發(fā)生與系列電影萌芽（1905-1925）
節(jié) 影像：在借鑒與模仿中開展本土化實踐
第二節(jié) 影戲：在承繼與改造中積累民族化經(jīng)驗
第三章初興與流轉(zhuǎn)：大制片時代的系列電影生產(chǎn)（1926-1949）
節(jié) 商業(yè)類型拓展與系列電影初興
第二節(jié) 抗日戰(zhàn)爭與系列電影的銷匿
第三節(jié) 解放戰(zhàn)爭與系列電影的流轉(zhuǎn)
第四章缺席與在場：紅色年代的系列電影形態(tài)（1949-1976）
節(jié) 建構(gòu)紅色年代的人民電影
第二節(jié) 從工農(nóng)兵類型到“樣板戲”系列
第三節(jié) 文化承繼與電影美學變異
第五章匯通與融合：改革開放時代的系列電影生產(chǎn)（1977-2000）
節(jié) 啟蒙、改革與被遮蔽的“娛樂片”系列
第二節(jié) 后現(xiàn)代、全球化與漸顯的“主旋律”系列
第六章走向體系整合：21世紀以來中國電影的系列化結(jié)構(gòu)（2001-2020）
節(jié) 重新結(jié)構(gòu)的21世紀中國電影
第二節(jié) 類型再造與藝術(shù)轉(zhuǎn)向
第三節(jié) 從類型到系列的演化
下編中國系列電影的形式美學與文化實踐
第七章系列電影的本體結(jié)構(gòu)與理論范式
節(jié) 耗散結(jié)構(gòu)理論與電影演化
第二節(jié) 理論的轉(zhuǎn)向：從沉默到闡釋
第八章敘事與風格：中國系列電影的影像呈現(xiàn)
節(jié) 系列化文本：存在與轉(zhuǎn)化
第二節(jié) 經(jīng)典模式與文化呈現(xiàn)
第九章利潤驅(qū)動：當下中國系列電影的體制格局
節(jié) 當下中國系列電影的存在狀態(tài)
第二節(jié) 影像現(xiàn)實與范式拓展
第十章超越好萊塢：在破舊立新中走向穩(wěn)定結(jié)構(gòu)
節(jié) 好萊塢系列電影與當下中國市場
第二節(jié) 民族美學與系列電影建構(gòu)
參考文獻
后記